用西方之形構建東方之意

　　庫哈斯為國家館確定的主題是“1914-2014：吸收現代性”。姜珺認為，與大主題“基本法則”對“不變”的強調相比，國家館主題強調的更多是“變”。而在這一百年中，西方現代建筑革命對中國的沖擊大都只停留在形態(tài)上，而有沒(méi)有可能舍棄中國的“形”，依然可以構建中國的“意”，用極簡(jiǎn)的、去形的，甚至是功能主義的方式來(lái)構建中國建筑的格局？有沒(méi)有可能用包豪斯的語(yǔ)言構建一個(gè)中國園林？

　　中國館此次選取了多相、都市實(shí)踐和OPEN建筑三組建筑師團隊，用三種材料構造方式來(lái)合作搭建一個(gè)整體。“一是美國人在上世紀20年代發(fā)明的一套標準化的輕鋼框架體系，在過(guò)去一百年間，通過(guò)美國、歐洲、日本、中國臺灣傳到中國大陸，一個(gè)全球化的一百年，用它作為結構搭建‘宅’；二是一種作為分隔的繃帶體系，原本用于服裝上的松緊帶，在進(jìn)行防火處理后承擔墻體作用，但又由于它的彈性使‘穿墻而過(guò)’成為可能，從而可能在一個(gè)看似承重墻體系的空間中創(chuàng )造了自由平面；三是一種用再生板構成的‘地板-家具’體系，這是一種將飲料鋁塑包裝盒回收處理后制成的回收板材，遠看像一個(gè)刨花板，近看全都是碎片化的中文包裝信息，這些板材被制成若干種不同尺寸與高度的模數化家具，我們把它叫作‘凳板’，既是地板，又是家具，又能通過(guò)疊石堆山成為人造景觀(guān)。”三套非?，F代的體系相互包容，沒(méi)有人能夠聲稱(chēng)這個(gè)多重宅院出自具體哪一位建筑師之手。這種你中有我我中有你的通力合作，在過(guò)去的雙年展中也是史無(wú)前例的；而在姜珺看來(lái)，這種通過(guò)相互磨合而達成統一的方式本身，也是具有“大一統”傳統的中國文明的特色之一。

　　“格局和空間是不變的，但是內容是會(huì )變化的。”話(huà)題還是回到變與不變的辯證之中。中國館的團隊設計了一種A5大小的打孔卡片，上面記載了研究者從這一百年（國家館的主題為“1914-2014”）挑選出來(lái)的案例。五百余種案例卡，每種印數超過(guò)千張，以“堆山”的方式，鋪陳在室內起伏的“凳板體系”之上，參觀(guān)者可免費索取。而參觀(guān)者對案例卡的興趣差異將導致案例卡數量不斷變化，其堆起的高度也不斷變化。這個(gè)堆山的過(guò)程也是“山外山”的“分形聚落”的概念。隨著(zhù)展覽時(shí)間的推移、活動(dòng)主題的變化，這些可移動(dòng)文獻不斷減少、補充、更換，這個(gè)“移山”的過(guò)程也昭示著(zhù)空間格局中永恒的變動(dòng)和生生不息的循環(huán)。

　　據悉，整個(gè)策展團隊對空間的設計部分已基本完成。與往屆中國館策展相比，姜珺希望本屆中國館能夠通過(guò)尋求贊助而不是參展人自己掏錢(qián)的方式杜絕“有錢(qián)才能參展”的弊端，但在海外辦展不斷超支的成本和國內有限的贊助，令他頗為頭痛。“還是走一步看一步吧，往往山窮水盡才會(huì )柳暗花明，總會(huì )有不期而遇的幸運。”姜珺顯得很坦然。距離第十四屆威尼斯建筑雙年展還有兩個(gè)月的時(shí)間，500多個(gè)案例如何梳理和總結，開(kāi)幕式的論壇以何話(huà)題開(kāi)場(chǎng)，這個(gè)團隊面對的任務(wù)，還有很多。

　　“將西方的元素融入中國的格局，或者說(shuō)重現變證叢生的現代化歷程背后不變的傳統意象，也可以被視為是另一種山外山。也許是一個(gè)房子背后的另一個(gè)房子，也可以是中國館背后的意大利館，重巒疊嶂、隔山相望，最重要的還是相互理解，相互補給，這是我們通過(guò)這個(gè)館想要表達的含義。”姜珺這樣說(shuō)道。

　　中國館內有一扇窗戶(hù)，在此參展建筑師將凳板堆到了窗臺高度，以至于窗臺成為了瞭望遠景的陽(yáng)臺。窗戶(hù)面對的是一座意大利教堂，打開(kāi)軍械庫的窗，借了一方意大利的景，用的卻是中國的視野，這大約是對“山外山”最好的闡釋。