千城一面：失敗的城市規劃

　　作為土生土長(cháng)的北京人，馬巖松對北京城很有感情。當被問(wèn)及北京城市發(fā)展現狀的時(shí)候，馬巖松的回答毫不掩飾：“當然是往更差的發(fā)展了。建設新城市的方式是不對的，大規模地拷貝西方建筑，有時(shí)候建得還不如西方，還對自己的老城造成破壞。”

　　馬巖松說(shuō)，中國的城市已經(jīng)有過(guò)非常輝煌的成就，像老北京這樣的城市在世界上也是獨一無(wú)二的，像無(wú)錫、蘇州、杭州這樣的城市都有其獨特的人文特色。

　　然而，中國現代城市“千城一面”的現象已非常普遍。出現這一現象的根本原因，是因為中國自古以來(lái)是農耕文明，現代化對中國來(lái)說(shuō)是空白的，中國城鎮化一開(kāi)始就是照搬美國模式，缺少對自身文化的探討和研究。

　　在今年的夏季達沃斯論壇上，面對在座的天津市政府官員，馬巖松在以“我的山水”為題的演講中毫不避諱地拿出一張天津濱海新區的規劃設計圖與曼哈頓相比。“幾乎一模一樣。”馬巖松說(shuō)，如果說(shuō)中國過(guò)去30年的建筑還基本處于copy(模仿)階段的話(huà)，那么未來(lái)中國城市的發(fā)展，經(jīng)濟就不應該放在首位。

　　“我從來(lái)不批評中國的城市化，城市的出現是好事，是人類(lèi)進(jìn)步的體現，不能因為我們喜歡鄉村就否定城市。”馬巖松說(shuō)，但建設城市需要好的規劃，天津濱海新區的規劃有問(wèn)題，沒(méi)能開(kāi)創(chuàng )一個(gè)新時(shí)代，處境頗為尷尬。

　　馬巖松喜歡談山水城市，但這并不意味著(zhù)他是傳統文化的守護者。他喜歡過(guò)去的東西，是因為他們之間有一種情感上的共鳴，他希望在未來(lái)的城市中人們可以更多地感受到這種共鳴。

　　“我們未來(lái)的挑戰是亞洲的高密度城市，不可能每一戶(hù)都有園林四合院，如何用創(chuàng )造力的思想去創(chuàng )造一種新的建筑文明，是城市規劃者面臨的挑戰。”馬巖松說(shuō)。

　　無(wú)用之用

　　馬巖松成名很早，但在成名之前，他“參加過(guò)上百次投標競賽，無(wú)一獲選”。他并不感到失望：“有時(shí)甚至希望業(yè)主不要選我的方案，覺(jué)得落選的建筑才是好建筑。”

　　直到現在，還有評論認為馬巖松的建筑設計里有許多沒(méi)有用的東西、比如景觀(guān)、湖面等。面對使用率降低這樣的問(wèn)題，馬巖松說(shuō)：“看似沒(méi)用的東西往往很重要。”如果以有用沒(méi)用為出發(fā)點(diǎn)，那么北海有什么用，景山有什么用，不如推平了全蓋住宅小區。“我們的城市就是一個(gè)很有用的東西，最后大家都死在里面，和動(dòng)物沒(méi)什么區別。”

　　馬巖松表示，現在幾乎所有人都在批判城市。“罵我們自己的文化是很容易的事，也容易得到共鳴，因此批評家相對容易當，但想要做出有建設性的東西是很難的，中國的城市化該怎么走?答案基本空白。”

　　“山水城市是在高密度城市下一個(gè)很創(chuàng )新很有挑戰的想法，接受它的人沒(méi)把它當一個(gè)生意來(lái)做，而是一個(gè)作品。”馬巖松說(shuō)，山水城市代表著(zhù)一個(gè)新的城市文明的到來(lái)，應該是一件水到渠成的事。

　　“百年之后，一個(gè)建筑師不可能翻出當年的報紙雜志證明自己是個(gè)名人，但是他設計的實(shí)實(shí)在在的建筑卻是證明自身價(jià)值的最好物證。”馬巖松說(shuō)。