資深設計師李軍訪(fǎng)談

李軍,碩士,設計總監,副總工程師,資深設計師。2009年1月15日,新領(lǐng)域記者特約著(zhù)名設計師李軍先生,圍繞設計之路等話(huà)題展開(kāi)訪(fǎng)談,探討設計相關(guān)話(huà)題。
記者:您能否說(shuō)說(shuō)你的設計之路有哪些難忘的經(jīng)歷?
李軍:我的少年時(shí)代是在北方的農村度過(guò)的,在那個(gè)年代里,曾經(jīng)走過(guò)各種各樣的院落。每個(gè)院子的大門(mén)是不一樣的,院墻也不同。北方的墻體,有很多是用黃泥垛起的,經(jīng)濟狀況稍好的人家,在墻的基礎部位,會(huì )用磚砌起,然后用黃泥垛墻。那種工藝在北方很通行。有一鄰居家垛墻的時(shí)候,我曾經(jīng)很認真的看過(guò)他們怎樣操作。那也并不完全是用黃土,也從野外挖了很多類(lèi)似河泥的土,土里還有很多茅草根,垛墻的時(shí)候,把茅草根也垛進(jìn)去,用現代建筑結構的角度分析,那些茅草根,就起到了鋼筋混凝土中拉筋的作用。
墻垛起來(lái)了,墻面上疙疙瘩瘩,還不平整。他們用一中特制的工具把墻鏟平,鏟墻的時(shí)候,我目不轉睛的看著(zhù),覺(jué)得他們很了不起,他們的動(dòng)作之?huà)故?,用心之細膩,像一個(gè)熱愛(ài)自己工作的藝術(shù)家。很多年后,當我想起北方的鄉村景觀(guān)的時(shí)候,就總想起那些用黃土筑起的建筑,想起那些被歲月埋沒(méi)了的藝術(shù)家,想到他們傾注在土墻里的溫情和摯著(zhù)。
在當下的業(yè)界,有很多設計在被業(yè)主或者設計公司的急功近利的決策者所左右著(zhù),有的設計,前期就沒(méi)有深入的去被探索過(guò),隨便找某個(gè)西方的建筑大師的只言片語(yǔ)扯來(lái)當作自己作品的概念;更有甚者,把前期方案一交,后面的深化設計直到現場(chǎng)指導就往往被忽視。當看到這種現狀的時(shí)候,我就想,那種缺少把設計真正當作一種值得一生去追求的職業(yè)者的心態(tài)的設計者,也許,有的甚至都不能比那些無(wú)名的筑墻者更值得尊敬。
記者:您認為目前國內的景觀(guān)設計最大的的弊端是什么?
李軍:剛才的話(huà)題里,應該已經(jīng)包含了這個(gè)問(wèn)題,是不是可以不在這里展開(kāi)?
記者:您認為設計最需表達的內容元素是什么?
李軍:這個(gè)問(wèn)題不太好回答,因為,不同的設計領(lǐng)域,所要表達的重點(diǎn)也會(huì )有所不同。
如果,可以用比較籠統的語(yǔ)言來(lái)表述的話(huà),我想,那就是:在充分體現了材料語(yǔ)言的基礎上所表達的設計師對人與自然的關(guān)系的一種思考。
記者:您比較欣賞的一些設計師是誰(shuí)?
李軍:很多有名的和無(wú)名的大師給我們創(chuàng )造了奇跡的精彩的藝術(shù)世界,包括建筑,也包括室內,園林,甚至道路,橋梁。每當閱讀到他們的業(yè)績(jì),總是很為之感動(dòng)。談到個(gè)人的偏愛(ài),
我對那些沉靜的有力度的并且以自己的方式在連接過(guò)去與當下、本土文脈的創(chuàng )造性轉換的設計師抱有由衷的贊賞,這里可以拉出一大堆名單:像墨西哥的巴拉干、日本的安騰忠雄、英國的福斯特、美籍華人貝聿銘、林櫻,還有中國的第四代建筑師中的幾位佼佼者,很多很多,就不一一列舉了。
記者:請給我們的年輕設計師一些建議吧
李軍:每個(gè)人都會(huì )有自己獨特的生活經(jīng)歷,自己的知識結構和追求。我想給大家的建議是:
一. 回到自己,一個(gè)設計師必須回到自己,也只有你認識了自己,也就懂了很多,你和時(shí)代的關(guān)系,你和自然的關(guān)系,你所生活其中的文化。任何一件好的作品,都必定是從一個(gè)個(gè)體的人的思想中生長(cháng)出來(lái)的。
二. 把真正的設計看做是一種自己心甘情愿去為之付出的一種勞動(dòng),一種手藝,一種揮之不去的情結。既不看高,也不看低。有的把設計看的太神奇,好象設計師是萬(wàn)能的,似乎是蕓蕓眾生的拯救者,不是的;另外一種又把設計師看做某些擁有話(huà)語(yǔ)權的個(gè)人或者集體的繪圖工具,無(wú)所作為,這也是不對的。我想,在某些環(huán)境里,會(huì )有這種情況,但這也必定是歷史進(jìn)程中經(jīng)過(guò)漫長(cháng)的歷程中逐漸被揚棄的東西。
三. 在很多和年輕設計師交流的場(chǎng)合里,我曾向他們用一句南斯拉夫電影里的臺詞做結語(yǔ),那就是:好好學(xué)手藝!



編輯:jojo