和土地相關(guān)的設計，應該如美國景觀(guān)設計之父弗雷德·勞·奧姆斯特德（Frederick·Law·Olmsted）所主張的：設計使人的一切活動(dòng)與生命的地球和諧相處。

　　唐艷紅說(shuō)：“一名設計師，不要只看到100畝、1000畝的地，必須看到1萬(wàn)畝，或者看到更大、更遠的范圍……”

　　生態(tài)大地

　　生態(tài)大地是ECOLAND易蘭在業(yè)界鑒于土地、城市、建筑與景觀(guān)之間一種相互依存的關(guān)系而提出的，這四個(gè)字道出了ECOLAND易蘭對規劃設計的一種基本態(tài)度，亦是源自多年設計實(shí)踐的深切感悟。

　　在很多人的意識中，中國地大物博，最不缺的就是土地，所以導致大量土地被任意對待，當然更多的是利益驅使。而近年來(lái)，越來(lái)越多的人意識到，認真和真誠地善待土地，土地才能在合理的條件下回饋人類(lèi)及其他一切生物。

　　在原始狀態(tài)下本可以忽視的土地生態(tài)性，如今卻不得不被提及，有被迫也有主動(dòng)。

　　唐艷紅和記者解釋生態(tài)的概念時(shí)說(shuō)：“我們設計師所做的工作本來(lái)就和土地密切相關(guān)，也時(shí)常感受到土地被破壞后，河流、濕地等生態(tài)永遠地消失或者在短期內難以恢復，因此我們在踐行規劃設計時(shí)盡可能地依循土地的生態(tài)性。這里所說(shuō)的生態(tài)是一種可持續性的良性循環(huán)。”

　　在一個(gè)已經(jīng)被階段性破壞的鏈條上，要做到可持續的良性循環(huán)，相比較破壞的時(shí)間，建設需要的時(shí)間漫長(cháng)。如何在開(kāi)發(fā)和自然之間找到一種平衡，需要包括政府、開(kāi)發(fā)商在內的各方共同努力。對設計師而言，除了要具備良好的專(zhuān)業(yè)背景、開(kāi)闊的專(zhuān)業(yè)視野外，更少不了把握平衡的綜合能力和責任感。

　　在如火如荼的開(kāi)發(fā)建設大潮中，在龐大機器的轟鳴聲中，一個(gè)個(gè)編成號碼的地塊被夷為平地，被平掉的有舊房子、樹(shù)木植被，還有記憶和原有的生態(tài)系統。再在龐大機器的轟鳴聲中，新的房子起來(lái)了，從別的地方移來(lái)認為與之匹配的草木……

　　建設永遠會(huì )繼續，我們能做的就是盡力達到建設和生態(tài)平衡的發(fā)展。“要有保護有利用，密度該高的地方高起來(lái)，該低的低下去。”對此，唐艷紅舉例紐約的中央公園就是一個(gè)很好生態(tài)實(shí)例：“一百多年前奧姆斯特德（Olmstead）主持設計的中央公園，至今仍在寸土寸金的曼哈頓起著(zhù)城市肺的呼吸作用，而周邊高樓林立，全是容積率相當高的地區。”其實(shí)，通過(guò)生態(tài)的方式，同樣能達到開(kāi)發(fā)的目的，就看如何意識。

　　和土地相關(guān)的設計，應該如美國景觀(guān)設計之父奧姆斯特德（Olmsted）所主張的：設計使人的一切活動(dòng)與生命的地球和諧相處。

　　規劃，良性循環(huán)

　　唐艷紅曾在美國的佛羅里達州好萊塢市城市規劃署擔任總規劃師，管理設計評審、規劃報批。在城市和自然的平衡方面，據她介紹美國也走過(guò)一些彎路，比如城市蔓延使美國的郊區變得不再是城鄉之間的一個(gè)狹窄的邊緣地帶，而是覆蓋整個(gè)地區一種無(wú)計劃的擴展。意識到這種土地使用方法所產(chǎn)生的弊端后，規劃者和政府官員嘗試通過(guò)一系列措施和更加平衡、可持續發(fā)展的城市發(fā)展模式，出現了PUD類(lèi)規劃用地（PlantUnitDevelopment混合式）。在混合的城市用地中，綠化率是其中重要的一項指標，也比較科學(xué)。目前在中國，綠化率的規定還很泛泛，在人們的觀(guān)點(diǎn)中，有樹(shù)有草就是自然生態(tài)了。

　　人們常常對自然的概念有誤解，唐艷紅說(shuō)很多自然災害都有人為促使的因素，現在人對土地的影響規模越來(lái)越大，但對生態(tài)概念的理解提高卻跟進(jìn)不夠。生態(tài)涵蓋了很大的范圍：土壤、濕地、水、植物、動(dòng)物……“其實(shí)，項目的自然條件中，除了樹(shù)和草，還有氣候、地形等許多因素。”唐艷紅記得她曾經(jīng)看過(guò)的一個(gè)新區開(kāi)發(fā)，去的時(shí)候項目的一期地形已經(jīng)被推平了，被規劃成了網(wǎng)格的交通線(xiàn)路。這是很常見(jiàn)的建設方式，即推平后依次擺放房子、道路，最后為了綠化率再種些樹(shù)、種些草。“這樣做出來(lái)的項目很容易千篇一律，好的特別是難以再生的先天景觀(guān)應該預留下來(lái)，再布局道路、建筑等其他設施，這樣才更科學(xué)。”的確，種樹(shù)種草在平庸的條件下，是很有益的，但如果自然條件本身就夠好，為什么要推倒重來(lái)呢？而類(lèi)似于推倒重建的事情在目前的很多地區還在上演。

　　鑒于此，ECOLAND易蘭更加提倡由景觀(guān)設計師建立起注重生態(tài)性的規劃框架。“在同樣條件下，景觀(guān)設計師相比較其他專(zhuān)業(yè)的人對地形、植被、水等更為敏感。”所以在介入規劃時(shí)，景觀(guān)設計師總會(huì )優(yōu)先考慮上述自然因素，“我們提倡自然優(yōu)先。”唐艷紅說(shuō)。

　　如果土地的原生態(tài)就已經(jīng)很好了，比如濕地，我們能不能只遠觀(guān)而不介入？“有時(shí)我們不得不介入，比如機場(chǎng)擴建，旁邊剛好有一片濕地，怎么辦?應該說(shuō)有利有弊，就看怎么巧妙地規劃了”。濕地是個(gè)特殊類(lèi)型的土地，在自然界起著(zhù)緩沖洪水、凈化分解的作用，它的確該和人類(lèi)共生。如果說(shuō)人類(lèi)所建造的城市在某種角度上說(shuō)是對自然的侵占，那么合理的退讓與改造就是為了城市和自然達成一種平衡，設計師的設計就是達成平衡的方式之一。唐艷紅認為在最小限度影響自然的前提下，來(lái)滿(mǎn)足人類(lèi)的需要并形成良性的循環(huán)，這就是人類(lèi)與自然共處所要遵從的最基本的原則。

　　景觀(guān)設計師關(guān)注的不僅僅是某個(gè)新城或新區的樹(shù)種在哪里、草坪鋪多少、營(yíng)造多少詩(shī)情畫(huà)意的場(chǎng)景，專(zhuān)業(yè)背景使得他們更能用友好的方式謹慎地對待自然，因此景觀(guān)設計師的專(zhuān)業(yè)職能尤為重要。

　　景觀(guān)，一個(gè)大設計

　　在美國，任何一個(gè)和土地有關(guān)的大項目都少不了景觀(guān)設計師，從某種意義上說(shuō)景觀(guān)設計是個(gè)大設計，因為它和整個(gè)環(huán)境發(fā)生著(zhù)關(guān)系，是外延。之所以出現景觀(guān)設計，一方面說(shuō)是經(jīng)濟發(fā)展到一定程度時(shí)人類(lèi)身心的需求，另一方面景觀(guān)設計就是為了調節人類(lèi)和自然的關(guān)系而生。唐艷紅說(shuō)對于自然，景觀(guān)設計是人為的痕跡，一方面它毫無(wú)理由地介入到自然的某個(gè)區域，另一方面設計又使得自然的某個(gè)區域合理地發(fā)揮作用。景觀(guān)設計不僅是為人服務(wù)，更是為一切生物和整個(gè)自然環(huán)境服務(wù)。

　　中國的建設有一個(gè)誤區，由于很多的景觀(guān)設計由建筑師捎帶做了，這使得景觀(guān)無(wú)形中在項目的進(jìn)程中被放置到了最后的環(huán)節和被定論為從屬的地位，因此景觀(guān)設計也被認為就是種草種樹(shù)，這點(diǎn)從目前景觀(guān)設計行業(yè)的發(fā)展現狀可以看到。而景觀(guān)設計和城市設計的關(guān)系似乎更加疏離。ECOLAND易蘭規劃設計團隊卻突破性地提出并實(shí)踐了“大景觀(guān)”理念，其在城市設計層面上是一種以景觀(guān)規劃師為主導的設計理念和設計方法，即是一種強調總體的景觀(guān)規劃設計先行，在景觀(guān)規劃師確立總體布局、確定場(chǎng)地豎向標高的條件下，建筑師和其他專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員進(jìn)行配合的設計模式。這與國內傳統的由建筑師先行布局，景觀(guān)師而后填空的設計方式有很大的不同。“大景觀(guān)”強調了城市設計過(guò)程中設計的整體性，由景觀(guān)規劃師擔任設計領(lǐng)導者（leader）的角色，負責整個(gè)項目從始至終的全過(guò)程。這樣的整體性設計模式消融了以往規劃師、建筑師、園林師清晰分割的工作界限，能夠有效地促成“規劃——建筑——園林”一體化考慮，有利于促進(jìn)城市空間的整體營(yíng)建和良好生活氛圍的形成。

　　“大景觀(guān)”理念作為ECOLAND易蘭的重要理念充分運用在土地規劃、城市設計、旅游規劃、景觀(guān)設計以及項目管理等領(lǐng)域，取得了很好的生態(tài)實(shí)效，比如京杭大運河通州段、元大都遺址公園、海南南山文化旅游區、北京山水文園……充分證實(shí)了該理念的可行性和科學(xué)性。

　　在唐艷紅看來(lái)，城市規劃師和建筑師都沒(méi)有錯，因為那是他們的本職，但在景觀(guān)規劃師的眼中，建筑、道路都只是城市元素之一。就現狀而言，技術(shù)日新月異的發(fā)展使得這些元素無(wú)限放大，從而忽略了自然的根本，景觀(guān)設計師想作的就是讓這些元素與自然達到最佳組合。

　　唐艷紅認為，通過(guò)景觀(guān)設計的發(fā)展，從中可以看到社會(huì )的前進(jìn)、文明的進(jìn)步，如果說(shuō)中國的園林曾經(jīng)是文人、官宦圍墻內的小天地的話(huà)，那些在大規模的造城運動(dòng)中景觀(guān)設計的早一步介入，則是試圖重新構建人們對待自然的態(tài)度和行為方式。

　　在ECOLAND易蘭的設計中，不僅有別墅區之類(lèi)的小尺度項目，也有如新城規劃這樣大范圍的區域規劃項目，在這些項目中，都可以看到景觀(guān)和建筑、自然環(huán)境和諧統一，形成有機的整體。但ECOLAND易蘭并不主張唯景觀(guān)是從，“我們一直實(shí)行的是城市規劃師、建筑師和景觀(guān)設計師在一個(gè)平臺上做設計”，ECOLAND易蘭的工作團隊就包含了上述三類(lèi)人員，以及水、電、結構各專(zhuān)業(yè)的設計師，不僅有國內的，也有許多國外的設計師，形成一個(gè)強大的綜合性國際團隊。從一個(gè)行業(yè)發(fā)展來(lái)看，設計由景觀(guān)規劃設計領(lǐng)頭，或者三類(lèi)設計齊頭并進(jìn)，這種方式可算是更為科學(xué)和可持續。

　　在一個(gè)專(zhuān)業(yè)環(huán)境尚不成熟的情況下，正處于亟需完善的狀態(tài)，于甲方、于設計師、于專(zhuān)業(yè)甚至于社會(huì )都是一個(gè)機遇，也吸引了ECOLAND易蘭的主要設計人員從美國到中國來(lái)創(chuàng )辦公司。從某種意義上來(lái)說(shuō)，從ECOLAND易蘭致力推行的“大景觀(guān)”和生態(tài)優(yōu)先的理念到逐漸被各界認同，確實(shí)在一定程度上推動(dòng)了國內設計行業(yè)的發(fā)展，重塑了各界對景觀(guān)規劃師角色的認識。

　　“近10年來(lái)我們還是看到了一些變化，但要最終達到這種狀態(tài)，也不是ECOLAND易蘭一家就能帶動(dòng)的。一個(gè)行業(yè)的前進(jìn)的確需要一大批的人來(lái)努力，無(wú)論在理論上還是實(shí)踐上，都需要出現一批成功的作品去驗證，而這種努力不是一朝一夕的，還需要大家一起持之以恒。”唐艷紅說(shuō)。實(shí)際上設計并沒(méi)有主支和從屬之分，景觀(guān)設計會(huì )越來(lái)越被重視，也許過(guò)不了多久，所有的規劃真的就從景觀(guān)開(kāi)始了。

　　設計就是為了求得一個(gè)平衡，在唐艷紅看來(lái)可持續性發(fā)展(sustainabledevelopment)就是一個(gè)求得平衡的過(guò)程，而sustainable（維持）和development（發(fā)展）本來(lái)就是一對矛盾，矛盾達成統一的時(shí)候，就到了平衡的階段。如此來(lái)看，那么設計也僅僅是個(gè)手段，抑或是個(gè)過(guò)程。設計是一個(gè)綜合性很強的工作，即使在一個(gè)100畝的小項目設計中，設計師也要看到小項目外1000畝的環(huán)境影響，這樣才能把項目做到更好。

　　唐艷紅記得自己剛學(xué)畫(huà)時(shí)，老師說(shuō)畫(huà)一會(huì )兒最好退后一步看看，“他是教我們不要只盯著(zhù)眼前一小塊，而要看全局、看得更廣更遠。”唐艷紅說(shuō)這是一種設計的方法，也許還是一種人生觀(guān)吧。