環(huán)境

　　與此前去過(guò)的幾處俄羅斯名人故居門(mén)庭冷落的情形不同，托爾斯泰莊園外停有不少參觀(guān)者的車(chē)輛，足見(jiàn)托爾斯泰在俄羅斯人心目中的地位，當然也因為莊園本身的景色遐邇聞名。雖說(shuō)叫做莊園，我看更像一處蜿蜒在草甸與山丘交錯下的森林景觀(guān)。進(jìn)得莊園大門(mén)，一條由挺拔的白樺樹(shù)拱衛著(zhù)的林蔭道略呈坡起，筆直向上延伸到黃綠雜糅的一片色彩深處。左手是一方寂靜安寧的湖水，水呈暗綠色，或許是因為沿湖邊都布滿(mǎn)了樹(shù)林叢林所至。一陣微風(fēng)掀動(dòng)絲絲漣漪，湖水中倒映的景色變得斑駁、迷離?？∏瓮Π蔚陌讟鍢?shù)把我們帶進(jìn)一處雜木林中，四下望去，撲入眼簾的只有一團團的色塊：濃綠的、淡黃的、橙紅的、淺褐的，撩得人眼暈，好像看一幅印象派的風(fēng)景畫(huà)。林蔭深處更多的還是橡木、樺木那類(lèi)高大莊重的樹(shù)種。在一塊小小的空地上，幾棵參天而立的橡樹(shù)掩映著(zhù)托爾斯泰的故居——一幢白墻藍頂的兩層小樓，托爾斯泰在這里度過(guò)了他一生的大部分時(shí)間。與整個(gè)莊園闊大、幽深的氣勢相比，這幢小樓多少顯得有些小巧，卻并不精致玲瓏。據說(shuō)原來(lái)莊園內有一幢更大的樓房，早就毀棄了，所以托爾斯泰一家住在這幢小樓里還顯得有些擁擠。房?jì)鹊难b修和陳設都很尋常，既沒(méi)有貴族之家的華麗，也顯不出大文豪的書(shū)卷氣。底層有一間由儲藏室改造而成的書(shū)房，是家中最安靜的地方，托爾斯泰喜歡呆在這里寫(xiě)作。墻上掛著(zhù)他與農民一起干活使用的鐮刀、繩索，還有他常穿在身上的肥大寬松的農民式罩衫，這些都讓人覺(jué)得這好像是一位沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的俄羅斯土地主的家。其實(shí)，這故居內的局促、簡(jiǎn)樸，反映的似乎正是托爾斯泰內心的矛盾和他所尋求的理想。他早就厭惡了貴族式的奢侈，對自己所過(guò)的寄生生活感到不安，一直想放棄這些。他曾經(jīng)為農民辦過(guò)許多學(xué)校，甚至把土地分給農民，但卻得不到農民的理解。他向往一種建立在自我完善基礎上的農民式的宗法制社會(huì )，在這幢小樓里完成的最后一部偉大作品《復活》，就充分反映了托爾斯泰的這種精神狀態(tài)。墓碑1910年深秋的一天，托爾斯泰悄然告別了這座美麗的莊園，告別了他的家人。他毅然放棄了貴族的生活，幾天之后，患上肺炎的托爾斯泰在臨近圖拉的梁贊州一個(gè)偏僻的小車(chē)站——阿斯塔堡站去世。但他在身后還是回到了他離棄的莊園。按照他的遺愿，家人將他安葬在莊園深處的密林中，墓地極簡(jiǎn)樸，這正是他寧愿放棄貴族式生活和身份的那種意愿的最后表達。墓就建在通往森林深處的一條小徑旁的一棵大樹(shù)下，沒(méi)有俄羅斯墓地通常所有的碑刻、雕塑，只有一個(gè)平地隆起的呈棺木狀的小土丘，密密地覆蓋有青草。墓前甚至連一個(gè)最簡(jiǎn)單的木制十字架也沒(méi)有。托爾斯泰真的是放棄了一切，包括他晚年濃烈的宗教意識。而大森林中的一捧黃土、一片青草，也確實(shí)是這位偉人最好的歸宿。