“意境院”講求“少即為多”的意境、來(lái)回穿梭于有無(wú)之間、于不飽滿(mǎn)中呈現飽滿(mǎn)的觀(guān)想。它沒(méi)有預設一個(gè)鮮明的整體框架，將所有的細節歸入明晰的主線(xiàn)索之中。而是依照三種不同院落的自發(fā)性生成秩序鋪展開(kāi)略帶松散的局部關(guān)系。藝術(shù)館的“關(guān)系遞進(jìn)”的主張更強調關(guān)系的進(jìn)化而非單體的進(jìn)化，以院落關(guān)系的重構與疊加取代了對院落本身的顛覆性改變。三種原型看起來(lái)十分簡(jiǎn)單的院落并沒(méi)有完全脫離傳統的形態(tài)，但經(jīng)過(guò)融合之后，呈現出不同以往的全新特點(diǎn)。所謂“古意今心”，講究的是古意雖有賴(lài)于形，但僅專(zhuān)注于形則不可得，須與神會(huì )。

　　范曾藝術(shù)館如同一個(gè)可以水墨渾融的空靈腔體，為濃進(jìn)淡出的暈染留有發(fā)揮的余地。它是向水墨致敬的一種態(tài)度，方寸之物，內有乾坤，于局部的單純中體悟整體的復雜，單純澄凈而又氣韻飽滿(mǎn)。