博物館三層，巨幅作品展廳和兩個(gè)教室間的狹長(cháng)過(guò)道

博物館二層的步道樓梯及其兩側的開(kāi)放式的樓層畫(huà)廊

　　無(wú)可置疑，博物館的建筑外立面成功地塑造了一種動(dòng)態(tài)的景象。只要有光，有光線(xiàn)的變化，就立刻會(huì )體現在不銹鋼的外立面上，并且夸張地進(jìn)行扭曲，形成富于魅力的動(dòng)態(tài)畫(huà)面。這似乎也回應了列恩·雷"原生的超現實(shí)主義"的創(chuàng )作風(fēng)格--看起來(lái)反射出的情景真實(shí)、完美，而且比實(shí)際的還要超然。

　　有意思的是，列恩·雷中心博物館每天都會(huì )吸引世界各地慕名而來(lái)的人們拍照留念，成為他們拍攝的背景墻。但是，人們手中相機的自動(dòng)對焦系統，在鏡面反射的環(huán)境里突然變得無(wú)法正常工作了。每張照片得來(lái)的似乎并不順利，它們上傳到社交媒體后，無(wú)不生動(dòng)地講述著(zhù)一幅幅照片背后的有趣故事。

　　進(jìn)入到博物館內部，建筑師用立面的柱子又創(chuàng )造了一種劇院簾幕的印象。不過(guò)，在這個(gè)當代的有寺廟遺風(fēng)的博物館里，3個(gè)外立面對應的3個(gè)不對稱(chēng)的波浪邊形成了一種門(mén)廊，而位于中央的大幅作品畫(huà)廊，作為一個(gè)隱蔽的空間并沒(méi)有暴露出來(lái)。一排柱子的變體構成了一種直線(xiàn)的或者不對稱(chēng)的門(mén)廊，昭示出作為一種早期的大廳或者古希臘典型的Megaron(古希臘和小亞細亞建筑的中央部分，由敞廊、門(mén)廳和大廳3部分組成)，主畫(huà)廊幾乎和所有文化一樣司空見(jiàn)慣，而主畫(huà)廊如今是神學(xué)部門(mén)專(zhuān)門(mén)用來(lái)存放藝術(shù)品的地方。

每個(gè)高達14米的巨大鏡面柱子重復排列在建筑物外表

　　博物館的室內，雕塑般的造型轉化成了由混凝土地板和起伏的墻面所共同構成的當代空間。對此，安德魯說(shuō):"列恩·雷曾對教堂十分著(zhù)迷，而我們的設計恰遵循了古典世界的原則、并且沿襲了波利尼西亞的形式和思想。當然，這些因素曾經(jīng)也影響過(guò)列恩·雷的創(chuàng )作，而列恩·雷畢竟是我們的客戶(hù)。"

　　列恩·雷中心博物館一共有5層。首層空間安置了整個(gè)博物館的電力和動(dòng)力設備，以及1個(gè)電影院;二層是開(kāi)放的樓層畫(huà)廊和2個(gè)小型的畫(huà)廊;三層有1個(gè)大幅作品的畫(huà)廊和2個(gè)專(zhuān)門(mén)進(jìn)行教學(xué)工作坊的空間;四層容納了1個(gè)可以被自由分割的主畫(huà)廊，2個(gè)展示空間，以及1個(gè)開(kāi)放的斜坡步道畫(huà)廊，這一層可以被視為博物館的核心展示區域;而五層只有1個(gè)展示空間。

列恩·雷中心博物館內有一個(gè)61座的電影院，紅色的座椅頗具藝術(shù)感

　　總之，帕特森建筑工作室希望列恩·雷中心博物館的設計能夠挑戰純粹的現代主義建筑風(fēng)格在當代設計體系中的主導地位。"古典風(fēng)格已經(jīng)過(guò)時(shí)了幾十年，列恩·雷博物館旨在擴展現代主義的建筑語(yǔ)匯和外延，創(chuàng )造出比包豪斯傳統更加透明、宏偉和歡快的建筑空間。與此同時(shí)，它也比根據軸線(xiàn)而產(chǎn)生的建筑更加充滿(mǎn)力量并富有流動(dòng)感。"安德魯·帕特森自信地說(shuō)。