劉佳：針對處于混沌狀態(tài)的中國設計，您有什么建議嗎？

　　西澤立衛：還是應當重視歷史。前一段時(shí)間，我參觀(guān)了孔子故居，深受感動(dòng)。假若我是中國人，便一定會(huì )產(chǎn)生想要創(chuàng )作的欲望。我想我會(huì )用磚來(lái)創(chuàng )作，而不會(huì )用玻璃或鋼鐵。

　　不能由外國人來(lái)設計創(chuàng )作。必須要由生于斯長(cháng)于斯的人創(chuàng )作出來(lái)才行。如果讓我來(lái)負責，會(huì )徹底設計成小型建筑。而類(lèi)似孔子故居這樣的歷史建筑，不愧是只有中國人才能創(chuàng )作出的感性而帥氣的作品。

▲豐島美術(shù)館，內藤禮 原型（Teshima Art Museum，Rei Naito Matrix，2010）©Noboru Morikawa

▲豐島美術(shù)館，內藤禮 原型（Teshima Art Museum，Rei Naito Matrix，2010）©Noboru Morikawa

▲豐島美術(shù)館（Teshima Art Museum）©Noboru Morikawa

　　劉佳：建筑受到社會(huì )弊病那樣的潮流的影響。聽(tīng)說(shuō)不少學(xué)生從建筑設計轉向了公共設計和景觀(guān)設計，請問(wèn)您是如何看待這種趨勢的呢？

　　西澤立衛：我認為這種趨勢是受到蘇聯(lián)解體與東日本大地震等的影響而形成的。隨著(zhù)蘇聯(lián)解體與柏林墻倒塌，有人意識到資本主義的勝利，時(shí)代的價(jià)值觀(guān)由此而開(kāi)始發(fā)生轉變，地域性主義也開(kāi)始興起；有很多日本人在經(jīng)歷東日本大地震后，想要把自己與社會(huì )聯(lián)系起來(lái)，并開(kāi)始反思：“以大廈建設為目標的社會(huì )是不是錯了？”當然，如今城市依然上演著(zhù)建好樓盤(pán)再賣(mài)掉的建筑商業(yè)活動(dòng)；但與此同時(shí)，對支撐地區建設的建筑和公共設計等領(lǐng)域產(chǎn)生興趣的人開(kāi)始增加?，F在是過(guò)渡期，這一趨勢從1990年就已開(kāi)始，還會(huì )持續一段時(shí)間。

　　我的一位平面設計師朋友在創(chuàng )作商品海報、開(kāi)始平面設計之前，會(huì )對商品做一次徹底的調查。同理，雖然我對建筑的興趣沒(méi)有變，但我也想從其他角度去捕捉建筑。建筑也會(huì )隨時(shí)代而變化吧。正如音樂(lè )那樣——莫扎特時(shí)代的交響曲沒(méi)有得到社會(huì )認可，但到了貝多芬時(shí)代，交響曲成了音樂(lè )藝術(shù)的中心。表現形式變化了，藝術(shù)、時(shí)代價(jià)值觀(guān)也會(huì )發(fā)生改變。

　　劉佳：能否介紹幾位您所關(guān)注的日本建筑師呢？

　　西澤立衛：我能想到了幾個(gè)，但他們現在還不是很知名。我認為可能還要再過(guò)幾年他們才會(huì )為公眾所熟知。

　　劉佳：請問(wèn)您現在開(kāi)展的項目創(chuàng )作有哪些呢？

　　西澤立衛：我現在在做的基本都是日本國內的項目。國外的話(huà)，有耶路撒冷的大學(xué)、米蘭的大學(xué)、美國的教堂，還有中國山東濟寧市的美術(shù)館。

▲濟寧美術(shù)館

▲濟寧美術(shù)館

　　西澤立衛（Ryue Nishizawa）

　　建筑師。橫濱國立大學(xué)研究生院建筑都市學(xué)校Y-GSA教授。1990年取得橫濱國立大學(xué)大學(xué)研究生院碩士學(xué)位，同年入職妹島和世建筑設計事務(wù)所。1995年與妹島和世共同創(chuàng )立SANAA。1997年設立西澤立衛建筑設計事務(wù)所。獲得的主要獎項有日本建筑學(xué)會(huì )獎、第九屆威尼斯雙年展國際建筑展金獅子獎*、柏林藝術(shù)獎*、普利茲克獎*、藝術(shù)文化勛章軍官、村野藤吾獎。

　　代表作品有Dior 表參道*、金澤21世紀美術(shù)館*、森山邸、House A、New Museum*、十和田市現代美術(shù)館、Rolex Learning Center*、豐島美術(shù)館、輕井澤千住博美術(shù)館、羅浮宮朗斯*等。

　?。?表示以SANAA名義與妹島和世共同獲得的獎項以及設計的作品。）