切葉的造型元素及處理技巧

　　任何花材造型都是由花材質(zhì)感、形態(tài)和色彩三個(gè)要素組成的，切葉也不例外。

　　質(zhì)感質(zhì)感是物品表面的特性給人的感受，是現代花藝設計審視花材中最重要的元素之一。植物切葉種類(lèi)繁多，質(zhì)感各異，有剛柔輕重，粗獷嬌嫩的差異。如龜背竹、春羽、橡膠榕等的葉片大型、革質(zhì)有光澤，具有厚重和雕藝的效果；同樣是大型葉片的芭蕉則給人以輕柔、嬌美的感覺(jué)，“面”大而不“傲”；榕樹(shù)、柳樹(shù)、竹子等枝條細長(cháng)、茂密，具豐富的深度空間感；而文竹、松、柏類(lèi)的枝葉細密如云狀，具有朦朧淡雅感。同樣是羽狀葉片，南洋杉枝條平展，葉片略下垂，呈現一幅端莊、寧靜的大家閨秀姿態(tài)；蘇鐵的葉柄線(xiàn)條堅挺，葉片剛硬，充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣；而散尾葵枝條向上伸展，一派欣欣向榮的氣象。插花時(shí)選用不同材質(zhì)插出的作品風(fēng)格迥然不同，情趣各異，配襯的韻味與深淺也十分明顯。葉材除了具有天然的質(zhì)感，經(jīng)過(guò)人工折、彎、疊、剪等處理，還可表現出多種的特殊質(zhì)感，如鮮嫩的葉子風(fēng)干后會(huì )變得硬挺粗糙，“野”味、“粗”味、枯意或原始風(fēng)韻凸現，必須細心地觀(guān)察和掌握各種葉材的質(zhì)感特性，加以靈活運用。

　　當然，插花作品還要注意使葉材質(zhì)感與花材質(zhì)感配合協(xié)調，才能產(chǎn)生自然流暢的效果。配合不當則顯牽強，甚至弄巧成拙，如松葉配菊花比配康乃馨協(xié)調。

　　形態(tài)“形”是切葉的基本形狀，“態(tài)”則為著(zhù)生在枝條上的姿態(tài)。植物葉片的形態(tài)變化萬(wàn)千，各具特色，細細賞玩，趣味無(wú)窮。如龜背竹葉片上不僅有深深的羽裂，在各葉脈間還有大小不一，有序而又似無(wú)序的橢圓形的洞，藝如斧工，奇妙而美麗；春羽的葉片為寬心臟形，羽狀全裂，呈現豪放不羈、開(kāi)闊的氣派，且動(dòng)感非凡；觀(guān)音蓮的葉形為寬戟形，遠遠望去好像款款蝴蝶舞翩躚，其暗綠色葉面上，銀白色的主葉脈，既有“羊”字的形似，又有如古幣“錢(qián)”字的征象。

　　以作品《蝶韻》為例，皺葉椒草的葉片為心臟形，葉面凹凸不平，似長(cháng)滿(mǎn)了皺紋，在眾多平亮的葉片中別具一格的“姥態(tài)”，令人忍不住想將其撫平；文竹的葉狀枝則纖細似羽毛，優(yōu)美俏麗，朦朧如紗，有如妙女之愛(ài)；綠之鈴的葉片呈球形，仿佛是一串綠色的珍珠。

　　寬葉片的可視作面狀，常見(jiàn)的有綠蘿、琴葉榕、八角金盤(pán)、龜背竹、春羽，有些葉片較平板，有些則有皺紋或有起伏或有穿孔或有缺裂，形狀變化萬(wàn)千，經(jīng)加工、卷曲、摺疊或撕裂等各種手法能豐富其變化，以增強花藝作品的內涵。只要作者對包括葉材在內的各類(lèi)花材具有深刻的了解和正確的運用，就可使作品達到花、葉共映，得到更深更完美的意境表達，甚至產(chǎn)生意想不到的效果。

　　線(xiàn)狀葉材可分為直線(xiàn)、曲線(xiàn)、粗線(xiàn)、細線(xiàn)、剛線(xiàn)、柔線(xiàn)等多種形態(tài)與氣質(zhì)，各具不同的表現力。如直線(xiàn)、剛線(xiàn)表現陽(yáng)剛之氣和旺盛的生命力，而曲線(xiàn)、柔線(xiàn)則具搖曳多姿、輕盈柔美、落落大方之感。它們表現力很豐富，在構圖中也常起骨架作用，是構成花型輪廓的基本骨架。它是決定作品高度比例的主要花材。尤其是大型作品如缺乏線(xiàn)狀葉材，就難以達到一定的高度和長(cháng)度。許多線(xiàn)狀花材，尤其是東方式插花中，還起活躍畫(huà)面的作用，產(chǎn)生多種多樣的優(yōu)美姿態(tài)與活潑空間。棕竹葉可修剪成扇形，也可修剪成長(cháng)短參差的形狀，呈現不規則的活潑美，如作品《鶴鳴弦和》。

　　在插花中，常將許多切葉修剪加工成各種形狀，即改變花材原有的自然形態(tài)，以滿(mǎn)足構圖和主題表達的需要。有時(shí)切葉過(guò)大、過(guò)長(cháng)，或形狀呆板，缺少變化，可以采用下列方法進(jìn)行改造：

　　修剪——自然的葉材，欲令其美態(tài)生動(dòng)地表露出來(lái)，合乎設計者的構思，必須學(xué)會(huì )剪裁。如作品《面的表情》中的龜背竹經(jīng)過(guò)修剪更突出了龜背竹葉片中缺裂的美態(tài)，充分表現“面部”豐富而優(yōu)美的感情。

　　葉片的彎曲造型——要葉子呈現非自然形狀，柔軟或較硬的葉子可經(jīng)技術(shù)處理（如修剪、撕裂、卷曲、折曲、編織、捆綁、飾綁、穿刺、縫合等技巧），使原有的葉片彎卷、分條等。

　　色彩植物葉片的顏色富于變化，在綠色這一基調下就有深綠、淺綠、鮮綠、濃綠、墨綠、灰綠等。如龜背竹的墨綠，垂榕的翠綠，春羽的潤綠，密葉朱蕉的深綠，巢蕨的鮮綠等。當然葉片顏色的深淺也與作品擺放位置的光線(xiàn)強弱有關(guān)，光線(xiàn)較強時(shí)，葉片顏色會(huì )淺些；光線(xiàn)弱時(shí)，葉片顏色會(huì )深些。對于植物來(lái)說(shuō)，葉片上呈現的不只是一種顏色，有的植物葉片雖為綠色，往往有變化紛呈的彩斑，白、黃、褐、紅……如白斑、黃斑的花葉綠蘿、多種花葉萬(wàn)年青、斑葉紅雀珊瑚、金心或金邊巴西鐵樹(shù)等。還有的植物葉片上同時(shí)呈不同深淺的紅、黃等鮮艷的色彩，如七彩朱蕉、彩葉芋、變葉木等。

　　在插花創(chuàng )作中如果能將葉材的顏色和花的顏色合理配置，特別是要研究好彩斑與鮮切花的協(xié)調，將有助于主題和氣氛的表現，使作品錦上添花，更具風(fēng)格。
 

　　切葉在插花造型中的表現與作用

　　襯托作用鮮花只有置于綠色的背景前，或依托在綠色的底襯上，才會(huì )顯得更醒目、更艷麗，也更符合花朵的自然生態(tài)，使插花作品更加豐滿(mǎn)，充滿(mǎn)生機。

　　遮蓋花泥對花藝作品來(lái)說(shuō)，花泥露在外面是花藝創(chuàng )作的“低級錯誤”。用葉片遮蓋花泥既自然又美觀(guān)，更是在“綠色的基礎”上表達自然生態(tài)的韻味。

　　創(chuàng )造意境美把對不同切葉材料進(jìn)行加工、整形等處理，恰當地運用到作品中去，能激發(fā)出觀(guān)賞者無(wú)窮的想象，更深刻地表達出創(chuàng )作主題。一般來(lái)說(shuō)表現主題的手法分兩種：

　　一種是用概括、抽象的藝術(shù)手法表現自然。如用兩片大蕉葉修剪成多角形外伸，似揚起的風(fēng)帆，有乘風(fēng)破浪之勢；把兩片樹(shù)葉一橫一豎放置，就像是飄在漓江上的小船；把大型蒲葵葉撕開(kāi)，使連在一起的葉面呈線(xiàn)條狀，用手將其稍彎，即變得輕柔舞動(dòng)，在后面插入兩支紅色小鳥(niǎo)，似在綠林中飛舞；把千歲蘭葉面、葉背疊對斜插，突出的葉尖像山峰，左右兩組葉留有空間，使山林有遠近層次感。筆直的千歲蘭和柔美的菖蒲對比，一剛一柔的山水景象表露其中；用兩片平插的萬(wàn)年青葉代表云，彎曲的藤代表龍，象征龍在云里穿梭。

　　二是用形象寫(xiě)實(shí)的手法來(lái)表達主題。如用一葉蘭、巴西鐵樹(shù)葉片插作成鳳凰的身體部分，惟妙惟肖；把金心巴西鐵樹(shù)葉片重疊平鋪在麻網(wǎng)上，代表奔騰不息的大河，旁邊卷成團的巴西木葉似一個(gè)個(gè)水中的漩渦，頗為生動(dòng)；把劍葉撕成細條垂掛在芭蕉葉上，仿佛是下雨時(shí)雨水如線(xiàn)般從蕉葉上滑落下來(lái)；用四片蕉葉圍成皖南民居，中間留出一個(gè)小天井，非常形象；用蘭葉做成圓圈相互扣連是作窗欞格花，朵朵春蘭仿佛一群蝴蝶尋香，紛紛從窗外飛進(jìn)屋來(lái)。

　　使用切葉表達主題的方法多種多樣，首先是把葉材的形象、氣質(zhì)與色彩特征理解深刻，再把想象與技巧完美地結合起來(lái)，就能不斷推陳出新，使作品升華，充滿(mǎn)創(chuàng )意。

　　綠葉之美，美在它的姿態(tài)，美在它的曲線(xiàn)，美在它的色澤……插花花藝離不開(kāi)切葉，它永遠是最佳的“第一配角”，它賦予了插花作品豐富的內涵。恰到好處地利用切葉可以加強和烘托作品的主題，使作品更具藝術(shù)魅力和詩(shī)情畫(huà)意。古今中外，切葉在大大小小的各流派花藝中不可或缺，它雖然不是主角，卻可以打造出作品的靈魂，這就是切葉的風(fēng)格！