湯姆?梅恩（Thom Mayne）作品欣賞

布雷德斯住宅(Blades House) 美?加州?塔芭芭拉，1996

　　背景概述

　　當布雷德斯夫婦想要蓋一幢嶄新的住宅時(shí)，他們想到了模弗西斯事務(wù)所以及其主持人湯?梅恩。這對夫婦原本已經(jīng)在建筑基地上住了十三年，直到1990年中的一場(chǎng)大火燒毀了他們房子座落的加州圣塔芭芭拉市的一整片郊區住宅。不像鄰居們迅速的將他們的住宅依原樣重建起來(lái)，職業(yè)是鑄鐵藝術(shù)家的布雷德斯夫婦決定利用這個(gè)機會(huì )蓋一幢與眾不同的住宅。當他們找到模弗西斯時(shí)，這對夫婦馬上覺(jué)得找到想要的，并且也參觀(guān)了模弗西斯之前設計的克勞弗住宅(CrawfordHouse)。

　　設計理念

　　梅恩及模弗西斯事務(wù)所喜于將自己的設計案視為相互關(guān)聯(lián)的，「像一棵樹(shù)的樹(shù)枝一般」的關(guān)系。布雷德斯住宅的設計于是成為了八零年代末期模弗西斯所設計的克勞弗住宅的進(jìn)化版本，甚至是「一個(gè)立體的建筑評論」(梅恩語(yǔ))。在克勞福案中模弗西斯已嘗試在對基地紋理的滲透和傳統住宅設計觀(guān)念中「住宅機器」與「自然」對立之間找到一塊新疆界。但是在設計布雷德斯住宅時(shí)，前案已經(jīng)被梅恩視為「仍然是地景中的一個(gè)物體」。

　　在布雷德斯案中，梅恩用整頓基地地景的手段來(lái)達到模糊建筑內外疆界，所以他將這塊5700平方英?的基地整成一個(gè)緩坡，在主要量體的北邊是一個(gè)人工水池，并且以?xún)傻阑⌒蔚幕炷翂Υ┎逵谡麄€(gè)建筑量體中，使得室內與室外的「房間」無(wú)法有清晰的分界。于是建筑物語(yǔ)地景在本案中融合交錯為一體。

　　表現手法

　　由于業(yè)主也傾向不采用傳統的房間形式，梅恩在設計布雷德斯住宅時(shí)便嘗試讓空間互相的「滲透」，舉例而言，主臥室與更衣間、沖澡間、二樓懸臂而出的女主人書(shū)房，甚至是戶(hù)外的空間之間并沒(méi)有明顯的分界，巧妙的被相迭與融合。

　　兩個(gè)類(lèi)型的墻的使用，則是布雷德斯住宅設計表現的重點(diǎn)。一組是平行正交呼應社區的鄰房及幾何環(huán)境的墻面；另一組則是弧形的長(cháng)型墻面穿插整座建筑物，并延伸至外部的空間。這幢住宅本身是如同再基地上的一些散落區塊的集合，由墻面連接在一起，使得室內與戶(hù)外的空間產(chǎn)生建筑的對話(huà)。

　　綜合評論

　　住宅的建筑形式，在為屋主所有的土地上純粹的為少數的使用者服務(wù)，對于建筑設計者而言，應該說(shuō)是最可揮灑的一個(gè)領(lǐng)域。自然，這樣的私空間的設計，在建筑歷史中，尤其是現代建筑的發(fā)展歷程中，已經(jīng)有許多設計者的實(shí)驗，不論是由柯布帶領(lǐng)的與環(huán)境對立的「建筑物-環(huán)境」的二元價(jià)值觀(guān)，或是如萊特落水山莊一般希望將住宅與自然融合在一塊，都各自影響后來(lái)的建筑師們并被轉化激蕩。

　　美國的郊區住宅形式，更是把私空間與自然的對比做了有效的發(fā)揮。典型的美國郊區居民可以擁有自己的大片庭園、停車(chē)場(chǎng)、后院，但是建筑物的部分自身是獨立的?？梢哉f(shuō)這些住宅就是現代的城堡。屋主雖然安穩的居住在自己的領(lǐng)地上，卻與自然環(huán)境分離，必須走到屋外，才能接觸自然。

　　在布雷德斯住宅案中，模弗西斯達到的是將屋主使用的房間與基地中的自然之間的界限模糊化，這點(diǎn)也得到了屋主的認同/啟發(fā)，因而這個(gè)住宅可以朝向落水山莊將人造空間融入地景的典型邁進(jìn)。不過(guò)與落水山莊不同的是，布雷德斯住宅是興建在有鄰房的的社區中，將內外界限模糊的處理就會(huì )牽涉到隱私權的問(wèn)題，幸而模弗西斯是一個(gè)擅于進(jìn)行墻板變化的事務(wù)所，他們利用墻，特別是貫穿建筑量體的那道弧形的墻，來(lái)處理住宅中公、私空間的隱私處理。

　　但是在建筑物量體與自然的融合方面，雖然模弗西斯嘗試將整個(gè)基地整理成緩坡希望與建筑物成為一體，結果建筑物量體的呈現仍然是很強烈，不過(guò)建筑師在外墻用色上采用了與石頭相近的灰色，算是另一層的自然呈現。