古典園林理水的現實(shí)意義，如果僅僅停留在文物保護的層面上，抱殘守缺，是遠遠不夠的。采用現代的材料與技術(shù)一味復古，再造許多古典式水景園林，也不能滿(mǎn)足現代人的審美心理及行為活動(dòng)的需求。筆者的觀(guān)點(diǎn)是在繼承的基礎上，學(xué)習其豐富的理水手法，兼收世界園林理水的精華，運用高科技、新材料，強調生態(tài)環(huán)境及可持續發(fā)展的設計方針，塑造出“詩(shī)意的棲居”。適逢接到一個(gè)住區中心景觀(guān)的設計項目，筆者有意識地在其水環(huán)境設計方面做了一些嘗試，并希望以此闡明自己的觀(guān)點(diǎn)。

 

1項目概況   

 

　　合肥世紀陽(yáng)光花園是一個(gè)占地40hm2的大型居住社區，整體規劃由汪正章先生主持設計，單體為簡(jiǎn)約的徽派風(fēng)格。中心景觀(guān)用地由規劃中的東南向綠軸引向住區中心，進(jìn)而向西南、東北兩翼發(fā)散，形如一把張開(kāi)的弩。中心景觀(guān)用地正好是整個(gè)住區的低凹地帶，采用水景處理也正符合《園冶?相地篇》中指出的“高方欲就亭臺，低凹可開(kāi)池沼”之說(shuō)。從經(jīng)濟的角度來(lái)看，這種做法順應地形，節省土方，并可獲得地表徑流；從周邊住宅觀(guān)景角度來(lái)說(shuō)，居高觀(guān)賞方得妙趣。

 

　　設計構思以陽(yáng)光為主題，以水為紐帶，將整個(gè)水系分為“九曲十八澗”、“九曲溪”、“涵碧湖”、“淺水灣”、“煙翠溪”、“月色荷塘”6個(gè)水域，并以之將岸畔10余個(gè)景點(diǎn)聯(lián)系在一起。

 

　　整個(gè)中心景觀(guān)用地3．3hm2，水景總面積1．2hm2，其中可作旱景的有0.4hm2，這種面積配比關(guān)系源自《園冶?相地篇》中提過(guò)的“約十畝之基須開(kāi)池者三，曲折有情，疏源正可……”這種30％的比率關(guān)系，在現代造園規劃中，仍是很好的參考依據。

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2繼承

 

　　中國古典園林理水手法、意境塑造以及集詩(shī)畫(huà)與文學(xué)為一體的綜合藝術(shù)表現形式，對于現代水環(huán)境設計有著(zhù)很好的指導意義和應用價(jià)值。

 

　　世紀陽(yáng)光花園中心景觀(guān)的設計者以水為紐帶，側重于“詩(shī)情畫(huà)意”的意境塑造。以“堆石引泉，溪流環(huán)繞”作山水景，以“疊瀑?lài)娙?，鳴珠濺玉”作聲景，以“水面為鏡，倒影為圖”映射成景，以“蘭舟泊岸，蘆葦石灘”作灘景，以“赤魚(yú)戲水”、“荷塘月色”等構成不同的水景，進(jìn)而體現出水“盈、噴、濺、涌、流、溢、滴”等各種形態(tài)特征。

 

　　方案在水的形態(tài)設計方面也汲取了“造園如作詩(shī)文，必使曲折有法，前呼后應”以及“延而為溪，聚而為池”的理水指導原則。整個(gè)景區中，涵碧湖、九曲十八澗、淺水灣、月色荷塘是集中的水域，以九曲溪、煙翠溪為帶相連，水系點(diǎn)、線(xiàn)、面結合，強調岸線(xiàn)的曲折及水面的開(kāi)合變化，形成“步移景異”的效果。通過(guò)南京瞻園的水系和世紀陽(yáng)光中心水型對比，可以發(fā)現，兩者有著(zhù)異曲同工之處。

 

　　為了加強景區的文化底蘊，設計者以古代山水詩(shī)文作為淵源與藍本，將中國文學(xué)滲入到以水為基本要素的景區中，并以詩(shī)文中的詞句為景區點(diǎn)景命名，如：

 

　　涵碧湖??取自朱熹“一水方涵碧，千林已變紅”詩(shī)意和蘊涵翠碧的畫(huà)境；

 

　　鳴珠濺玉??取自《玉蒼文集?岷崗》“耕山填海仙犁壁，濺玉噴珠龍吐泉”，塑造瀑布水景，有聲有色、聲形兼備；

 

　　疏影暗香??取林和靖《山園小梅》“疏影斜橫水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”意境，以山石、梅花和池水造景，正合“疏影暗香”之名。

 

　　其他還有“天光云影”、“蘭舟攬月”、“清風(fēng)徐來(lái)”、“瀲滟臺”、“九曲流光”、“珠盤(pán)水景”、“凌波微步”等等。

 

　　設計還吸取了古典園林借匾聯(lián)題詞破題，闡明園林景觀(guān)意境的塑造手法，將詩(shī)文鑿于富地方特色的靈壁石上點(diǎn)題，以弘揚中國的傳統文化，提高住區的文化品位。海德格爾“詩(shī)意棲居”的人居環(huán)境理念，在這里得到了一定的詮釋。

 

3發(fā)展

 

　　(1)強化人的參與性，體現時(shí)代特色

 

　　古典園林初時(shí)只供少數富有階層玩賞品味，反映古代文人雅士“出世”的消極思想；而現代園林則是為普通大眾服務(wù)。因此，現代水景應融入富時(shí)代精神的活動(dòng)內容，強化人的參與。

 

　　在本案例中，強調“以人為本”的設計原則，將人的活動(dòng)與水環(huán)境相結合，表現出新時(shí)代明朗、開(kāi)放、輕松和活潑的氛圍?！俺瘯熛φ铡焙祰姀V場(chǎng)與西側“蘭舟攬月”梭形水上平臺及東側健身廣場(chǎng)由水系相連，遙相呼應，并將人們觀(guān)水、休憩、健身等活動(dòng)滲入其中；而煙翠溪、九曲溪、淺水灣更營(yíng)造出淺水灘景供人駐足、嬉水，增加了空間的情趣；同時(shí)，人行通道也沿水系展開(kāi)，把兒童游戲場(chǎng)、綠藤廊、茶舍、觀(guān)景臺等不同活動(dòng)空間串聯(lián)在一起。淺水灣景區兩側，有親水石灘，岸畔水生植物叢生，水中有橢圓形花缽，栽有綠竹，使人產(chǎn)生“曲水流觴”的聯(lián)想?！扒饔x”本是從大自然引向人工化的一種活動(dòng)，而在本設計中，它又重新回到了“茂林修竹”的自然空間。

 

　　(2)融合外來(lái)文化，塑造中國特色的現代水景園

 

　　在現代理水中，存在兩種誤區，一是盲目照搬照抄西方水景園的對稱(chēng)式噴泉水景，一味求大，結果導致后期因管理費過(guò)高，不能正常運作；另一種則是重復中國古典理水的方式，忽視現代技術(shù)手段，缺乏創(chuàng )新精神。筆者認為現代理水應在運用高科技手段的基礎上，吸收國外經(jīng)驗，結合中國古典理水特色，兼收并蓄，“洋為中用”，“古為今用”。

 

　　世紀陽(yáng)光花園中心景觀(guān)設計，在吸收中國古典園林理水意蘊的基礎上，借鑒了西方園林理水軸線(xiàn)對位的處理手法，沿東南綠軸方向，與水系結合，依次有“凌波微步”臺、“荷塘”、“綠藤架”、“七彩虹廊”、“瀲滟臺”、“朝暉夕照”廣場(chǎng)，形成良好的對景效果和空間序列感，并應用了西方噴泉、雕塑的形式?！熬徘焙汀盁煷湎眲t借鑒了日本園林“枯山水”的處理手法，鋪面以鵝卵石作水波紋狀圖案處理，夏天蓄20cm淺水，供兒童嬉水、玩耍；秋冬季節水放干后，仍具有良好的旱景效果，還可兼作健身步道。

 

　　(3)強化生態(tài)觀(guān)念，走可持續發(fā)展之路    事實(shí)上，古代園林理水就已具有初步的生態(tài)意識。例如，園內掘地開(kāi)池有利于排蓄雨水、調節氣候、凈化空氣，還為園中澆灌和防火提供了水源。同時(shí)，在有限的空間環(huán)境中，盡可能加大水池面積，通過(guò)水的自?xún)裟芰_到生態(tài)平衡，并結合栽植水生植物，強化凈化效果。

 

　　古人尚具有這樣的生態(tài)意識，在當今科技高速發(fā)展的時(shí)代，設計者更應努力尋求水環(huán)境的可持續發(fā)展。在這些方面，專(zhuān)家學(xué)者們做了很多有益的探索，如將生活污水再生成中水，用于造景、灌溉；科學(xué)配置水生植物，增加水中溶解氧的含量；湖底設計成階梯狀，以利于定期清淤；通過(guò)水面蒸發(fā)或人工造霧調節空氣濕度，改善空氣質(zhì)量以及夏季降溫等等。

 

　　世紀陽(yáng)光花園中心景觀(guān)設計，擬汲取先進(jìn)經(jīng)驗，著(zhù)手與合肥王小郢污水處理廠(chǎng)合作，把中水管線(xiàn)的布置納入到規劃中，超越單純的水景設計，更多地與改善人居環(huán)境緊密聯(lián)系在一起，走可持續發(fā)展之路。

 

　　“問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)”。中國古典園林是中華民族的寶貴財富，現代園林理水應在繼承傳統文化精髓的基礎上，把握時(shí)代的脈搏，匯之以現代藝術(shù)的特質(zhì)，進(jìn)而塑造出符合可持續發(fā)展需要的現代水環(huán)境。