也許，“畢爾巴鄂效應”應當稱(chēng)為“畢爾巴鄂異?，F象”，建筑物的設計、它的形象在公眾中間引起的“標志感應作用”是相當稀少的??并且有點(diǎn)神秘。例如，赫爾佐格德梅隆建筑事務(wù)所設計的北京奧林匹克體育場(chǎng)（Beijing\\\'s Olympic Stadium）是很獨特的。但這個(gè)綜合工程給人的感覺(jué)是一個(gè)“鳥(niǎo)巢”的形象（這個(gè)綽號并不來(lái)源于它的建筑師）。它加強了這幢建筑物的國際“標志”地位。它的“編織”成網(wǎng)狀的鋼鐵外殼好像不僅象征中國的古代傳統，而且象征它正奔向現代化。所謂的“水立方”（Water Cube）是北京奧運會(huì )的游泳館。它也成為一個(gè)“標志”。由于這個(gè)照明物體的主要視覺(jué)效應是在晚上，它有點(diǎn)像“只會(huì )一招的小馬駒”（one-trick pony）。觀(guān)察它的“標志效應”能夠持續多久是很有趣的。

　　除了上面提到的一些“標志”工程，打造“標志”而代價(jià)昂貴的失敗項目是很多的。這些建筑物不能激發(fā)公眾的想象力。當然，失敗的“標志”并沒(méi)有消失，它是一個(gè)問(wèn)題。從“畢爾巴鄂效應”的說(shuō)法產(chǎn)生以來(lái)，有人錯誤地認為，非常規的建筑風(fēng)格是成為“標志”的前提。建筑客戶(hù)鼓勵他們的建筑師以越來(lái)越大的規模設計不平常的、令人驚奇的建筑物。但這種沖擊將不可避免地消失，并且，從現在起100年內，所有這些想成為“標志”的建筑物，將類(lèi)似于主題公園和拉斯維加斯大道（Las Vegas strip）之間的一個(gè)十字架（cross）。

　　“標志建筑”不一定是巨大的建筑

　　雖然“標志”這個(gè)詞越來(lái)越多地用于表示突出的或引人注目的建筑物，但建筑學(xué)上的“標志”包含特定的意思。例如，白宮意味著(zhù)總統辦公室，正如其他的“標志”大房子一樣，“白金漢宮”（Buckingham Palace）代表英國君主政治。在“冷戰”期間，克里姆林宮（Kremlin）代表蘇聯(lián)政權。

　　圖四、赫爾佐格德梅隆建筑事務(wù)所設計的北京奧林匹克體育場(chǎng)。

　　“標志”不僅是國家的??例如“帝國大廈”和“埃菲爾鐵塔”是城市的象征。紐約“黑石大廈”（Black Rock），這座幽靈般的花崗石摩天樓，是哥倫比亞廣播公司（CBS）的總部，它代表一個(gè)公司?！皹酥尽笨赡懿恢挥幸粋€(gè)含義。例如，“華盛頓紀念碑”（Washington Monument）不僅是紀念美國第一任總統，而且還象征具有他的名字的這座首都城市。并且，它非常高大和自信的形象，代表著(zhù)“美國精神”。

　　“華盛頓紀念碑”是一個(gè)方尖碑，是一個(gè)可以追溯到古埃及的傳統紀念設施。所以，我們知道它是一個(gè)紀念碑。但是，建筑學(xué)上的“標志”的形式和它的含義之間的關(guān)系不一定是直接的?？死锬妨謱m的神仙故事中的洋蔥頭屋頂，使我想象它是一個(gè)極權主義政權的奇怪象征。

　　阿根廷的總統宮殿，名叫“玫瑰宮”（Casa Rosada）或“粉紅宮”（Pink House），是一個(gè)19世紀的總統根據這座建筑物的顏色命名的。但一些建筑是偶然地成為“標志”。在華盛頓特區的一幢由多孔的沙巖構成的建筑物，最初作為總統官?。‥xecutive Mansion），在涂了一層白色的保護層之后，人們開(kāi)始稱(chēng)它為“白宮”。

　　只是在1901年，這個(gè)名字才被美國總統西奧多?羅斯福（Theodore Roosevelt）正式采用?！拔褰谴髽恰保≒entagon）從一個(gè)獨特的五邊形建設計劃獲得它的綽號。執行這個(gè)計劃的原因是場(chǎng)地難以規劃。在另一個(gè)場(chǎng)地，它可能很容易地規劃成一個(gè)正方形或長(cháng)方形，當然我們也就沒(méi)有了美國國防部的這個(gè)有趣的、帶點(diǎn)神秘的象征性的稱(chēng)呼。

　　威斯特敏斯特宮（Palace of Westminster）著(zhù)名的鐘樓，也就是眾所周知的“大笨鐘”（Big Ben），被認為是英國“哥特建筑復興”（Gothic Revival）的重要作品。另一方面，美國的白宮是模仿都柏林的喬治王時(shí)代的一幢房子，是很漂亮的。但它不屬于新的建筑領(lǐng)域。我一直喜歡“帝國大廈”，但它與粗獷的“克萊斯勒大廈”（Chrysler Building）和“洛克菲勒中心” （Rockefeller Center）的“維克多大廈”（RCA Building）相比，是使人不太感興趣的摩天樓。至于“五角大樓”，它在建造上優(yōu)點(diǎn)不多，主要是它的巨大規模給人留下深刻的印象??當然，還有它的形象?！皹酥窘ㄖ钡恼嬷B是，它不一定是巨大的建筑。

　　如何將外觀(guān)與其他效果統一起來(lái)

　　圖五、麻省理工學(xué)院的“斯塔特中心”。

　　當由菲利普?顧文（Philip Goodwin）和愛(ài)德華?達雷爾?斯通（Edward Durrell Stone）設計的“紐約現代藝術(shù)博物館”（Museum of Modern Art）在1939年開(kāi)放時(shí)，它的白色墻壁、帶狀窗戶(hù)和有排孔的屋頂，作為一種高瞻遠矚的國際風(fēng)格的新的預言，受到廣泛的贊揚。這幢建筑物不完全稱(chēng)得上“標志”，但肯定是未來(lái)的前兆。

　　兩年以后，位于華盛頓的“國家美術(shù)館”開(kāi)放。它的建筑師約翰?盧梭?波普（John Russell Pope）于幾年前逝世，因此他免除了現代主義批評家對他的新古典主義設計的嘲笑和奚落。他們稱(chēng)他為“最后的羅馬人”（The last of the Romans）。

　　大多數人都稱(chēng)華盛頓的“國家美術(shù)館”是一個(gè)“杰作”，這不歸因于它的風(fēng)格，而是歸因于它的體裁的“持久性”（durability）??那就是它的不受時(shí)間影響的品質(zhì)。大學(xué)和學(xué)院特別關(guān)心建筑的長(cháng)壽，它們擴展??而不是損害它們的建筑遺產(chǎn)。這大概是耶魯大學(xué)選擇羅伯特?斯特恩（Robert A.M. Stern）去設計它的兩個(gè)新的寄宿制學(xué)院的原因。斯特恩在哥倫比亞大學(xué)（Columbia）、喬治敦大學(xué)（Georgetown）和“哈奇斯基學(xué)?！保℉otchkiss School）建設學(xué)生住宅。

　　圖六、弗蘭克?蓋里設計的西雅圖“體驗音樂(lè )博物館”。

　　例如，他在康涅狄格州沃特敦市塔夫特學(xué)校（Taft School）設計的學(xué)生宿舍，是1900年代初期由建筑師古德修（Bertram Grosvenor Goodhue）設計的“哥特藝術(shù)”（Crafts Gothic）風(fēng)格的，并且后來(lái)由詹姆斯?甘布爾?羅杰斯（James Gamble Rogers）補充設計的校園的一部分。詹姆斯?甘布爾?羅杰斯在耶魯大學(xué)建設了許多學(xué)院。羅伯特?斯特恩的建筑，顯示了他的特有的“豐富的材料特質(zhì)性”（hearty material physicality）??按照建筑師文森特?斯庫利（Vincent Scully）的建筑語(yǔ)匯，他采用紅磚、石灰巖裝飾、板巖頂板和格子窗戶(hù)增加哥特式風(fēng)格的效應。

　　建筑物的“永恒”并不必然意味著(zhù)“向后看”。在馬薩諸塞州威廉斯鎮的“威廉斯大學(xué)”，波士頓的威廉姆?羅恩聯(lián)合建筑事務(wù)所（William Rawn Associates）受委托設計一個(gè)新的戲劇和舞蹈中心。盡管這個(gè)想象的“標志”的建筑師將注意力集中在外部效應，羅恩更要小心謹慎。他說(shuō)：“我們通常告訴我們的客戶(hù)，他們可以選擇三個(gè)或四個(gè)特殊的東西?！?/P>

　　隨后向大學(xué)打聽(tīng)，這些“特殊的東西”結果是主要的表演空間，一個(gè)玻璃圍護的舞蹈表演廳、一個(gè)木材裝飾的前廳。這些突出的部分，采用了有細微差別的玻璃、石灰巖和給人以模糊的北歐感覺(jué)的木材構成。盡管離“標志建筑”還遠，威廉姆?羅恩聯(lián)合建筑事務(wù)所設計的戲劇和舞蹈中心在視覺(jué)上與它的環(huán)境相聯(lián)系，使人有較廣闊的空間感覺(jué)。

　　建筑回應它的環(huán)境的另一個(gè)例子，是加拿大多倫多市的新的歌劇院。這個(gè)名為“四季演藝中心”（Four Seasons Centre for the Performing Arts）的建筑物由“戴蒙－施密特建筑事務(wù)所”（Diamond & Schmitt Architects）設計。它的傳統的馬蹄形的劇場(chǎng)，在一個(gè)不引人注目的深藍色的磚塊構成的“盒子”里面。這個(gè)“盒子”的特色是有一個(gè)裝有玻璃的前廳面對多倫多的一條主要街道??“大學(xué)大道”。這幢建筑給人深刻印象，但算不上“標志”。

　　建筑師杰克?戴蒙（Jack Diamond）說(shuō)：“建造一個(gè)標志建筑是容易的，因為它只解決一個(gè)問(wèn)題?！薄八募狙菟囍行摹碧幚砹藥讉€(gè)問(wèn)題：在外部，它用透明和開(kāi)闊，回應熱鬧的城區；在內部，它創(chuàng )造了一個(gè)多用途的大廳??包括一個(gè)非正式的表演空間和一個(gè)不尋常的全玻璃的樓梯。并且，在這個(gè)有2,000個(gè)座位的大廳內，它提供了極佳的視覺(jué)效果和聲學(xué)效果。

　　“四季演藝中心”的建造成本為1.5億美元。作為一個(gè)歌劇院的開(kāi)銷(xiāo)是相對節省的。但更重要的是怎樣花費這筆錢(qián)??用在大廳和內部，而不是用在外表面的建筑效應。這體現了加拿大人注重實(shí)際的特點(diǎn)。

　　圖七、丹尼爾?里伯斯金設計的多倫多“皇家安大略博物館”增加部分。

　　一些建筑物??例如塔夫特學(xué)校的學(xué)生宿舍、威廉斯大學(xué)藝術(shù)中心和多倫多的歌劇院尋求內部效果而不是外表突出，并且是改善而不是壓制它們的環(huán)境。它們謹慎地走近時(shí)尚的風(fēng)格，傾向于保守，和采用過(guò)多次反復，證明是好的東西，而不采用試驗性的東西。它們是端莊的，甚至是美麗的，但它們不要求讓人們驚奇。你可以稱(chēng)這些建筑物為“非正統標志”（Anti-icons），或僅僅是令人滿(mǎn)意的建筑。

　　原文作者：威托德?黎辛斯基（Witold Rybczynski），系波蘭裔美國建筑師、設計評論家，現在賓夕法尼亞大學(xué)任教。