近日，中國美術(shù)館館長(cháng)范迪安向南都記者確認，中國美術(shù)館新館設計方案由讓·努維爾奪得，也就意味著(zhù)，又一座中國的國際性建筑將由國外建筑師操刀主持設計。2008年至今，對城市公共建筑的"國際風(fēng)"現象的討論，因一座座巨大建筑的誕生，幾乎從未停止過(guò)?，F象背后，國際建筑師的設計會(huì )給我們的城市帶來(lái)怎樣的變化呢？

　　中國的國際性建筑是國際建筑師的試驗場(chǎng)，這樣的論調在近年越來(lái)越多被提及。最近的一次，是前幾日中國美術(shù)館新館方案的敲定。有人注意到：這個(gè)繼北京奧運一批國際性建筑之后最大的公共建筑設計，再次落入西方建筑師之手；而在中國美術(shù)館新館招標中，最終入圍的四個(gè)方案中，沒(méi)有一個(gè)是中國本土建筑師的作品。

　　本土建筑師或許會(huì )感到憋屈，他們都在中國的各個(gè)角落里進(jìn)行著(zhù)大大小小的建筑實(shí)踐，哪怕他們設計了一些大型的公共建筑，也幾乎都處于"隱姓埋名"的狀態(tài)。比如王澍，由他主持設計的中國美術(shù)學(xué)院象山校區，在他獲得普利茲克建筑獎之前，應該沒(méi)有多少人聽(tīng)說(shuō)過(guò)，恐怕有更多的人不知道王澍是誰(shuí)。而在北京奧林匹克公園，談?wù)摰酶嗟氖区B(niǎo)巢、水立方，在它們旁邊的一個(gè)龐然大物---盤(pán)古大觀(guān)，多少被忽略掉了，它是臺灣建筑師李祖原的作品，也就是臺灣101大廈的建筑設計師。

　　國際大牌建筑師的話(huà)題積聚效應，似乎讓中國本土建筑師成為一個(gè)失蹤的群體。

　　中國美術(shù)館新館的競標結果，再次強化了"國際建筑師試驗場(chǎng)"的印象，但毫無(wú)疑問(wèn)的是，中國美術(shù)館新館會(huì )成為一個(gè)話(huà)題建筑和明星建筑，它將是又一座位于北京中軸線(xiàn)上的地標。

　　根據"國際建筑大師---明星建筑---地標"這樣的邏輯推演，就可以推測，中國政府為什么偏愛(ài)選擇國際大牌建筑師的方案，首先是更具話(huà)題效應，而中國建筑師在這個(gè)方面沒(méi)有太多辦法幫助到他的甲方。再加之中國建筑師和國際大牌建筑師競爭時(shí)，履歷表的厚薄差異明顯，政府選擇有豐富設計經(jīng)驗和大量代表作品的建筑師，會(huì )比選擇本土建筑師的風(fēng)險更小。

　　有人說(shuō)，中國政府將大量公共建筑交給國外建筑師，體現出了中國的開(kāi)放和自信，但如果從風(fēng)險評估上來(lái)看，將地標建筑交給中國本土建筑師來(lái)做，更需要勇氣和膽識。如果一個(gè)建筑搞砸了，或許會(huì )有來(lái)自上級部門(mén)的質(zhì)問(wèn)，民眾的嘲諷也會(huì )讓他們感到壓力。盡管?chē)饨ㄖ熤鞒值脑O計，同樣也有可能招致調侃和嘲諷，但那畢竟是出自國際建筑界的老字號之手，即使有負面評價(jià)，也還會(huì )有更多的人給出好評。

　　如果選一個(gè)國際建筑師，既有話(huà)題效應，又能出色地完成項目的設計，何必去冒險讓本土設計師一試身手？并且各級政府都在花錢(qián)，高昂的設計費對他們而言，并不是太大的問(wèn)題。官員們應該也意識到了，這樣的地標建筑要存在幾十年、上百年，它們會(huì )改變這個(gè)城市的景觀(guān)，采用更穩妥的方式，符合公務(wù)員的做事風(fēng)格。

　　在二十世紀五六十年代，國家博物館、人民英雄紀念碑、人民大會(huì )堂的興建都能由中國建筑師主導，而到了經(jīng)濟更發(fā)達的當下，為什么會(huì )將越來(lái)越多的地標建筑交給國外建筑師呢？實(shí)際上，中國的政府建筑依然被一些本土建筑機構壟斷，保持著(zhù)隱秘而有默契的工程合作關(guān)系。官邸的民族性訴求，也足以顯示政府的開(kāi)放并不徹底。而劇院、體育館、美術(shù)館、博物館等公共建筑的政治性有逐漸淡去的傾向，并且公共性得到了凸顯，因此可以交給一些國外建筑師。

　　比如國家大劇院，盡管它位于長(cháng)安街上，周?chē)侨嗣翊髸?huì )堂、天安門(mén)等政治隱喻極強的禮儀建筑，但國家大劇院的一潭水池，將嚴肅感全然化解，人民大會(huì )堂、國家博物館都需要拾級而上，政治的威嚴感從入口就能感受到，而國家大劇院是要往下走進(jìn)入劇場(chǎng)，入口對來(lái)賓更為友善，更加平等。

　　同樣的，中國美術(shù)館舊館是一座蘇式建筑，有大院，有武警把守，當讓·努維爾設計的中國美術(shù)館在2015年落成后，美術(shù)館會(huì )怎樣考慮對觀(guān)眾的開(kāi)放程度呢？現在還無(wú)法知曉，只是可以斷定的是，這對今日中國已經(jīng)不是一個(gè)太大的問(wèn)題，畢竟作為甲方的政府，既然都能容許在天安門(mén)廣場(chǎng)附近挖一個(gè)人工湖，讓一個(gè)政治空間多幾分柔情，一個(gè)美術(shù)館的崗亭問(wèn)題，就沒(méi)那么重要了。

　　很多人都注意到，在國際建筑大師的設計中，有大量奇異的建筑。其實(shí)，他們在建筑中傳遞出來(lái)的平等、民主的理念，正是過(guò)去我們的公共建筑所缺失的，在我們的國土上能夠多一些這樣的建筑，未嘗不是好事，至少我們的公共空間會(huì )少一些壓迫感。

　　如果中國建筑將要走的是這樣的一條道路，本土建筑師應該也樂(lè )見(jiàn)這樣的未來(lái)，我想這也是中國建筑和社會(huì )追求的方向。