新年到來(lái)之際，這個(gè)星球依舊沖突頻仍，問(wèn)題叢生。保持冷靜，我們在地球上尋訪(fǎng)到30個(gè)知名人物，與他們進(jìn)行了一次認真而有趣的對話(huà)。他們是學(xué)者、歌手、球員、小說(shuō)家、電影導演、企業(yè)家、性少數派和撲克牌手，其中既有世俗意義上的成功人士，也有人們視線(xiàn)以外的寂寥者，看上去差距很大。這份名單唯一的共同點(diǎn)是：他們的人都有審視的價(jià)值，他們的故事都充滿(mǎn)令人沉思的魅力。正因如此，我們有聞必錄，希望你一旦開(kāi)始讀，就愿意讀到最后一個(gè)字。

隈研吾(Kengo Kuma)

　　問(wèn)一個(gè)渴望讓建筑消失的建筑師隈研吾：想跟農村小城的人說(shuō)，請對自己所生存的地方保持自信。

　　比起揚揚得意、高高在上的“正建筑”，他更推崇俯于地面、隱于周遭的“負建筑”。他嘗試著(zhù)以無(wú)秩序的設計來(lái)消解建筑的存在感，使之成為“自然的建筑”。

　　記者：你曾為馬云先生設計了阿里巴巴工作區，2014年阿里巴巴上市，成就了很多百萬(wàn)、千萬(wàn)富翁。有人說(shuō)，現今優(yōu)秀的建筑師只為權貴階層服務(wù)，你是否思考過(guò)自己的建筑作品與社會(huì )金錢(qián)規則之間的關(guān)系?

　　隈研吾：在接這件差事的時(shí)候，我和阿里巴巴創(chuàng )立者馬云先生聊過(guò)天，覺(jué)得非常有趣?，F在他成為一位非常富有的商人，但那個(gè)時(shí)候，我事先并沒(méi)有去猜測說(shuō)阿里巴巴到底是不是一家有錢(qián)的公司。建筑是一個(gè)時(shí)代的鏡子，跟這個(gè)時(shí)代中擁有權力(財富也是其中的一種)的人共事，對于建筑師而言，這是自然而然的事。

　　記者：王澍設計的中國美院象山校區常常引發(fā)學(xué)生們迷路，它的實(shí)用性遭到很多異議，你卻說(shuō)“建筑作品不可能完全服務(wù)于功能”，這與你一直推崇的讓建筑回歸人的需求本身不相矛盾嗎?

　　隈研吾：我們經(jīng)常說(shuō)，為了達到一個(gè)目的，如果選擇A的話(huà)，就不能再選擇B，我覺(jué)得這就是建筑的宿命。所以，我的意思不是說(shuō)建筑的實(shí)用性不重要，而是王澍設計的校區非常獨特，有讓世界關(guān)注的價(jià)值，我是從這個(gè)層面去評判的。

　　記者：近幾年，你頻繁往來(lái)于中國與日本之間，如何看待這幾年中國建筑的變化?你最欣賞的中國建筑是?

　　隈研吾：感覺(jué)中國建筑正在嘗試擺脫20世紀西方的后現代風(fēng)格，開(kāi)拓一種新的潮流，年輕建筑師的很多作品都很有意思。雖然如此，但要我選一個(gè)最欣賞的還是很難的，一定要說(shuō)的話(huà)，我對之前你問(wèn)題里提到的王澎的作品非常有共鳴。

　　記者：你一直偏愛(ài)使用木質(zhì)材料，但它的堅固性一直受到質(zhì)疑。被稱(chēng)為紙建筑師的坂茂曾說(shuō)材料與建筑的堅固性沒(méi)有多大關(guān)系，最重要的是建筑的設計結構以及人為的保護。你如何理解材料與建筑的關(guān)系?

　　隈研吾：我覺(jué)得不管使用什么材料，都關(guān)乎建筑最深層次的思想，把材料作為一種附屬或者外在的化妝品就沒(méi)有任何意義了。我非?？粗啬軐⑷祟?lèi)日常生活和自然融合的這種木質(zhì)材料，至于它的堅固性和可燃性，在設計的時(shí)候一定要最大程度注意這些問(wèn)題，只要運用現在的技術(shù)，木質(zhì)這種材料一定可以適應各種各樣的條件。

　　記者：你曾說(shuō)日本的建筑施工方雖然質(zhì)量非常高，但很無(wú)趣，認為“犯錯也會(huì )成為一種美”。但建筑質(zhì)量的好壞與建筑使用者的安全息息相關(guān)，也決定建筑的最終價(jià)值，你沒(méi)有這樣的擔憂(yōu)嗎?

　　隈研吾：安全問(wèn)題始終是建筑的第一要素，這個(gè)問(wèn)題決不能疏忽。日本的高層建筑確實(shí)質(zhì)量很高，但中國的高樓也并沒(méi)有什么太大的質(zhì)量問(wèn)題。比如說(shuō)，我之前在長(cháng)城腳下建造的竹屋，當時(shí)拿到要搭建結構用的竹子時(shí)，發(fā)現竹子粗細不一，跟日本市場(chǎng)可以看到的竹子材料相比，粗細非常不均衡。但在用的時(shí)候，反而覺(jué)得這些不一樣的竹子有個(gè)性、很有趣，最后搭建出了讓我非常滿(mǎn)意的作品。但是，這并不是說(shuō)，我無(wú)視建筑的安全問(wèn)題。

　　記者：你的“負建筑”理論提出建筑不應該追求象征意義，應該回歸人本身，追求最適宜的建筑。這個(gè)“最適宜”的衡量標準是什么呢?

　　隈研吾：“最適宜”這個(gè)唯一的衡量標準是，在建筑里居住或者使用建筑的人說(shuō)的那句“最適合”。生活它本身是多面性的，所以這個(gè)“最適合”你也無(wú)法用數值或者客觀(guān)的一些尺度去衡量。

　　記者：你曾說(shuō)自己一直在找尋21世紀建筑材料的基本驅動(dòng)力，為何對此如此著(zhù)迷?目前有什么新的進(jìn)展嗎?

　　隈研吾：在此以前，我一直以木質(zhì)材料和石頭類(lèi)材料為中心進(jìn)行研究，但最近我開(kāi)始關(guān)注布料這種材質(zhì)，發(fā)現它既能作為建筑素材，也可以用作家具材料。而且我還發(fā)現，通過(guò)布這種材料，可以改變空間的整個(gè)布局和感覺(jué)。

　　記者：你對文學(xué)一直很感興趣，中國的作家里，喜歡哪幾位?為什么?

　　隈研吾：我非常喜歡魯迅先生。他寫(xiě)過(guò)《藤野先生》，而我跟藤野先生的曾孫是初中同學(xué)，是非常好的朋友，所以對這篇作品非常有親切感。

　　記者：如果不受金錢(qián)、地域等任何限制，你最想在什么地方設計一個(gè)什么樣的作品?

　　隈研吾：我覺(jué)得正是因為限制，才能建造起建筑，如果沒(méi)有限制，我是設計不出來(lái)任何建筑的。

　　記者：對于那些想做一名優(yōu)秀建筑師的年輕人，能否給幾條建議?

　　隈研吾：想成為建筑師的話(huà)，年輕的時(shí)候就要多去旅行多去看。

　　記者：如果你是一個(gè)游說(shuō)家，2015年你最想去游說(shuō)誰(shuí)，解決什么問(wèn)題?

　　隈研吾：我想去那些很小的農村，跟那里的人說(shuō)：請對自己所生存的地方保持自信。

　　記者：在你的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域里，誰(shuí)現在突然站在你面前會(huì )讓你從沙發(fā)上跳起來(lái)?為什么?

　　隈研吾：當然是原廣司先生，到現在他都是建筑界一個(gè)恐怖的存在，先生如果突然出現在我面前，我會(huì )非常吃驚的。

　　記者：除去當下的職業(yè)，你最想從事的職業(yè)是什么?

　　隈研吾：哈，想當獸醫，我對能跟動(dòng)物直接接觸的工作充滿(mǎn)期待。比如說(shuō)，養養馬什么的。