7月16日下午，在河北省秦皇島市成功舉辦的國際風(fēng)景園林與綠色發(fā)展學(xué)術(shù)交流會(huì )上，法國建筑師協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)、法國拉維萊特建筑學(xué)院院長(cháng)帕斯卡•奧夫斯坦先生通過(guò)案例分析，與大家分享了北京和巴黎園林景觀(guān)領(lǐng)域的理念和做法。以下為演講實(shí)錄：

法國建筑師協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)、法國拉維萊特建筑學(xué)院院長(cháng)帕斯卡•奧夫斯坦

　　我們有很多的項目在巴黎，也有一些在美國，在中國即將會(huì )有一些項目。第一個(gè)要給大家展示的是一個(gè)護城河的競賽的項目——北京的亮馬河.亮馬河是從東北一直到東入壩河。做一個(gè)河道項目的困難之處，在于它是一個(gè)線(xiàn)性的空間，而要把它做成符合場(chǎng)地的空間是比較困難的。當然，這個(gè)空間的場(chǎng)地是跟別的地方是不一樣的，這個(gè)場(chǎng)地被劃分成居住的區域、商業(yè)的區域、娛樂(lè )的區域，還有一些重新在做創(chuàng )新的區域。

　　剖面圖顯示，這個(gè)河道的水是很淺的。還有一件非常重要的事情，我們的競賽是和北京的一個(gè)建筑事務(wù)所合作的。我們可以看到這些照片里面顯示河道周邊的情況，包括不同的建筑，不同的植被，不同的交通情況，它是一塊綜合的場(chǎng)地。

　　我并不知道這些空間的意義是什么，我要給大家展示的是如何創(chuàng )造這些空間的，更重要的是如何去創(chuàng )造，而不是如何去解釋它的意義。比較重要的是，我們的空間是線(xiàn)性的，如何才能看到這個(gè)空間？尤其當我們在遠距離觀(guān)察這個(gè)空間的時(shí)候，要怎么樣才能看到它呢？這個(gè)場(chǎng)地從左至右，依次是居住區，臨水的空間，再一個(gè)只有一側的臨水空間，還有商業(yè)區，最右是湖邊的比較生態(tài)的游憩區域。

　　整個(gè)方案的核心是這個(gè)紅色的塔，豎向的塔讓線(xiàn)性景觀(guān)可以遠距離的觀(guān)看。這是第一個(gè)區域，田園花園居住區的周?chē)?。這個(gè)區域里第一個(gè)紅色的塔跟第二個(gè)塔有紅色視線(xiàn)區域，我們把線(xiàn)性的存在，用點(diǎn)狀的標志物給它加以強調。我們剛才在討論的這些事情是理論，但是理論并不是較于實(shí)踐的對立面，而是向大家展示如何把這些空間創(chuàng )造出來(lái)。

　　這個(gè)項目的第一個(gè)概念是文化的概念，我們在挖掘跟中國有關(guān)的意向。首先想到梯田的意象，然后把它運用到項目當中，并不是要完全借鑒于山地的地形和形態(tài)，而是要把這種意象運用到設計當中。

　　因為南側有一些使館建筑，所以我們在做方案的時(shí)候，第一個(gè)考慮的是要跟它有一定的隔離。所以做線(xiàn)性?xún)膳艠?shù)木，讓觀(guān)眾在樹(shù)木中穿行，但是跟南側有一定的隔離。中間的棧道可以很好地聯(lián)系南北兩側交通，同時(shí)也強調了這種線(xiàn)性關(guān)系。

　　還有一些意象，我們都是強調了這種線(xiàn)性文化意象，把它運用到場(chǎng)地的設計當中。我們景觀(guān)師、建筑師、城市規劃師其實(shí)并沒(méi)有什么不同，我們有一套共同的邏輯。某些案例里是有植物的，有些是沒(méi)有植物的；有些是有水的，有些是沒(méi)有水的。但是它們通通表現了不同的立面，不同材料之間的沖突。我們可以看到，幾排成列的樹(shù)木，形成了厚重的線(xiàn)性，然后這些噴泉和塔，一起構成了整個(gè)方案的景觀(guān)特性。

　　案例是在加利福尼亞的小廣場(chǎng)，這個(gè)景觀(guān)非常的簡(jiǎn)單，只有天空、海洋、鋪地和線(xiàn)性的水源，還有兩側的建筑。右邊這兩個(gè)圖展示了設計師所設計的噴泉和景墻。整個(gè)景觀(guān)中，天空、樹(shù)、墻和地面形成對比。墻是有顏色的，地面沒(méi)有顏色，而噴泉形成了豎線(xiàn)的不一樣的景觀(guān)。在我們的方案里面，有借鑒那位設計師一點(diǎn)想法。我們把樹(shù)放在右邊，左邊是噴泉，噴泉的墻面上面和斜下方都是為了解決當地光源的問(wèn)題。我們?yōu)榱烁玫谋憩F不同的噴泉，給它們放在不同的位置。這些紅色的地跟塔都是對應的關(guān)系，紅色的塔和紅色的噴泉也是一個(gè)對應關(guān)系。你可以在這個(gè)空間里面，享受一個(gè)安靜的瞬間，遠離你煩雜的一天。

　　我們還在水中做了活動(dòng)平臺，能夠形成一個(gè)平坦的活動(dòng)空間，在兩側還有一些深夜空間。兩側的商業(yè)活動(dòng)越多，我們所做的河岸中的平臺也會(huì )越多，能夠更好的連接周邊的商業(yè)活動(dòng)。不同的河面上有不的活動(dòng)空間，還有一些塔。

　　第三個(gè)想法，我們在水面上建了一系列的構筑物，相當于把水面給蓋住，但并不是完全地蓋住。水面上整個(gè)的構筑物是有不同的圓形空洞，可以看到下面的水，并且可以在像屋頂一樣的構筑物上面行走。當然，你也可以在這個(gè)場(chǎng)地上又一次看到一系列紅色的塔。

　　最后一個(gè)塔是最高的，它的建造方式跟之前的塔是一樣的，在這個(gè)塔上可以看到整個(gè)湖。

　　我們的整個(gè)的項目中，也考慮一些建筑的綜合作用。非常小的建筑立面先收集雨水到備水器當中，然后經(jīng)過(guò)備水器過(guò)濾以后，可以到噴泉做噴水的景觀(guān)作用。通過(guò)風(fēng)能發(fā)電機的轉換機，可以把水源做一定的凈化，經(jīng)過(guò)凈化的水會(huì )進(jìn)入到一個(gè)儲存的空間。這些水可以做緊急備用水源，供給周邊的用水。建筑的設計里面，有考慮風(fēng)能的接收。

　　我們也有去找一些案例，來(lái)學(xué)習景觀(guān)的核心理念，其中一個(gè)案例就是紐約的中央公園，紐約中央公園是紐約市一個(gè)大庭院。最后綠色模塊里面，我們做了小的建筑在河道的兩側，反映了整個(gè)綠地公園綜合的景觀(guān)。這里是一個(gè)整體的平面，我們可以看到整個(gè)河岸一個(gè)延續。

　　我們剛才介紹完了一個(gè)案例，接下來(lái)要聊一聊從建筑的角度來(lái)看怎么改造這個(gè)世界。從建筑的角度講，第一個(gè)問(wèn)題是，它應該是什么樣子的。我在曼哈頓很多年生活學(xué)習過(guò)程當中，認識到一個(gè)問(wèn)題，當我們做垂直空間的時(shí)候，我們想要的到底是什么？我們要的應該是更好的空間，才會(huì )考慮這個(gè)垂直。這是1926年的一位記者所畫(huà)的一張報紙的圖案，可以看到紐約的一些情況。我們先不評論這個(gè)畫(huà)作，可以發(fā)現每一層畫(huà)的東西都是類(lèi)似的，每一層里面都有房子土地，都在一個(gè)整體的空間里面。它沒(méi)有開(kāi)始，也沒(méi)有結束。

　　所以這個(gè)圖給我們的第一印象是，如果要做一個(gè)塔，那它的第一件事是離開(kāi)地面。那為什么要離開(kāi)呢？可能由于你的土地被污染了，也有可能是其他原因。我們走向高層，走向垂直的過(guò)程，實(shí)際上是在追求更好的質(zhì)量。我們建造一個(gè)塔，我們要尋求高空中更好的地方，去改變這個(gè)世界?，F在我們生活的空間里面，是有大量的被污染的。如果我飛向高空看整個(gè)地球的話(huà)，其實(shí)拔地而起的有大量圖片中這個(gè)層面的。如果我們想要達到這種質(zhì)量的生活，我們就需要更高?；谶@種理念，我們的想法就是要更高。

　　在自然界當中，也是存在這種垂直的空間的。我們可以看到這種垂直的峭壁，你也可以在山頂之上建造一些人工的建筑。如果我們朝下看的話(huà)，在這種地下空間里面也是有這種垂直空間的，我們看到巖洞里面垂直的陽(yáng)光。左邊是克羅拉州的巖洞和右邊里面光線(xiàn)是如出一轍的。

　　我們繼續回顧垂直空間的探索，我們看到左邊這幅圖是不同層的垂直空間。那隨著(zhù)時(shí)間的發(fā)展，到今天我們在垂直空間里面對植物可以做哪些事情呢？在法國，我們可以看到有幾棟像塔一樣建筑，以中間這兩幅圖形式來(lái)利用植物，把植物像外墻一樣貼在建筑的外側。這個(gè)概念的來(lái)源就在于植物可以?xún)艋諝?，通過(guò)植物包裹的建筑外層，我們可以獲得更加純粹的空氣。

　　除了這種方式，我們還能怎樣利用植物呢？為了看這個(gè)垂直空間是如何設計的？我們這里有兩個(gè)建筑案例，第一個(gè)是在城市里面一個(gè)建筑，它是有兩座豎向的塔，第二個(gè)建筑是在曼哈頓的一個(gè)酒店。我們可以看到這兩座建筑，其實(shí)很相似，不管是左面的，還是右面的，它都有兩個(gè)豎向的層次。

　　在這里我們關(guān)注的一個(gè)重點(diǎn)是，當我們把豎向垂直層變成兩層之后，那在它中間的這個(gè)部分就是我們關(guān)注的空間。我們其實(shí)非常關(guān)注兩個(gè)豎向之間是怎么樣做一個(gè)連接的，在剛才那個(gè)酒店的建筑立面就有大量橫向的連接。我們是建筑師，習慣于拆解不同的結構，去重構，能夠拼合出不一樣的空間。這個(gè)建筑可能連接左右兩側城市花園，當你進(jìn)入里面它就是綠色的延續，像打結一樣的方式把綠色融入建筑當中。我們總結出了五種結構類(lèi)型：第一個(gè)是整體的垂直結構；第二個(gè)是中間有橫向連接；第三個(gè)有錯位，同時(shí)還有橫向連接；第四種在中間橫向連接，插入了更多的可能；第五個(gè)是終極的形態(tài)，符合一個(gè)總體立體的空間。

　　最終出現了這樣一個(gè)方案，第一層是凸出的空間，往上是塔狀的垂直空間。在這個(gè)空間里有辦公建筑，同時(shí)園林也在其中，把風(fēng)景和建筑做了一個(gè)非常有機的結合，有些地方是建筑，有些地方是景觀(guān)。我們并沒(méi)有過(guò)多考量合理性，重要在于想法，來(lái)源于各種各樣未來(lái)的想法。我們并不是要考慮建筑比別的更高，而是要強調在豎向空間當中，這兩個(gè)豎向連接才是重點(diǎn)。

　　在巴塞羅那這個(gè)案例里面，如何考慮讓一個(gè)房屋，既是房屋又時(shí)而不是房屋的組合方式。在這個(gè)方案里面，把景觀(guān)從垂直的方向給引入到整個(gè)建筑當中。通過(guò)建筑的框景，把天空、海和樹(shù)群和整個(gè)庭院空間框進(jìn)了你的視野。這種理念，運用到塔的建筑當中。我們同時(shí)可以考慮，把外界的景觀(guān)，引入到整個(gè)內部的空間來(lái)。

　　接下來(lái)的一些案例，不是把簡(jiǎn)單建筑放到景的面前。在這個(gè)建筑場(chǎng)地上面，存在著(zhù)一個(gè)橫向的方式，表達的是兩個(gè)建筑體之間就形成了一個(gè)小世界。在墻之間留了一個(gè)縫隙，從這個(gè)縫隙當中可以看到不一樣的景觀(guān)。在立面上從混凝土到木材料再到混凝土，體現了材料的變化。在這個(gè)庭院空間里面，我們可以看到外面的一些景觀(guān)，并不是說(shuō)外界的景觀(guān)是好的，而是要有前面的這堵墻之后才能顯示這個(gè)景觀(guān)。建筑有的時(shí)候會(huì )成為整個(gè)景觀(guān)非常有效的一個(gè)展現的手段。如果沒(méi)有這個(gè)建筑，我們難區分草地和天空。當這個(gè)建筑出現的時(shí)候，把它們反而顯現出來(lái)了。這個(gè)案例是在叢林里面的建筑，建設了這組建筑之后，我們更好體現樹(shù)。在這幅圖景里面，樹(shù)成了主體。這個(gè)建筑也像紐帶一樣，聯(lián)系起整個(gè)景觀(guān)。我們平時(shí)很難關(guān)注到光，當有這一個(gè)白色的墻面在這里的時(shí)候，我們更能感受到陽(yáng)光。通過(guò)建筑，更好的圈定室內外的關(guān)系，能夠更好展現自然的景觀(guān)。

　　在建造一個(gè)建筑的時(shí)候，我們要非常關(guān)注橫向的空間，橫向空間能夠更好的展現出光線(xiàn)的變化和自然之間的變化。從前面的草地到它的景墻，再到后面的這堵墻，再到后面的天空，是有不同的層次的。這里有一個(gè)宗教的學(xué)校，他們本來(lái)是打算建一個(gè)教堂的，但是沒(méi)有足夠的資金，只做了墻，座椅，還有十字架，以及前面的庭院。其實(shí)整個(gè)空間里面沒(méi)有什么內容，但是它已經(jīng)能夠承載起教堂的功能。

　　這個(gè)是一個(gè)競賽方案，是我所接手的在巴黎最小的景觀(guān)方案。它只有四堵墻，一棵樹(shù)，座椅式的構筑物。在二戰期間，所有死亡的猶太人的名字都寫(xiě)在了墻面上面。這個(gè)方案將會(huì )再被重新的做一遍，因為白色的墻面不是保存的特別好。白色的墻下面，有一個(gè)排水溝可以用來(lái)排水。

　　我們學(xué)習了四個(gè)案例，是世界上非常有名的紀念性墻面的設計。第一個(gè)案例是在耶路撒冷一個(gè)猶太人紀念館，它前面一堵墻，后面一堵墻，還有一棵樹(shù)，在墻和墻中間還有一道縫隙。第二個(gè)案例也是耶路撒冷的紀念墻，不同巖石之間是有縫隙的，還有小的植物在里面。第三個(gè)案例是在墻和墻之間建設了小的噴水池一樣的構筑。第四個(gè)案例是在華盛頓的越南紀念碑。

　　在改造四堵墻的小案例里面，首先把墻面提升起來(lái)，讓水能夠流下去。給墻和墻之間留出空隙，人們能夠看到空隙，同時(shí)看到這些遇難者的姓名。因為提升了墻面，所以做到了技術(shù)上的排水不再受到墻面的阻礙。墻面之間的開(kāi)口，能夠使參觀(guān)者從另一個(gè)角度，從墻與墻之間看到這棵樹(shù)。我們選擇了材料，重新書(shū)寫(xiě)遇難者的姓名。景觀(guān)師、建筑師我們經(jīng)常做的一件事情是轉換、去創(chuàng )造。我們拿到某些材料去運用的過(guò)程當中，其實(shí)就在不斷轉化角度。不管從觀(guān)測的角度還是使用的方式，都是在創(chuàng )新不同的使用方式。這里用了兩個(gè)圖片，最終展示建筑景觀(guān)和建筑整體的形象。在整個(gè)照片里面，每一個(gè)元素都是具體的，但是都是經(jīng)過(guò)重構的，也成為這個(gè)場(chǎng)地的一部分。建筑本身就成為了景觀(guān)的一部分。謝謝大家！

　　帕斯卡·奧夫斯坦：法國建筑師協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)、法國拉維萊特建筑學(xué)院院長(cháng)， “綠卡建筑師”的開(kāi)創(chuàng )者，在多所大學(xué)任教，他的建筑實(shí)踐和理論研究在世界上有很高的評價(jià)，曾在美國和法國獲得過(guò)多個(gè)建筑大獎。