來(lái)龍去脈

　　在此之前，媒體公園歷時(shí)多年多個(gè)設計方案，2004年至2010年間，眾多設計人參與了媒體公園方案，方案歷經(jīng)很多“變臉”，其中不乏新奇特別的創(chuàng )意構圖，之后很多優(yōu)秀的設計人和團隊都就媒體公園的設計展開(kāi)思考，提供感受著(zhù)書(shū)立說(shuō)。方案的變化體現了各種復雜功能的博弈，從建筑肌理衍生出來(lái)的廣場(chǎng)抑或是公園，追隨建筑師的規劃理念，還是另辟蹊徑自成一體。

　　原本建筑師的對央視總體規劃的思路是：皮拉內西風(fēng)格。在除了媒體公園之外的其他已建成區域，已然處處可見(jiàn)“皮拉內西圓點(diǎn)”。

　　由一幅版畫(huà)，決定一塊土地？

　　皮拉內西（Giovanni Battista Piranesi，1720-1778年）從路易斯.康到安騰忠雄都從他的畫(huà)里得到了建筑空間的啟發(fā)。

　　最初由建筑師定義的央視總體規劃的思路是從皮拉內西的一幅城市版畫(huà)中的像素點(diǎn)受到啟發(fā)，以至到這種像素點(diǎn)元素綜治了整個(gè)建筑的屋頂、地面園林風(fēng)格，像素點(diǎn)變成了鋪裝點(diǎn)、種植模塊、以及燈光。

　　作為設計人的心理，由一幅畫(huà)的肌理，決定一塊綠地的“命運”，用一塊古羅馬城的機理，覆蓋北京城這塊綠地，讓人費解也難以接受。