隨著(zhù)人民生活水平的提高，城市建設速度加快，房地產(chǎn)光速般的升溫。老百姓越來(lái)越關(guān)心我們的周邊環(huán)境，尤其是他們居住區的環(huán)境。

 

　　 一、目前小區園林景觀(guān)的現狀：

　　 園林景觀(guān)發(fā)展的歷史在中國已經(jīng)有幾千年，適應現代園林景觀(guān)研究只有四十幾年。所以，很多人對園林景觀(guān)的認識很膚淺。他們認為園林只是種花種草，挖湖堆山，置石理水。改革開(kāi)放以后，很多人有了出國的機會(huì )，看到歐洲的幾何對稱(chēng)的園林，開(kāi)闊的大草坪很壯觀(guān)。于是出現歐陸風(fēng)、草坪風(fēng)。隨著(zhù)房地產(chǎn)的興起，中國園林風(fēng)、歐陸風(fēng)吹進(jìn)了居住小區，他們不考慮小區人性化空間和功能性空間，也就是只注形式不注重功能。不理解東方園林的風(fēng)格和特色，古典園林和現代園林服務(wù)的對象。

 

　　 二、東方園林的風(fēng)格和特色：

　　 從古至今的世界園林景觀(guān)基本上分為東方和西方兩大類(lèi)，各有典型的傳統風(fēng)格和特色。

　　 西方園林是以法國古典主義園林為代表的幾何形式，景觀(guān)特點(diǎn)是整齊、規則、對稱(chēng)均衡，常以軸線(xiàn)作引導的幾何形圖案美為其獨特的風(fēng)格特色，包括樹(shù)木也都作規則式造型。東方園林以中國古典園林為代表的自然山水形式，景觀(guān)特色表現為不對稱(chēng)均衡，以曲線(xiàn)作為引導的自然式山水園，成為著(zhù)稱(chēng)于世界的獨特風(fēng)格。形成東西方園林形式各異的原因，都受各自的歷史、文化、哲學(xué)、和美學(xué)思想傳統的影響。西方園林把美學(xué)建立在“維理”的基礎上，它還左右著(zhù)雕塑、繪畫(huà)、音樂(lè )和戲劇等藝術(shù)。東方園林源出于我國五千年歷史和光輝燦爛的文學(xué)藝術(shù)、哲學(xué)思想和倫理道德觀(guān)念，特別是儒、道、佛三家崇尚自然的“天人和一”觀(guān)，把美學(xué)建立在“意境”的基礎上，并因借于文學(xué)、繪畫(huà)和建筑諸藝術(shù)。

 

　　 中國園林景觀(guān)的內涵“意境”，是中國園林傳統風(fēng)格和特色的核心。所謂“意境”，意是寄情，境是遇物。情由景生，景由心造，景情交融而產(chǎn)生意境。古人又說(shuō)：“情與景遇，則情愈深，景與情會(huì )，則景常新?！彼浴耙饩场辟x予藝術(shù)以靈魂，灌注以生氣，化景物為情思，變心態(tài)為畫(huà)面，對景觀(guān)產(chǎn)生意象含蓄，情致深邃，具有飄然于物外之情，玄外之音，畫(huà)外之境 ，味外之致的特殊魅力。在審美活動(dòng)中，高度發(fā)揮了意想思維的能動(dòng)性，激發(fā)心靈創(chuàng )造出比之于實(shí)際的景物遠為豐富的藝術(shù)情趣。在體察感受中，讓游者從身入心入情入至神入，心領(lǐng)神會(huì )中引人入勝，耐人尋味，提高到深層性崇高的精神世界，這是中國園林藝術(shù)傳統中的審美心理結構，都是建立在內心境界的基礎上的“心物感應”和“興到神會(huì )”的審美價(jià)值，而西方園林文化唯獨缺乏“意境”這一靈魂的審美內涵。

 

　　 三、富于詩(shī)情畫(huà)意的特色：

　　 中國園林自從唐代出現了詩(shī)人畫(huà)家自成一派的“詩(shī)畫(huà)園林”以來(lái)，及至現代，園林景觀(guān)的布局構景，仍與文學(xué)、繪畫(huà)緊密結合，蘊含著(zhù)譽(yù)謂“無(wú)聲的詩(shī)”和“立體的畫(huà)”的美學(xué)基礎。

 

　　 中國文學(xué)與文學(xué)、繪畫(huà)自古以來(lái)互為表里，彼此借鑒，交互引發(fā)，相資為用。按詩(shī)畫(huà)藝術(shù)組織園林類(lèi)型，劃分和組合園林的形式，猶如中國畫(huà)咫尺千里的山水畫(huà)立軸或橫幅手卷，運用散點(diǎn)透視，及動(dòng)向透視的表現方法。它的超時(shí)空概念，正是東、西方繪畫(huà)和園林藝術(shù)的基本差異。

 

　　 中國山水畫(huà)追求“咫尺之內而瞻萬(wàn)里之遙，方寸之中乃辨千尋之峻”。邊走邊賞邊構思的民族傳統的方法，表現在不受時(shí)間、空間的限制，任其高低遠近、角度和視點(diǎn)的自由觀(guān)察，集大自然之精美于方寸之中。中國山水園林猶如畫(huà)幅一樣，集大自然之精美于一園。在組織時(shí)間和空間的游覽路線(xiàn)中，任其高低遠近、角度和視點(diǎn)的轉變，都觀(guān)賞到如詩(shī)似畫(huà)的園林景觀(guān)。

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　　 宋代畫(huà)家郭熙在畫(huà)論《林泉高致》中論述：“世之篤論，謂山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者，畫(huà)凡至此，皆入妙品。但可行可望不如可居可游之為得?！边€有繪畫(huà)理論中的“移天縮地”、“小中見(jiàn)大”和“咫尺之圖，寫(xiě)千里之景”等等，中國山水畫(huà)的超時(shí)空概念，融注入園林的景觀(guān)空間，極大地推動(dòng)園林藝術(shù)的發(fā)展。

 

　　 中國園林的布局構景，首先是一個(gè)完整的審美系統。借鑒于文學(xué)藝術(shù)的立主題，分段落，講究起、續、轉、高、結的程序組合，因借在園林的規劃設計布局構景中。首先立主景、配景，劃分景區、景點(diǎn)，講究游覽路線(xiàn)在組織景區中的序幕、連續、轉折、高潮和結尾的系列組織程式；猶如詩(shī)歌中的抑揚回轉，富有韻律節奏感。如園林中的從一個(gè)景區引向另一個(gè)景區，由封閉到開(kāi)敞，從峰回路轉到柳暗花明；又好似運用章回小說(shuō)中的一波三折、隱喻等手段，引向主景高潮，然意未盡，噶然而止，令人產(chǎn)生余音繞梁的意境情趣。

 

　　 中國園林藝術(shù)形式因借于文學(xué)和繪畫(huà)，景觀(guān)富于詩(shī)情畫(huà)意，便是中國園林東方民族形式獨具的風(fēng)格和特色。這些寶貴的藝術(shù)形式，和手法。我們要借鑒的繼承，但不能機械的照搬。我們生活在一個(gè)文明、自由、開(kāi)放的新社會(huì )，我們設計的東西是為廣大老百姓服務(wù)的，老百姓才是真正的主人。舊社會(huì )是為封建帝王、達官貴人而設計，往往過(guò)分的滿(mǎn)足他們的意志，追求豪華、詩(shī)情畫(huà)意、文學(xué)哲理，對人的活動(dòng)空間重視不夠。

 

　　 四、現代園林景觀(guān)特點(diǎn)：

　　 現代園林景觀(guān)考慮最多的是人性化空間，以“人”為本，經(jīng)常見(jiàn)到大家提，真正運用到實(shí)際當中很少。各大城市都有廣場(chǎng)，廣場(chǎng)很大，人不能留足，原因樹(shù)很少，城市家具少（座椅少），草坪大，不讓人進(jìn)。雕塑很大讓我們窒息，比例關(guān)系和控制范圍考慮不足?，F代園林景觀(guān)應多注重尺度“宜人、親人”，尊重自然，尊重歷史，尊重文化、文脈。不能違自然而行，不能違背人的行為方式。魯迅先生說(shuō)過(guò)：“其實(shí)地上沒(méi)有路，走的人多了便成了路?！彼晕覀兊脑O計應符合人的行為方式。既要繼成古代文人、畫(huà)家的造園思想，又要考慮現代人的生活行為方式，運用現代造園素材。形成鮮明的時(shí)代感，如果我們一味的推崇古代園林，就沒(méi)有進(jìn)步。不同的時(shí)代要留下不同的符號。

 

　　 五、重歸人性的場(chǎng)所，找回故事的地方

　　 當設計是為了生活、為了內在人的體驗，當設計師成為一個(gè)內在者而融入當地人的生活，當設計的對象具有功用和意義時(shí)，我們方可重歸人性的場(chǎng)所，找回那故事的地方。為此，設計師應該：

 

　　 第一． 認識人性：人作為一個(gè)自然人和社會(huì )人，他們到底需要什么：人需要交流,害怕孤獨;人需要運動(dòng)，需要坐下休息;人離不開(kāi)水，人也愛(ài)玩火；人愛(ài)采摘和捕獲；人需要庇護和蔭涼，需要了望，看別人而不被別人看到；他需要領(lǐng)地，需要適當尺度的空間；人需要安全，同時(shí)人需要挑戰；人愛(ài)走平坦的道路，有時(shí)卻愛(ài)涉水、踏丁步、穿障礙、過(guò)橋梁。同時(shí)，人要交流、要戀愛(ài)、要被人關(guān)注、同時(shí)喜歡關(guān)注別人…….因此,需要設計的場(chǎng)所能讓人性充分發(fā)揮.

 

　　 第二． 閱讀大地：大自然的風(fēng)、水、雨、雪，植物的繁衍和動(dòng)物的運動(dòng)過(guò)程，災害的蔓延過(guò)程等等，都刻寫(xiě)在大地上，因此大地會(huì )告訴你什么地方可以有樹(shù)木，什么地方可以有水瀆；大地也告訴你什么格局和形式是安全與健康的，因而是吉祥的，什么格局是危險和恐怖的，因而是兇煞的。同時(shí),大地景觀(guān)是一部人文的書(shū):大地上的足跡和道路，門(mén)和橋，墻和籬笆，建筑和城市，以及大地上的文理和名字，都講述著(zhù)關(guān)于人與人，人與自然的愛(ài)和狠，人類(lèi)的過(guò)去、現在甚至未來(lái)。因此，閱讀大地是在認識自然，而更重要的是認識人自己。

 

　　 第三． 體驗生活：體驗當地人的生活方式和生活習慣，當地人的價(jià)值觀(guān)。如果你不到都江堰的江邊林下坐上一天，就不明白為什么成都被認為是中國最悠閑的城市；如果你不搭一回北京街上的出租車(chē)，就不理解 北京作為“政治中心“的含義；如果你不到溫州街頭走走，你也不知道“全民皆商“的意味；如果你不經(jīng)歷青藏高原的缺養，也就不能理解為什么這里的人會(huì )成為釋迦牟尼的選民。只有懂得當地人的生活，才會(huì )有符合當地人生活的公共空間的設計。

 

　　 第四． 聆聽(tīng)故事：故事源于當地人的生活和場(chǎng)所的歷史，因此要聽(tīng)未來(lái)場(chǎng)所使用者講述關(guān)于足下土地的故事，同時(shí)要掘地三尺，閱讀關(guān)于這塊場(chǎng)地的自然及人文歷史，實(shí)物的或是文字的。由此感悟地方精神：一種源于當地的自然過(guò)程及人文過(guò)程的內在的力量，是設計形式背后的動(dòng)力和原因，也是設計所應表達和體現的場(chǎng)所的本質(zhì)屬性。這樣的設計是屬于當地人的，屬于當地人的生活，當然也是屬于當地自然與歷史過(guò)程的。

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　　 城市景觀(guān)是人類(lèi)欲望和理想在大地上的投影.在近萬(wàn)年的城市發(fā)展歷程中,人類(lèi)為擺自然力、神權、君權以及自己創(chuàng )造的機器的約束,今天終于走進(jìn)了一個(gè)天地人神和諧的人性化的時(shí)代。

 

　　 回來(lái)吧，詩(shī)意的場(chǎng)所；回來(lái)吧，人性的空間；回來(lái)吧，那故事的地方。