中國畫(huà)——主要是指文人畫(huà)，在經(jīng)歷了百年的風(fēng)云激蕩后，已從傳統繪畫(huà)形態(tài)進(jìn)入了現代繪畫(huà)形態(tài)。這是藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中自身的嬗變，也是社會(huì )變革擬或是進(jìn)步審美發(fā)生變化的客觀(guān)要求，創(chuàng )作要“與時(shí)俱進(jìn)”，石濤早就提出的“筆墨當隨時(shí)代”今天乃至今后都具有廣泛的意義。傳統文人畫(huà)因為書(shū)法美感的介入和創(chuàng )作者率意的自由發(fā)揮，表現出的抒情意味長(cháng)期以來(lái)適應傳統審美的需要而倍受人青睞。但今天社會(huì )，“筆墨中心論”顯然束縛了創(chuàng )作者的創(chuàng )作創(chuàng )新、也滿(mǎn)足不了當下人更寬泛的審美需求。作為從傳統演繹中發(fā)展過(guò)來(lái)的藝術(shù)，繼承是無(wú)可非議的，但創(chuàng )新也是必需的。既要做到既不消解傳統國畫(huà)的筆墨張力和趣味，又有時(shí)代審美需求的形式美感，創(chuàng )作內涵和精神性。這是當下中國畫(huà)創(chuàng )作面臨問(wèn)題和難題。象許多藝術(shù)家一樣，孟微冬經(jīng)過(guò)多年的探索與思索，找到了一條自己的創(chuàng )作之路。這條帶著(zhù)鮮明藝術(shù)個(gè)性和風(fēng)格的藝術(shù)之路，雖歷經(jīng)坎坷，今天看起來(lái)，前途已越來(lái)越平坦和光明了。他是位多才畫(huà)家，在花鳥(niǎo)和山水畫(huà)方面多有建樹(shù)，這里僅就花鳥(niǎo)畫(huà)剖析一下他的創(chuàng )作美學(xué)，簡(jiǎn)析一下他筆下“園林式花鳥(niǎo)”的美學(xué)特征。

　　五月槐花香(形意之龍) 136cm×68cm

　　中國花鳥(niǎo)畫(huà)在長(cháng)期的歷史發(fā)展中適應中國人的社會(huì )審美需要，形成了以寫(xiě)生為基礎，以寓興、寫(xiě)意為歸依的傳統，“移生動(dòng)質(zhì)”，“變態(tài)不窮”地傳達花鳥(niǎo)樹(shù)木，飛禽走獸的生命力與各不相同的特性，通過(guò)對創(chuàng )作對象的描寫(xiě)，寄寓作者的獨特感受，以類(lèi)似詩(shī)歌“賦、比、興”的藝術(shù)手段，緣物寄情、托物言志。強調以“意”為主導作用，象書(shū)法藝術(shù)一樣淋漓盡致地抒寫(xiě)情意。這種藝術(shù)品性決定了傳統花鳥(niǎo)畫(huà)主是以“私人空間”即文士私人間交流和把玩的形式面貌出現。今天的中國畫(huà)早已從繪畫(huà)的“私人空間”走向了“公共空間”，即由文房清供堂而皇之地變成了廳堂藝術(shù)，殿堂藝術(shù)。這一重大的審美方式的變化，倒逼藝術(shù)家在創(chuàng )作中必須創(chuàng )作出尺幅更大的、內涵更豐富的、富于時(shí)代生活氣息和時(shí)代精神的藝術(shù)作品。眾所周知，中國畫(huà)的創(chuàng )新就本質(zhì)而言不外乎形式的夸張和筆墨的張揚。在艱難的藝術(shù)探索中，孟微冬發(fā)現都市人閑暇假日理想的去處是公園、是園林。園林是自然與人文思想和諧的完美統一，是自然美與藝術(shù)美完美的結合，中國園林建筑美學(xué)差不多吸納了中國傳統文化的精髓，是物化形態(tài)的文化藝術(shù)。如何借鑒學(xué)習古今中外園林美學(xué)的美學(xué)特征為自己的花鳥(niǎo)創(chuàng )作開(kāi)辟一條新路，孟微冬結合前輩先賢和當代名家關(guān)于“大花鳥(niǎo)”的美術(shù)創(chuàng )意，獨創(chuàng )了園林式花鳥(niǎo)畫(huà)。

　　喜洋洋(形意之羊)136cm×68cm