在巴黎圣母院的余燼撲滅后，人們將目光轉向了艱苦而漫長(cháng)的修復工作。法國總統馬克龍16日表示，希望能在五年內看到這座巴黎地標性建筑獲得整體修復，這讓法國人民重燃希望。事實(shí)上，這座哥特式的驚世建筑曾耗費百余年來(lái)建造，歷經(jīng)滄桑地佇立了幾個(gè)世紀，已經(jīng)過(guò)多次修繕和重塑。人們關(guān)心的是，這次的修復計劃將如何展開(kāi)？

　　第一步：搭建臨時(shí)屋頂

　　對于任何一幢經(jīng)歷火災的建筑來(lái)說(shuō)，安全是首要考慮。法國政府表示，巴黎圣母院的主結構（兩座鐘塔）已得到保護，但教堂的部分區域仍存在局部坍塌和碎片掉落的可能性。

　　一些專(zhuān)家認為，當前修復工作的第一步，就是要搭建臨時(shí)屋頂，以防止建筑被進(jìn)一步損壞。在這次大火中，有三分之二的教堂屋頂被燒塌。

　　“整體上，這已經(jīng)是一幢潮濕的建筑，因為滅火時(shí)大量噴水，在這種情況下需要先給建筑采取遮蔽措施。”建筑歷史學(xué)家喬納森·福伊爾表示。

　　法國歷史遺跡修復公司主管弗雷德里克·洛特菲也表示，有必要搭建一個(gè)帶庇護功能的腳手架，因為現在整個(gè)屋頂被燒光了，急需應對雨水等天氣變化造成的進(jìn)一步損壞。

　　曾為坎特伯雷大教堂和威斯敏斯特大教堂擔任檢測員的建筑師約翰·波頓表示，加蓋屋頂將利于后期修復工作的開(kāi)展。“哥特式建筑結構講究的是整體力的平衡，”他說(shuō)，“建筑是由所有部件堆砌組合而成。”但在這次火災后，原本支持整座教堂的飛拱結構可能失去平衡。

　　蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院建筑考古與建筑史研究團隊的斯特凡·霍爾澤教授表示，除了外部保護，還應該在建筑內部搭建腳手架，以檢查主體結構是否安全。因為用于滅火的水可能對灰泥、磚石和家具造成破壞，而火災期間的高溫也可能導致磚石的硬度降低。

　　需要考古學(xué)家加盟

　　還有專(zhuān)家認為，在修繕和重建前，法國政府還要完成一項重要功課——弄清這座中世紀教堂是如何建造的。事實(shí)上，巴黎圣母院并沒(méi)有建造記錄。人們只知道它始建于1163年，基本上在1240年完工。

　　福伊爾認為，在大火中坍塌的頂部和暴露出的上層石質(zhì)建筑部分，也許可以“講述”這座建筑不為人知的建造史。

　　但建筑師彼得·萊丁頓指出，目前迫在眉睫的是開(kāi)展考古工作。1992年，英國溫莎城堡在一場(chǎng)大火中被損，萊丁頓參與了當時(shí)的修復工作，他認為考古在其中發(fā)揮了很大作用。

　　“建筑本身的實(shí)體結構可以告訴世人它的演變過(guò)程，因此需要一支考古學(xué)家軍隊，來(lái)幫助修復團隊更好地理解，他們在修的是什么，屬于建筑的哪一部分，”萊丁頓說(shuō)，“當時(shí)（溫莎城堡的修復）對我們特別有幫助的是有人會(huì )對建筑殘骸進(jìn)行考古篩選。”

　　萊丁頓認為，可以將巴黎圣母院的樓梯區域分隔成不同部分，讓考古人員逐塊篩查。他們可以分辨哪些殘骸有價(jià)值，哪些可用于重建，哪些要用其他模具替代。經(jīng)過(guò)篩選后，會(huì )得到數千份有價(jià)值的殘骸。之后，組建專(zhuān)家委員會(huì )，對每一份殘骸進(jìn)行評估，再由建筑大師重新設計。

　　萊丁頓指出，這樣做可以使修復工作更明晰。他介紹，在修復溫莎城堡時(shí)，全程都有許多個(gè)“審美委員會(huì )”跟進(jìn)，目的是確保建筑最基本、最原始的樣貌得到還原。

　　重建與創(chuàng )新的爭議

　　馬克龍表示，要把巴黎圣母院重建得“更加美麗”。這也引發(fā)了外界對巴黎圣母院能否“原汁原味”得到修復的討論。從歷史上看，對古建筑的修復并不總是為了復制過(guò)去，現代的技術(shù)和審美都將產(chǎn)生潛移默化的影響。

　　例如，最近英國政府對卡蒂薩克號帆船的修繕工程。這是一艘19世紀的英國三桅桿商船，在2007年的一場(chǎng)大火后，船體受損，英國政府耗資6500萬(wàn)美元將它整修一新。最大的創(chuàng )新是在帆船的基地部位，增加了當代的建筑元素，包括玻璃結構和現代化的內部設施。這也使它成為倫敦的一大新旅游景點(diǎn)。

　　對法國政府來(lái)說(shuō)，可能更希望呈現出巴黎圣母院的原貌，畢竟它是法國歷史上最輝煌的建筑之一，歷史價(jià)值無(wú)與倫比。但也有一種觀(guān)點(diǎn)認為，作為法國最具標志性的建筑，也不是不可以有所創(chuàng )新。

　　萊丁頓認為，將教堂按原貌進(jìn)行修復并非唯一選擇。畢竟從歷史上看，巴黎圣母院曾遭受數次火災，建筑外觀(guān)也在重建后有所改變。例如，這次在火災中坍塌的塔尖就是一次創(chuàng )新。教堂塔尖并非“出廠(chǎng)配置”，而是建于19世紀的一次修繕。當時(shí)，設計者在原有基礎上，增加了塔尖的高度，使其外觀(guān)上更精致。

　　而在此前的多次修繕中，教堂的正面和內部也都有重大改變。“巴黎圣母院不是一幢石化了的建筑，”福伊爾說(shuō)，“自13世紀后，它就不是靜態(tài)的。”

　　但對歷史古建筑修復中如何創(chuàng )新，外界一直都有巨大爭議，也將是巴黎圣母院未來(lái)修復工作繞不開(kāi)的話(huà)題。波頓認為，重要的是人們如何理解歷史與創(chuàng )新的關(guān)系，以及如何創(chuàng )新。“我們不會(huì )想要建造一座和800年前看起來(lái)一模一樣的教堂。我們希望的是，尊重它被火燒過(guò)并留下痕跡的事實(shí)，這是建筑歷史的一部分。”

　　需要專(zhuān)業(yè)工匠

　　大火后，法國政府還第一時(shí)間號召全球最強的技術(shù)人員參與修復工作，讓冷門(mén)的傳統工匠迅速翻紅。業(yè)內人士指出，修復需要招募大量的專(zhuān)業(yè)技能工作者，包括泥瓦匠、木工、焊接工、雕刻工等等。因此，很多人擔憂(yōu)，傳統工匠的缺乏將是修復過(guò)程中的一大考驗。

　　曾參與約克大教堂修復工作的工匠大師約翰·大衛認為，巴黎圣母院的修復需要傳統工匠及傳統工藝，這將有助于古建筑防火，也有利于恢復建筑原貌。

　　大衛還表示，對法國來(lái)說(shuō)，不僅是為了巴黎圣母院，也是為了其他建筑預防災害，這次修繕工作不失為一次培訓新一代工匠的機會(huì )。“他們需要更多人手，修復工作不會(huì )很快完成，可能需要10到12年，”大衛預計。

　　曾負責溫莎城堡修復工作的弗朗西斯·莫德也表示，巴黎圣母院的修復速度，很大程度上取決于傳統工匠的可用性，目前對修復時(shí)間和成本的估計都還為時(shí)尚早。

　　據悉，作為歐洲最大的哥特式教堂之一，約克大教堂在1984年遭遇大火，教堂屋頂被嚴重損毀，修復工程耗資225萬(wàn)英鎊（按當前幣值計算約合510萬(wàn)英鎊）。溫莎城堡大火中，城堡東北區域9個(gè)房間被燒毀，歷時(shí)5年修復后重新開(kāi)放。