半園突出“半”的意趣，兩條道路，一直一折。東部以浮桶棧道和青磚高墻為主，構實(shí)景；西部以水池和混凝土、不銹鋼組合折墻為主，筑虛景。兩塊空間，半實(shí)半虛，虛實(shí)相生。

半園效果圖

　　上述七園以立意造園。有主題造園，如生園突出“廢棄物重生”之立意；有氛圍造園，如鄉園營(yíng)造田園鄉愁，掌園兒打造親子氛圍；有體驗造園，如沉淀園和“水的頌歌”注重流動(dòng)空間體驗，生命之臺提供四季臺景體驗，半園營(yíng)造虛實(shí)體驗。在主題的選擇上，這些本土設計師們不似外國設計師對中國“典型”文化進(jìn)行抽取，而是更加敏感地關(guān)注了本土景觀(guān)的表達，如生命之臺對云南元陽(yáng)梯田景觀(guān)的響應，鄉園對南方鄉村景觀(guān)的抽象。半園的造園手法雖是現代的，但其“虛實(shí)”主題仍屬本土文化。

　　不同于繪畫(huà)、雕塑等姊妹藝術(shù)，花園建成效果不僅取決于設計師的匠心，還受制于資金投入和建造工藝。

　　沉淀園和“水的頌歌”采用流動(dòng)空間的營(yíng)造手法。沉淀園的下沉通道構成“峽谷”空間，有力地控制了游人的視線(xiàn)，兩側的沉積肌理宛若美國羚羊谷，形成強烈的視覺(jué)沖擊力，整體設計完成度高；“水的頌歌”的原設計很是靈動(dòng)，但建造過(guò)程中，“河床”的邊界處理不精，再加上出于安全考慮架設白色欄桿，使花園線(xiàn)條顯得凌亂，空間動(dòng)感大打折扣，可謂遺憾。

　　鄉園和掌園兒同為氛圍造園。鄉園很好地把控住了空間層次，大片狼尾草構成“田園”前景，折形“河道”橫亙其中，最后一道“村舍”全用金屬折面，以半抽象的形式表現出起伏的坡屋頂。鄉園整體色調清新，風(fēng)格質(zhì)樸，細部構造處理精細，體現出設計師對設計和施工的整體控制力；掌園兒立意溫馨，空間活躍，色彩不失熱烈，但整體工藝略顯粗糙，沒(méi)有充分表達出親子空間應有的細膩。

鄉園設計效果與建成效果

　　生園、生命之臺和半園都以折線(xiàn)構成花園骨架，臺地處理各具匠心。生園的空間把控簡(jiǎn)潔有力，但就“廢棄物重生”的主題而言，原設計最具視覺(jué)沖擊力的“廢瓶樹(shù)”未見(jiàn)實(shí)施，建成的花園僅用廢棄物做裝飾，與同類(lèi)主題設計作品（如北京的Cola-bow可樂(lè )瓶建筑）相比，其工藝和造型尚嫌巧思不足；生命之臺整體風(fēng)格質(zhì)樸，自然生態(tài)的主題表達清晰，但建成效果與原設計相去甚遠，空間結構似乎是某種妥協(xié)的結果，略顯散漫；半園以青磚砌筑折墻，表達中國元素，又以不銹鋼鏡面與混凝土墻組合形成折墻，表達西方元素，造景以虛實(shí)映照，空間結構清晰，有較好的可讀性。

　　園博會(huì )引入大師園和創(chuàng )意園，是希望看到風(fēng)景園林師的巧思，引發(fā)出人們對花園的全新解讀。大師園和創(chuàng )意園的建設，也應該成為一種園林標桿，起到示范作用。以此標準來(lái)審視本文中的十二園，筆者以為，月之園、幻影園、深入園、平園、鄉園和沉淀園，堪稱(chēng)榜樣。