《英格蘭景觀(guān)的形成》［英］W·G·霍斯金斯著(zhù)梅雪芹劉夢(mèng)霏譯商務(wù)印書(shū)館出版
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　　終于，跟隨霍斯金斯先生的步伐，在紙面上和想象中到英倫大地游歷了一番。這一番游歷，也即是一次古今穿越，上迄公元5世紀中葉英格蘭先民到這里定居之前的“遠古時(shí)期”，下至20世紀50年代英國人在現代城市中生活的“今日時(shí)刻”。在此期間，我們越過(guò)高地低丘，蹚過(guò)河湖海面，走過(guò)大街小巷，進(jìn)過(guò)鄉村客棧，聽(tīng)過(guò)野獸嚎叫，賞過(guò)鳥(niǎo)語(yǔ)花香，因而收獲了異常豐富的知識，留下了頗為深刻的印象。那引人入勝的，那啟發(fā)思考的，那感時(shí)傷懷的，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，莫不讓人欣喜。

　　在這部《英格蘭景觀(guān)的形成》中，霍斯金斯不僅用細膩的文字刻畫(huà)了多彩多姿的景觀(guān)，而且用大量的圖像展示了不同類(lèi)型的景觀(guān)，圖文并茂，引人入勝。這可能是景觀(guān)史著(zhù)作的一大特色吧，而霍斯金斯對這一特色的把握可謂得心應手。

　　從文字來(lái)看，書(shū)中的景觀(guān)描述可說(shuō)是細致入微，讓我們引述一段略加品味。譬如，關(guān)于諾曼征服時(shí)期英格蘭的景觀(guān)，書(shū)中是這樣描述的：

　　盡管到諾曼征服時(shí)大多數英格蘭村落已經(jīng)有模有樣，當然其他許多村落業(yè)已消失，但是廣大的地區仍保持自然狀態(tài)，期待著(zhù)人聲唱響。許多地區的原始森林，像肯特郡和薩塞克斯郡的安德里德的大片森林，或米德蘭的大森林，仍然“在悄悄地抖掉落葉，萌發(fā)新芽，可是卻無(wú)人駐足觀(guān)賞，也無(wú)人為此感時(shí)傷懷”。其他地方，譬如在薩塞克斯郡和肯特郡海岸邊，在英格蘭東部神秘的沼澤地帶，在薩默塞特平原，在低地各處的小塊田地，許多這樣的景觀(guān)中只見(jiàn)大群水鳥(niǎo)棲息。內陸地區，特別是遙遠的西部和北部，還保留了上百萬(wàn)英畝的石漠荒原，唯有野獸的嚎叫聲經(jīng)?；厥?，老鷹和渡鴉自由自在地盤(pán)旋。什羅普郡的厄恩伍德村和德文郡的雅恩斯康比村就是對從前某座“老鷹森林”和“老鷹河谷”的紀念。與此同時(shí)，位于約克郡西區遠方高處利頓谷地上方的石灰巖懸崖，為這些高貴的鳥(niǎo)兒提供了筑巢之處，沒(méi)過(guò)多久，盎格魯-撒克遜人的安克利夫村就得名于這座“老鷹懸崖”。在那里面一些遙遠而僻靜的處所，除了風(fēng)聲雨聲，只有絕對的寂靜籠罩上空。

　　這一段文字，幾乎涉及11 世紀初諾曼征服時(shí)英格蘭各地的景觀(guān)風(fēng)貌，其類(lèi)別包括人類(lèi)社會(huì )的村落、田地，自然世界的森林、海岸、沼澤、平原、荒原、河谷、懸崖，還有經(jīng)常嚎叫的野獸，自由盤(pán)旋的鳥(niǎo)兒。這些豐富的文化與自然元素，一同繪出了特定歷史時(shí)期英格蘭景觀(guān)的細密畫(huà)像，后世之人可以透過(guò)它們而感知彼時(shí)彼地景觀(guān)之外貌和內涵，尤其是那自然的遼闊與寂靜，和著(zhù)風(fēng)聲雨聲野獸聲，力透紙背，令人難以忘懷。而這樣的文字刻畫(huà)所體現的不同時(shí)期英格蘭景觀(guān)的特色和細節，在書(shū)中處處可見(jiàn)。

　　與文字相輝映的是從達特莫爾的中央荒原、羅馬大道、盎格魯-撒克遜時(shí)期的農莊、中世紀的漁村和橋梁、伊麗莎白時(shí)代的莊園大宅，到議會(huì )圈地產(chǎn)生的田地模式、特爾福德所建的運河橋梁、1848年柴郡的克魯火車(chē)站、林肯郡的波士頓教堂與集市、經(jīng)過(guò)規劃的城鎮等英格蘭各個(gè)歷史時(shí)期的各類(lèi)景觀(guān)畫(huà)面。作者甚至還用了一幅圖來(lái)告訴人們，他心目中“地道的英格蘭景觀(guān)”是什么模樣。如果說(shuō)，圖像是人類(lèi)社會(huì )活動(dòng)中最常用的信息載體，是對客觀(guān)對象的一種相似性的、生動(dòng)性的描述或寫(xiě)真，那么，霍斯金斯在運用這一載體來(lái)承載極其豐富的歷史信息時(shí)，也力求它們對英格蘭景觀(guān)的描述達到生動(dòng)、逼真的效果，這是令人欽佩的。

　　作為一部致力于探討英格蘭景觀(guān)形成、發(fā)展的歷史著(zhù)作，與一般的關(guān)于英格蘭景觀(guān)風(fēng)貌以及整體上研究英格蘭地形地貌的作品不同，作者自己對它的定位是：如實(shí)地“呈現英格蘭景觀(guān)，竭盡所能解釋它到底是如何呈現出當前的模樣，那些細節到底是如何添加的，是什么時(shí)候添加的”，因此，它關(guān)注一切改變自然景觀(guān)的東西，并極力回溯其背后的歷史，力求為英格蘭景觀(guān)框架增添鮮活的內容和細節。這樣一來(lái)，該書(shū)在引人入勝的同時(shí)，也啟發(fā)我們如何更全面、更深入地思考和探討與英格蘭景觀(guān)形成相關(guān)的諸多歷史問(wèn)題。其中對一些問(wèn)題的探討、分析，令人印象深刻。這里僅舉一例，即霍斯金斯有關(guān)敞田制及其塑造的鄉野景觀(guān)隨議會(huì )圈地運動(dòng)開(kāi)展而消失的論述。對此，他特別以北安普頓郡北部的海帕斯頓荒野為例作了具體剖析。他引述了兩位基本上屬于同一時(shí)代的英格蘭詩(shī)人的相關(guān)描述，談及局外人和局內人的不同認識和表現：

　　克雷布在《村莊》一詩(shī)中也描述了那片荒地，用語(yǔ)有些粗野。毫無(wú)疑問(wèn)，他們都描繪了那里的村民們的艱苦生活，以及一如克雷布所見(jiàn)的其周遭環(huán)境的貧窮；但克雷布不像克萊爾，他不是農民，他以局外人的身份理解這里的景象，因而將它描繪得丑陋不堪且令人不適?？巳R爾對于那片荒地的看法更真實(shí)一些，因為那是作為局內人的農民的見(jiàn)解。他在這里土生土長(cháng)，是它的一部分。盡管他從沒(méi)有故意去美化它，或假裝它不過(guò)是“大自然的荒野”，但克萊爾在其中還是看到了克雷布全然忽視或敵視的東西，并感受到了它們在變化和“改良”到來(lái)時(shí)出現的損失。

　　這兩位詩(shī)人，一位是喬治·克雷布（George Crabbe，1754-1832），一位是約翰·克萊爾（John Clare，1793-1864）。前者出生于英格蘭東部薩?？丝さ暮I城鎮奧爾德堡，是外科醫生、牧師兼詩(shī)人，對于北安普頓郡的鄉村海珀斯頓來(lái)說(shuō)，他顯然是外鄉人或霍斯金斯所說(shuō)的“局外人”。后者在海珀斯頓出生、成長(cháng)，與那片由荒野和樹(shù)林構成的小世界融為一體，“是它的一部分”，并成為了“英格蘭歷史上最偉大的勞工詩(shī)人”。因為與那個(gè)地方的關(guān)系和身份的不同，所以他們對同一片鄉野及其命運轉變的態(tài)度和感受就判然有別。

　　霍斯金斯的這種分析和評述啟發(fā)我們，在研究和討論某時(shí)某地的歷史變化、分析變化的影響和得失時(shí)，除了需要了解它的外表如何、它的經(jīng)濟系統如何運作、外在的觀(guān)察者如何描述它之外，更需要傾聽(tīng)身處變化之中的人們的心聲，深入了解他們真切的得與失以及面對變化時(shí)茫然無(wú)措的感受。這種內外兼顧的方式方法，在歷史研究中顯然是需要倍加重視和普遍運用的。

　　更需要提及的是，在上述內外兼顧的分析和評述中，自然滲透著(zhù)作為歷史學(xué)家的霍斯金斯的憂(yōu)患意識和人文關(guān)懷。這一點(diǎn)，在對近現代時(shí)期英格蘭景觀(guān)變化的歷史敘述中表現得十分明顯。這也是作者本人確定的歷史學(xué)家在地質(zhì)學(xué)家構建的景觀(guān)框架基礎上所應添加的鮮活內容之一。對此，作者在最后一章“現代英格蘭的景觀(guān)”的敘述中多有體現。其中他說(shuō)到，自19世紀末年，“尤其是1914年以來(lái)，英格蘭景觀(guān)上的每一點(diǎn)變化要么使它變丑了，要么破壞了它的意義，要么兩者兼具。”這樣的說(shuō)法，不免讓人覺(jué)得有幾分感時(shí)傷懷，甚至有些匪夷所思。然而，它畢竟是作為生于英格蘭、長(cháng)于英格蘭的英國史家，一位像19世紀的克萊爾那樣的“局內人”，在見(jiàn)證自己所生活的20世紀英格蘭的諸多變化時(shí)產(chǎn)生的真切感受。因此，作為局外人的我們，在談?wù)撨@個(gè)世紀英國取得的經(jīng)濟、社會(huì )建設的巨大成就時(shí)，一定不要忘了聽(tīng)一聽(tīng)作為局內人的這位英國同行的凄美心聲。