近些年，全國各地冒出眾多奇奇怪怪的建筑。有人指出地方黨政領(lǐng)導過(guò)于關(guān)心建筑外觀(guān)，忽視成本和實(shí)用，使得奇怪建筑泛濫。對此，華中科技大學(xué)建筑與規劃學(xué)院教授趙逵認為，“不要搞奇奇怪怪的建筑”的提法非常適時(shí)，但要有真正的市場(chǎng)機制和有效的專(zhuān)家評審制度，才能讓建筑不再“奇怪”。

　　很多建筑說(shuō)通過(guò)了多位專(zhuān)家評審，其實(shí)和專(zhuān)家沒(méi)什么關(guān)系

　　中國青年報：奇奇怪怪的建筑是怎樣產(chǎn)生的？

　　趙逵：以北京為例，上世紀90年代，當時(shí)的北京市領(lǐng)導認為北京應保持古都風(fēng)貌，所以“坡屋頂”作為傳統特色的體現，經(jīng)常被運用到建筑中，建筑思潮被壓抑得很厲害。幾年之后，時(shí)過(guò)境遷，以前被壓抑的想法、能量仿佛都釋放了出來(lái)，可以說(shuō)是“百花齊放”，但這“花”開(kāi)得也太過(guò)了，各種奇怪的建筑都開(kāi)始涌現出來(lái)。這大概就是奇奇怪怪建筑出現的思想基礎。當然，還有計算機、施工技術(shù)等技術(shù)因素的發(fā)展，使參數化設計、非線(xiàn)性設計、3D打印、計算機三維切割等都可以實(shí)現，為奇奇怪怪建筑的產(chǎn)生提供了技術(shù)保障。

　　在中國很多事情都是這樣子，要不被壓抑得很厲害，要不就是放得很開(kāi)，總是很容易走向一個(gè)極端。所以習主席在這時(shí)提出“不要搞奇奇怪怪的建筑”，是很適時(shí)的，但如果在貫徹執行中央精神時(shí)簡(jiǎn)單粗暴，就很可能出現對建筑的過(guò)分打壓。

　　中國青年報：在中國，誰(shuí)對這種奇怪建筑最感興趣？

　　趙逵：建筑是個(gè)市場(chǎng)行為。政府財力雄厚，花錢(qián)最多的建筑多是政府主導，往往為追求造型形式而耗資巨大。有些財團雖然也會(huì )對這些建筑感興趣，但他們一般對投入產(chǎn)出還是有考慮的。

　　最初，我們的建筑追求“實(shí)用、經(jīng)濟、美觀(guān)”，“美觀(guān)”排在第三位?，F在已不再只追求實(shí)用，“美觀(guān)”逆襲至第二甚至第一位。住在一個(gè)建筑精美、有品位的城市里，人們的生活指數和幸福度也會(huì )提高。在正常的市場(chǎng)行為下，有財力就可以去追求更高審美層次的東西，而且建筑應該有審美需求。但不能瞎花錢(qián)，要量力而行、花得有道理。

　　中國青年報：現有的規劃和評審機制能不能對建筑形成約束？

　　趙逵：評審機制名存實(shí)亡。評審的流程是有的，尤其是重要公共建筑，會(huì )有多輪專(zhuān)家評審。但有兩種典型的評審情況：一種是將專(zhuān)家放在“擺設”的位置上，比如，現在有這樣一個(gè)方案，專(zhuān)家只要聽(tīng)話(huà)表示通過(guò)就好，如果這位專(zhuān)家不贊同，那就換成贊同這個(gè)方案的專(zhuān)家；另一種是將標分為不需要專(zhuān)家評審的商務(wù)標和需要專(zhuān)家評審的技術(shù)標兩部分，兩部分的比重不一樣，如商務(wù)標占70%，技術(shù)標占30%，這就稀釋了專(zhuān)家評審意見(jiàn)的重要性。這種評審機制明顯存在很多漏洞，使得最終還是領(lǐng)導說(shuō)了算。所以很多建筑說(shuō)通過(guò)了多位專(zhuān)家評審，但其實(shí)和專(zhuān)家沒(méi)什么關(guān)系。

　　與環(huán)境相協(xié)調應該是建筑的主流

　　中國青年報：對于一些設計師的設計，很多國人表示不太理解，是我們審美水平有限嗎？

　　趙逵：并不能說(shuō)大家審美力有限，思想是個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程。有些設計師的作品會(huì )超出常規，但這種非常規不一定都好，也不一定都不好。審美和科學(xué)一樣，是個(gè)探索的過(guò)程，需要時(shí)間去檢驗。

　　對于某些造型奇特的建筑，我個(gè)人持反對意見(jiàn)。個(gè)人覺(jué)得有些形式主義建筑的藝術(shù)性不高，嚴重反結構，嚴重耗資浪費。而同樣是用了空中連接的北京當代MOMA，就更有思想底蘊，其基本結構關(guān)系是協(xié)調的。還有的建筑，把體量變大，夸張地擺在地面上，與環(huán)境顯得格格不入。你看貝聿銘設計的法國盧浮宮玻璃金字塔，是把入口設計成玻璃狀三角形的“金字塔”狀，其他的都埋在地下。貝聿銘在設計中是在弱化自己，把自己藏起來(lái)，與環(huán)境達到協(xié)調，這是更高的思想境界。建筑師的思想境界不一樣，出手的作品也是不一樣的。

　　中國青年報：現在國內很多新的大型建筑都是國外設計師在操作，難道中國沒(méi)設計師了嗎？

　　趙逵：有人說(shuō)，中國成了外國建筑師的試驗場(chǎng)。國內財大氣粗的商人或政府，往往希望建筑建出來(lái)后更氣派、更有威嚴，追求聲勢浩大。國外這些設計師在國際上也是很有名氣的，很多人就會(huì )覺(jué)得，他們建出來(lái)的建筑也會(huì )顯得“高大上”、更有名氣。但其實(shí)這些設計師本身在國際上也是有爭議的。比如說(shuō)設計南方某市大劇院的哈迪德，她思想奔放，有“女魔頭”之稱(chēng)。我看過(guò)她在歐美設計的建筑，雖然也追求豐富的空間和光影，但并不很奇怪。如果在國外，她這個(gè)大劇院的設計是很難建成的，因為耗資太大。

　　我們現在存在一種文化不自信，建筑領(lǐng)域就曾興起過(guò)“歐陸風(fēng)”。但王澍的中國風(fēng)格的設計拿到了普利茲獎——建筑界的諾貝爾獎后，也傳達了國際對中國風(fēng)格、中國設計的認可。不光是建筑，我們的電影、文學(xué)都開(kāi)始在國際上拿獎，所以我們要有文化自信。隨著(zhù)經(jīng)濟、技術(shù)的發(fā)展，中國的軟實(shí)力也在逐漸增強。

　　中國青年報：未來(lái)的建筑形態(tài)是什么樣的？

　　趙逵：未來(lái)的建筑形態(tài)很難說(shuō)。但只要有正常的市場(chǎng)機制，有真正有效的專(zhuān)家評審制度，就不會(huì )有太大問(wèn)題。與環(huán)境相協(xié)調還是建筑的主流。另外，還應該強調下地域特色。建筑應該體現地域特色、傳承地域文化，這也是文化自信的表現，而片面追求新奇特的暴發(fā)戶(hù)式思維，恰恰是文化不自信在作祟。我相信，強大的先進(jìn)的思想文化總是會(huì )戰勝落后的迂腐的文化。希望以后中國少一些奇奇怪怪的建筑，多一些表現文化自信的建筑。