2　巴黎拉維萊特公園中的竹園

　　Bamboo's garden in the park de la Villette

圖7　巴黎拉維萊特公園總平面及竹園

　　在巴黎拉維萊特公園中的竹園(圖7)設計中，A. 謝梅道夫著(zhù)重表現了一種人工創(chuàng )造小氣候的高超技巧。竹園向人們展示的是一個(gè) “小氣候的舞臺”，舞臺上表演者便是在巴黎非常少見(jiàn)的竹類(lèi)植物。雖然竹園的植物景觀(guān)看上去似乎比較單一，實(shí)際上園內種有30多個(gè)品種的竹子，變化非常豐富，完全可以稱(chēng)得上是竹子專(zhuān)類(lèi)園了?，F在，竹園已成為好奇的巴黎市民隨植物學(xué)家辨認竹子品種的理想場(chǎng)所，人們對各種竹子之間的細微變化表現出濃厚的興趣。

　　雖然拉維萊特公園的占地面積達到35hm2，但是竹園只占其中的一小部分，面積也只有3000m2。因此，要想在這么小的空間中，創(chuàng )造引人入勝的效果，將游人從公園的其他部分吸引到竹園中來(lái)，難度可想而知，竹園的可識別性和原創(chuàng )性效果是至關(guān)重要的。首先，A.謝梅道夫采用了下沉式園林的手法，創(chuàng )造出三維空間，以達到擴大視覺(jué)效果的目的，可謂小中見(jiàn)大手法的典范。同時(shí)，低于原地面5m的封閉性空間處理，也形成了園內適宜的小氣候環(huán)境，使得竹子這類(lèi)南方植物能夠在巴黎露地越冬。其次，A.謝梅道夫在園中種植了高大的毛竹，竹梢伸出地面，游人在公園中很容易找到竹園，提高了竹園的標識性。

　　由于采用了沉床式花園結構，使得場(chǎng)址中原有的地下管道完全暴露出來(lái)。以處理工程技術(shù)見(jiàn)長(cháng)的A.謝梅道夫，在這里又有了充分展示其才能的機會(huì )。他從將工程技術(shù)與景觀(guān)效果結合起來(lái)的設計觀(guān)點(diǎn)出發(fā)，將這些通常隱藏在地下的設施裹以瀝青和混凝土，巧妙地使其成為園中重要的景觀(guān)要素之一。這種展現在游人眼前的是與眾不同的景觀(guān)，達到了A.謝梅道夫刻意追求的化腐朽為神奇的獨特效果。在下沉式竹園的排水處理上，他同樣遵循著(zhù)技術(shù)與藝術(shù)相結合的設計思想，順理成章地在園邊設置環(huán)形水渠，既解決了排水問(wèn)題，又增加了園內的濕度，同時(shí)也是連接全園的景觀(guān)帶。

　　不僅如此，竹園的照明設計也體現了功能與美觀(guān)融為一體的創(chuàng )作手法。A. 謝梅道夫采用類(lèi)似衛星天線(xiàn)的鍋形反射板，形成反射式照明效果，并且在將燈光匯聚并反射到園內的同時(shí)，將光源產(chǎn)生的熱量也一并反射到竹葉上，借此能夠局部地改善竹園中的小氣候條件，有利于竹子的生長(cháng)。

　　為了突出竹園的原創(chuàng )性和藝術(shù)性特征，A.謝梅道夫特地邀請了兩位藝術(shù)家參與設計。萊特奈爾(Bernhard Leitner)借鑒意大利園林中的水劇場(chǎng)，在園內建造了一座聲學(xué)建筑，被稱(chēng)為“聲樂(lè )管”。他利用斜坡和竹林環(huán)繞的兩段半圓形的、帶有壁泉和格柵的墻壁，將輕風(fēng)吹拂的聲音、竹葉的沙沙聲和潺潺的流水聲匯聚在一起，形成一座在此凝聽(tīng)自然之聲的“音樂(lè )廳”。另一位藝術(shù)家比恩(Daniel Buren)采用抽象而又含蓄的手法，以卵石在園路上鋪設了一段黑白相間的條帶，與拉維萊特公園總體構圖的方向感相一致，令人聯(lián)想到投射在地面上的毛竹的陰影，又使得下沉式竹園與全園的構圖相呼應。

　　與大多數設計師一樣，A. 謝梅道夫本人也有自己喜愛(ài)的游覽竹園的線(xiàn)路，實(shí)際上也是空間設計的思路：“我喜歡從設置水臺階的一端進(jìn)入竹園，先下到聲樂(lè )管。城市的喧鬧在慢慢減弱，流水聲逐漸代替了原有的噪音，到這兒，我們知道已經(jīng)身在花園中了……，穿過(guò)竹林中的小徑，我從利用斜坡設計的流線(xiàn)型臺階上步出竹園。在設計這條臺階的線(xiàn)形時(shí)，我想到的是一條荒野的竹林小徑。之所以采用流線(xiàn)型構圖，一方面是為了視線(xiàn)變化的需要，另一方面是因為竹園中有數條小徑匯聚于此，我將不同方向的小徑加以重疊，畫(huà)出了臺階的線(xiàn)形。因此，它不僅僅是一段臺階，而且是人們亦步亦趨、追求景觀(guān)發(fā)展變化的腳步。”