一個(gè)建筑師的最高理想，就是當人們提起他的名字時(shí)，即會(huì )聯(lián)想到某個(gè)相關(guān)建筑作品，或者會(huì )聯(lián)想到一座城市。而當人們談起一座城市的時(shí)候，怎么也不能忽略他的名字，這個(gè)人就和這個(gè)城市已經(jīng)魂脈相承了。像西班牙的安東尼奧•高迪之于巴塞羅那城，德國的瓦爾特•格羅皮烏斯之于魏瑪城那樣。

2010年度陜西科技最高成就獎獲得者、中國工程院院士、中國建筑西北設計研究院總建筑師張錦秋



張錦秋“新唐風(fēng)”的代表作之一——大唐芙蓉園

　　我們面前的張錦秋，就是這樣的人。

　　古城西安，曾有13個(gè)王朝在此建都，3100年的城齡。歷史上，和這座城市牽連在一起的名字總是那么熠熠生輝，時(shí)光越千年，今天的西安總是讓人會(huì )想起張錦秋，陜西歷史博物館、鐘鼓樓廣場(chǎng)、大唐芙蓉園、世園會(huì )長(cháng)安塔……這座城市的每一次脈動(dòng),都傾注著(zhù)她的血汗，她用自己的傳承與創(chuàng )新，為這座城市的一個(gè)個(gè)新地標，鐫刻下民族建筑的魂脈。

　　【新唐風(fēng)時(shí)代】

　　依西安城墻而居，張錦秋已有40多年了,從青春飛揚到兩鬢斑白。城墻維系著(zhù)西安這座千年古都的魂脈，而張錦秋憑借自己的才華與心血，設計出一座座雄壯秀美的建筑作品，和城墻一并呵護著(zhù)西安，傳承著(zhù)中華建筑的千年文脈。

　　1936年金秋，張錦秋在“錦官城”之稱(chēng)的成都出生，長(cháng)輩取名為“張錦秋”，暗合了人物、地點(diǎn)、天時(shí)三個(gè)要素，寄托著(zhù)對她的殷殷期望。

　　張錦秋出生于一個(gè)建筑世家。家庭環(huán)境的耳濡目染，讓她最終于1954年報考了清華大學(xué)建筑系。此后，作為建筑歷史與理論專(zhuān)業(yè)研究生，她師從我國建筑學(xué)泰斗梁思成。梁先生對這位女弟子關(guān)懷有加，得知她對中國傳統園林情有獨鐘時(shí)，當即指派他的得力助手莫宗江擔任張錦秋的導師。

　　1966年，作為首都研究生代表，張錦秋在人民大會(huì )堂親耳聆聽(tīng)了周恩來(lái)總理的畢業(yè)贈言——“到艱苦的地方去,到祖國需要的地方去。”從那時(shí)起，張錦秋毅然踏上了西安這塊土地。

　　在西安，古老的黃土地積淀著(zhù)張錦秋的思緒，她像一顆蓄足能量的種子，堅守著(zhù)春天來(lái)臨的信息。

　　“文革”后期，旅游開(kāi)發(fā)的意識開(kāi)始萌動(dòng)，馳名中外的華清池成為首選的重點(diǎn)，但這個(gè)景點(diǎn)連個(gè)像樣的大門(mén)都沒(méi)有，設計任務(wù)落到了西北設計院。聽(tīng)說(shuō)張錦秋學(xué)過(guò)古建筑，領(lǐng)導就把設計的任務(wù)交給了正在鄉下給知青帶隊的張錦秋。臨危受命，張錦秋通過(guò)翻閱有限的關(guān)于唐代建筑的資料，設計出了具有唐代風(fēng)格的圖紙。

　　設計唐代風(fēng)格的建筑，這對于張錦秋是頭一回。但以此為發(fā)端，西安成了張錦秋的舞臺,她憑借自己獨樹(shù)一幟的“新唐風(fēng)”設計風(fēng)格，在這個(gè)舞臺上凌波微步。

　　1979年，她以其女性建筑師特有的細膩，為西安設計阿倍仲麻呂紀念碑。這座唐風(fēng)十足的紀念碑融入了阿倍仲麻呂所處時(shí)代最常見(jiàn)的建筑樣式——石燈幢，碑主的《望鄉》詩(shī)文和李白悼其逝世的《哭晁卿》詩(shī)篇以草書(shū)體鏤刻于碑身兩側。碑頂碑欄飾以日本櫻花和中國梅花，以及日本遣唐使船的浮雕，使整座紀念碑氣質(zhì)古樸，具有深邃的中日文化內涵。

　　讓她在中外建筑界確立地位的創(chuàng )作是陜西歷史博物館。為了落實(shí)周總理70年代的指示，向世界展示陜西的悠久歷史和燦爛文化，張錦秋把盛唐宮殿建筑“中軸對稱(chēng)，主從有序，中央殿堂，四隅崇樓”的基本格局運用到博物館的設計中。作為一名通古博今的大師，張錦秋從王維《山水訣》中“夫畫(huà)道之中，水墨為上”一語(yǔ)中，覓得了中國傳統藝術(shù)的色彩精髓，并把這一理念運用到自己的設計中。她對省博物館的整體色彩是這樣安排的：白色磚墻面、漢白玉欄板、瓦灰色花崗巖臺階、淺灰色飛檐斗拱、深灰色琉璃，全部色彩未超出白、灰、茶三色。這和北京故宮等明清建筑以亮麗的黃、紅兩色為主調的色彩構思截然相反，有效破解了傳統建筑與現代建筑對立的難題。陜西歷史博物館，作為我國第一座現代化國家級博物館，被聯(lián)合國教科文組織確認為世界一流博物館。

　　隨后，唐華賓館、唐歌舞餐廳、唐藝術(shù)陳列館的“三唐工程”，世界最大的唐建筑群——大唐芙蓉園等建筑設計相繼從張錦秋手中出世。大唐芙蓉園總投資13億元，占地1000畝，其中水域300畝。張錦秋為其設計了以唐文化為主題的12個(gè)景區，其標志性建筑紫云樓、仕女館、芳林苑、鳳鳴九天劇院、詩(shī)魂雕塑群等，亭臺樓閣錯落有致，廊橋道徑巧妙勾連，將大型唐代皇家園林夢(mèng)幻般地再現于今世，極大地提升了西安作為唐文化古都的歷史濃度和文化厚度，其韻致讓國人震撼，世界驚奇。中國建筑設計大師、中國建筑設計研究院總建筑師崔愷談到：“張錦秋幾十年堅持不斷地對漢唐風(fēng)格的建筑進(jìn)行研究和整理，是一種非常嚴謹的學(xué)術(shù)實(shí)踐，跟國內其它地方一些廉價(jià)的仿古建筑根本不是一回事。這樣的一種持續的研究和創(chuàng )作，是對歷史文化的一種貢獻。”

　　2002年，美國麻省理工學(xué)院出版的《承傳與交融》一書(shū)中，哈佛大學(xué)設計研究生院院長(cháng)、著(zhù)名建筑與城市設計家彼得•羅先生用相當的篇幅對張錦秋的作品逐一分析，并寫(xiě)道：“擺脫了20世紀80年代修正論思潮對建筑評論和批判的影響，建筑師們能轉而探討中國傳統建筑設計語(yǔ)言在當代表達的可能性，近年來(lái)，他們中的代表人物是張錦秋，她是第三代中國建筑師的領(lǐng)頭人。”

　　張錦秋的作品與西安古都的歷史文化背景和環(huán)境特色一脈相承，鐘鼓樓廣場(chǎng)、陜西省圖書(shū)館和美術(shù)館、黃帝陵祭祀大殿、世園會(huì )長(cháng)安塔，她的一批作品，不僅成為西安城市的新地標，為西安的城市特色定位作出了卓越貢獻，而且以其洋溢著(zhù)的濃烈唐風(fēng)漢韻，開(kāi)創(chuàng )了中國建筑新唐風(fēng)的時(shí)代。鑒于她對西安城市發(fā)展的貢獻，西安市把首屆最高科技大獎授予了張錦秋。