中國七八十年代的公園其實(shí)是被園林史所忽略的，造園師在公園上復活并創(chuàng )新了傳統園林。許多小品的設計兼具功能，當時(shí)的施工技藝和傳統形式，雖新而古。但這幾十年，景觀(guān)師代替了造園師，園林的傳統被虛假的日式和所謂現代園林所替代。傳統只能繼承，然后轉譯，然后創(chuàng )新，這才算傳統的繼承和發(fā)揚。西方學(xué)術(shù)背景訓練出來(lái)的景觀(guān)師和建筑師基本不太會(huì )造園，但熱衷脫離傳統，大談特談傳統的繼承和創(chuàng )新，其實(shí)不過(guò)是把傳統當成遮羞布而掩蓋自己不關(guān)心傳統，借用他山之石的事實(shí)。拿來(lái)主義不是不可以，以繼承發(fā)揚傳統之口拿來(lái)主義，這就是欺騙了。

　　在拙政別墅中，我試著(zhù)學(xué)習傳統造園，那么這次，我決定把江橋的所謂現代景觀(guān)作為上句，八分園銜接七十年代造園精神作為下句，讓這個(gè)破敗三角形內院新生，它更是精致的當代立面的對偶，讓園子和建筑彼此合為一體。我認為建筑和園子的總體一起才算是建筑學(xué)的。

　　那天我問(wèn)助手得知園子占地一畝不到約四百多平米，恰好八分地，脫口而出八分園。加上我這人平時(shí)高調，這八分也可以提醒我做事做人八分不可太滿(mǎn)。業(yè)主頗以為然，就此定名八分園。原來(lái)的薈堂則轉而成為民宿的名字。

　　周榕批評我的建筑有些甜，過(guò)于豐富取悅他人。我是上海人，周榕又希望我的設計具有上海性?；谏畹纳虾Ｐ郧∏【褪亲屓擞鋹偟酥频呢S富性。這2000平米的建筑在空間上要顯得變化豐富但彼此有聯(lián)系。我既不喜歡強迫癥一般的極簡(jiǎn)主義，也不喜歡浮夸的場(chǎng)景并置確毫無(wú)聯(lián)系。我用對偶展開(kāi)空間關(guān)系。園子是外，形式感復雜，建筑是內，呈現樸素。但這些樸素又有些不同，美術(shù)館要樸素有力，而邊上的書(shū)房和餐廳要溫暖柔軟，三樓的聯(lián)合辦公就要接近簡(jiǎn)陋，而四樓的民宿則回到克制的優(yōu)雅，還要呈現出某些可以容易解讀的精神性，在屋頂通過(guò)營(yíng)建菜園向古老的文人園林致敬。

　　四層的民宿才是我隱藏在整個(gè)八分園的驚喜和高潮。我為每間民宿都設置了空中的院子，一個(gè)公共區域的四水歸堂的天井。其實(shí)我打造了一個(gè)真正意義的空中別墅，一直想在商業(yè)地產(chǎn)中實(shí)現卻在公共建筑上變成真實(shí)。算是我研究的垂直城市心得的一個(gè)微小的實(shí)踐。每個(gè)院子都是當代的中式庭院，取材于仇英的繪畫(huà)而加以提煉，這高高在上提煉過(guò)的空中院子是那個(gè)低低在下傳統的地上園子的下句。八分園由此呈現出的豐富性讓游園變得高潮迭起，正如古人的七言律詩(shī)，字數有限但意境豐富。

　　至于建筑和室內是什么樣的風(fēng)格，其實(shí)不太重要。從2012年起，我有些刻意模糊鮮明的風(fēng)格陳述。盡管我算現代中式的始作俑者，但經(jīng)過(guò)15年，我倒是希望所謂的東方西方在當下經(jīng)過(guò)我展現出我個(gè)人的方式，一切為我所用而隨心所欲。

　　我用一個(gè)節制的立面來(lái)包裹八分園的豐富性。從無(wú)極書(shū)院開(kāi)始，我就如張斌老師所言在立面上制造層層疊疊的語(yǔ)匯來(lái)讓立面變成一個(gè)空間而不是一張皮。我最后選定穿孔鋁板以折扇的方式在立面上形成面紗。這面紗不是氣候邊界，它背后有玻璃幕墻，有院子也有陽(yáng)臺。我把立面看成內外之間的邊疆，邊疆不是國境線(xiàn)，它有含混的模糊地帶，這就是讓我著(zhù)迷的地方。我熱愛(ài)在立面創(chuàng )造這么一個(gè)模糊地帶。