引領(lǐng)未來(lái)：儼然一艘外星飛船

　　蓬皮杜文化藝術(shù)中心誕生至今已有35年之久，對人們來(lái)說(shuō)它的存在似乎已不再新鮮，建筑師、評論家以及市民都可以靜下心來(lái)客觀(guān)地對它的價(jià)值以及存在的意義加以評價(jià)。它的出現不僅使人們的社會(huì )心理發(fā)生改變，也將在一段時(shí)期內引領(lǐng)一種社會(huì )審美觀(guān)念，并且將以多種多樣的方式流傳下去。主要體現在以下幾個(gè)方面：

　　對建筑形象的引領(lǐng)。蓬皮杜文化藝術(shù)中心之所以能引人注目，激發(fā)人的復雜心理，主要因為它那陌生、復雜、暴露、怪誕、滑稽、變化多端的建筑形象。經(jīng)時(shí)間驗證，它的確迎合了當代人們的審美期望和審美心境。具體做法表現在：建筑內外翻轉，巨大的梁柱構件和鋼洐架、各種管道線(xiàn)纜及設備等全部袒露在外，不加任何掩蓋；實(shí)現了功能構件的裝飾化，使其不但具有功能美，而且表現出藝術(shù)特性。這種形象后來(lái)在一系列的建筑上都得到了延續，如香港匯豐銀行大廈、倫敦勞埃德大廈等。它已經(jīng)被作為一種高效、經(jīng)濟、靈活的設計手法，應用到現在眾多不同類(lèi)型的建筑上，并將繼續引領(lǐng)著(zhù)這一風(fēng)尚。

　　建筑空間的靈活運用及建筑多功能性的靈活布局。設計者認為“建筑應該設計得讓人民能夠在它的內部和外部自由自在地活動(dòng)”，蓬皮杜文化藝術(shù)中心內部的活動(dòng)方式和外部廣場(chǎng)上的很相似，人們自由地流動(dòng)，按照自己的興趣隨時(shí)加入到不同的圈子中去。建筑平面的布局及空間的處理自由，立面和剖面均能予以改變，以應付一切不可預知的變化。建筑內部除幾道后加的固定隔墻外，其余的隔斷均是活動(dòng)的，以滿(mǎn)足各種不同使用上的需要。整個(gè)建筑都在表達一種可動(dòng)性和可適應性，這一點(diǎn)使它可以與人們一起走向更遙遠的未來(lái)，至少在功能上不會(huì )過(guò)時(shí)。這與密斯的“通用空間”思想一致，但實(shí)際形式及處理手法上則更為超前。密斯的“通用空間”處理，僅僅解決的是隔斷的靈活布置；而蓬皮杜文化藝術(shù)中心對于空間界面的處理，除了隔斷以外，還考慮到屋頂的靈活控制，可以用于大型的展覽及慶典活動(dòng)，也可以用于小型的閱覽室及辦公空間等。這樣一來(lái)，實(shí)現了建筑“空間的非限定性”及“功能的多用途性”，符合后工業(yè)社會(huì )的時(shí)代精神，并與工業(yè)產(chǎn)品的特性相適應。

　　對新技術(shù)的引領(lǐng)。建筑中采用裝備齊全的先進(jìn)設備，這些設備及其內部的部件均采用預制構件來(lái)建造，形成了一個(gè)完整的體系，所以能夠迅速安裝或拆卸，活動(dòng)自如。人們可以在一天之內，按照自己的意愿重新安排其內部的一切裝置，這種對新設備的創(chuàng )造性運用及處理方式，使它成為高度靈活的建筑。

　　蓬皮杜文化藝術(shù)中心的造型、形式語(yǔ)言及高超的技術(shù)手段在向世人說(shuō)明自己與現在及過(guò)去的建筑的不同，展示著(zhù)自己的新穎。如同一艘外星飛船，巴黎對它的接納，使它得以安穩地站在世人中間，接受著(zhù)人們的參觀(guān)和評價(jià)，并使人們的社會(huì )心理發(fā)生變革。在未來(lái)，即使它的設計手法過(guò)時(shí)了，但它大膽的變革精神將引領(lǐng)著(zhù)人們繼續前行。

　　結語(yǔ)

　　在蓬皮杜文化藝術(shù)中心建成之后的30多年中，人們在不同的時(shí)間段以不同角度從不同切入點(diǎn)去解讀它都得到了不同的收獲，這顯示出其厚重的文化內涵。正像法國《今日建筑》雜志所說(shuō)的，“在埃菲爾鐵塔之后，從來(lái)沒(méi)有一座法國建筑像蓬皮杜一樣在世界上引起了如此矛盾的興趣一一人們想到巴黎時(shí)，應該會(huì )同時(shí)想到這個(gè)文化藝術(shù)中心。”當我們有幸到巴黎，卻沒(méi)有來(lái)到蓬皮杜面前，沒(méi)有進(jìn)入它的內臟，是否會(huì )覺(jué)得遺憾至極呢？