國家博物館

　　文化建筑是中國非常重要的一部分，國家博物館是我們在中國完成的非常重要的文化建筑，這個(gè)項目花費了多年的時(shí)間。它不是一個(gè)單獨的建筑，其前方有一個(gè)很大的城市廣場(chǎng)，人民大會(huì )堂與這個(gè)建筑形成對比，博物館的前方立有很高的柱廊，這個(gè)柱廊作為建筑的朝向。廣場(chǎng)完全建成后，出現了一些帶有政治意義的新建筑，其外觀(guān)表現是沒(méi)有柱廊的，比較封閉。在廣場(chǎng)上可能看到新的建筑呈現出這樣的一個(gè)體量，并且是以這個(gè)建筑體量形成的文化中心。我覺(jué)得這個(gè)建筑之所以取得成功，是因為它能夠同時(shí)告訴廣大市民，今后的設計將使兩個(gè)建筑產(chǎn)生新的平衡。

　　在入口處可以看見(jiàn)柱廊，柱子是非常細的形態(tài)，我們在設計的時(shí)候，非常尊重歷史建筑，而且是依據中國建筑的特色來(lái)做的，以尊重老建筑的方式來(lái)處理新建筑。后面的大廳是一個(gè)連接大廳，空間非?；趾?，尺度的變化是從天安門(mén)延續至此，從這個(gè)建筑繼續往北走，會(huì )有更強的尺度感。進(jìn)入里面，天然的采光引導對于空間是有幫助的，大廳中使用的一些建筑元素是從中國的傳統元素中提取出來(lái)的。

　　我認為文化建筑中比較重要的一點(diǎn)是能夠在建筑中進(jìn)行各種各樣的交流。特別是文化中心的建筑是非常重要的。不論是中國國家博物館，還是大劇院，我們都能看到尺度方面的嘗試和變化。

　　細節表達文化建筑的特征

　　約翰尼斯·雷西：德國KSP建筑師事務(wù)所合伙人、總建筑師我們公司的理念是建筑并不是單純的輸出產(chǎn)品，而是在不斷溝通中，為滿(mǎn)足特定需要，創(chuàng )造與地方性文化相結合的產(chǎn)物。在中國，國家圖書(shū)館項目對我們意義重大，國家圖書(shū)館項目在2003年中標，現已竣工。我們對于自己的表現比較滿(mǎn)意。建筑方案基于一個(gè)非常簡(jiǎn)單的理念，即希望人們能在相對輕松的環(huán)境中進(jìn)行活動(dòng)。設計主題是按時(shí)間順序對建筑進(jìn)行三個(gè)不同時(shí)期的分割：第一部分是基座內的傳統式圖書(shū)館，代表過(guò)去，存放的古典文獻等；第二部分存放現在的書(shū)籍；第三部分代表未來(lái)，是關(guān)于發(fā)展新方向的相關(guān)信息介紹。這個(gè)項目對于我們而言非常重要，因此我們經(jīng)常去施工現場(chǎng)，確保設計理念能夠得到最大的實(shí)施。在過(guò)程中能夠強烈地感受到一個(gè)項目從最開(kāi)始的方案設計到最后的竣工是一個(gè)非常復雜的溝通過(guò)程。

　　此外，天津美術(shù)館項目也是將建筑融入城市文化和自然的很好體現。天津是一個(gè)大城市，在城市中心建立一個(gè)大規模自然景觀(guān)的機會(huì )千載難逢。首要問(wèn)題是怎樣使建筑在城市與自然中處于一個(gè)更加恰當的位置?；赝鈬椭虚g設有綠化帶，綠化帶中間是天然湖，基地像洋蔥一樣環(huán)環(huán)相扣。中央湖區及周?chē)木G化帶得到了非常好的實(shí)施，居民可在此享受愜意的時(shí)光。通過(guò)這一設計我們想要傳達的理念是所有的建筑物都是一個(gè)整體。建筑位于城市與湖水之間，與自然、城市都能建立聯(lián)系。

　　針對建筑物造型我們提出了很多不同的設計方案。希望建筑融入群體，而不是作為一個(gè)單體存在，在不失去自身氣質(zhì)的同時(shí)，避免過(guò)于突出，并且對于任何建筑物的細節都進(jìn)行不斷推敲。我們對建筑物立面的設計就是對上百個(gè)不同方案進(jìn)行擇優(yōu)挑選的結果。通過(guò)不斷地推敲和溝通，我們對立面和造型進(jìn)行不斷調整，最終建筑作品得以完成。

　　雖然從開(kāi)始設計到最終竣工，我們的設計是隱形的，但我們一直堅持自己的工作方式，希望所做的建筑能與地方文化相結合。比如該項目中的一個(gè)開(kāi)敞式空間，我們利用石材百葉對下面的造型進(jìn)行遮蓋，對于這一建筑設計造型，我們已經(jīng)推敲過(guò)十幾遍。參觀(guān)者可以通過(guò)最初設計的前廳門(mén)洞穿過(guò)中廳到達其他區域，而規劃局認為這個(gè)區域應該更加開(kāi)放，為此我們配合整體規劃做了一些調整，把前廳往回退，使這一區域成為一個(gè)整體。