頤和園長(cháng)廊蘇式彩畫(huà)34年未重繪 畫(huà)技面臨失傳

　　“原材料重要，原工藝更重要。”楊寶生對工藝的強調更為突出，并舉例說(shuō)明：1961年李作賓諧趣園的“鐘馗嫁妹”迎風(fēng)板人物仍栩栩如生，而現在一些地方的畫(huà)沒(méi)過(guò)太長(cháng)時(shí)間就無(wú)法辨別了，這就是傳統顏料和工藝與現代材料和工藝在蘇式彩畫(huà)的差異。所以，要解決蘇式彩畫(huà)的傳承問(wèn)題，必須堅持“原材料、原工藝、原做法”的文物建筑保護修繕原則。

　　關(guān)于畫(huà)師待遇

　　“讓蘇式彩畫(huà)師穿上‘長(cháng)衫’不失為搶救的方法。”秦書(shū)林告訴記者，明清時(shí)期，在統稱(chēng)“八大作”的木作、瓦作、扎彩作、石作、土作、油漆作、彩畫(huà)作和裱糊作中，只有“彩畫(huà)作”的畫(huà)師能穿長(cháng)衫，這一方面說(shuō)明畫(huà)師的地位，另一方面也可看到其待遇，想用雇小工的錢(qián)穩定和提高蘇式彩畫(huà)畫(huà)師的隊伍和技藝那是不現實(shí)的，給予這些專(zhuān)業(yè)人才以應有的社會(huì )地位和經(jīng)濟保障才能讓蘇式彩畫(huà)更精彩。而借鑒其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳續經(jīng)驗，比如在北京市園林古建公司建立傳承基地，確定并給傳承人提供一定的條件，以讓蘇式彩畫(huà)得到更好的延續，另外，應設立專(zhuān)門(mén)的課題，對蘇式彩畫(huà)進(jìn)行更深入的研究，將其技藝、畫(huà)法固定下來(lái)，并留存各處的詳盡資料，以鼓勵更多的人才進(jìn)入到彩畫(huà)行業(yè)當中，也是現在要做的。

　　另外，目前的職稱(chēng)系列并無(wú)古建筑專(zhuān)業(yè)，在操作系列中，也同樣需要增加古建筑專(zhuān)業(yè)的技師和高級技師，繼續大力推行古建筑包括彩畫(huà)、木作、石作和油漆作等稀缺工種的技師隊伍培養，這種生產(chǎn)性方式保護，是包括蘇式彩畫(huà)在內的中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護向縱深推進(jìn)的重要途徑，也是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護與當代經(jīng)濟、社會(huì )和文化建設相互結合、和諧發(fā)展的重要手段。