項目概況

　　項目地址：江蘇省蘇州市吳中區天顏路

　　開(kāi)發(fā)單位：金融街控股

　　景觀(guān)面積：6000㎡

　　建成時(shí)間：2019年04月

　　景觀(guān)設計：LAURENT羅朗景觀(guān)

　　設計團隊：江雨龍、楊莉、陳華芬、廖博川、李進(jìn)、張弛、楊婷婷；王鑫寧、咸堃、胡凱；劉偉，周劍；吳昕；

　　雕塑設計：MONO DESIGN

　　建筑設計：PTA上海柏濤

　　室內設計：梁志天室內設計上海分公司

　　項目說(shuō)明

　　項目位于蘇州吳中區，緊鄰蘇州灣、太湖之濱。太湖是吳文化的發(fā)源地，是天然的歷史文化博物館。
作為一個(gè)在將來(lái)會(huì )成為公共活動(dòng)空間的場(chǎng)所，景觀(guān)設計絕不應僅僅局限于如何做好一個(gè)擁有精致舞美效果的示范區，設計師更多考慮的是其作為一個(gè)城市公共景觀(guān)應有的地域特色和人文意義。

　　設計緣起

　　項目濱太湖是一個(gè)重要的資源信息，但是由于場(chǎng)地距離和高差的原因，基地濱湖卻不能見(jiàn)湖是場(chǎng)地的痛點(diǎn)。

　　我們在場(chǎng)地設計中，竭力拉近太湖與基地的時(shí)空距離，以“太湖的形與韻”為設計理念，以“太湖六境”為場(chǎng)景劇本，把太湖的故事向公眾徐徐地鋪陳開(kāi)來(lái)，讓人們在迂回婉轉的空間里，感受若隱若現的太湖意韻。

　　場(chǎng)地構建思考

　　場(chǎng)地處于街角三角地區域，空間營(yíng)造要兼顧近期私密管理和遠期開(kāi)放運作的不同需求。而“太湖”作為地域標志必須要在項目得到強調和呈現，從提升環(huán)境認知的角度切入，進(jìn)而提升項目的人文價(jià)值，使其成為一個(gè)有太湖印跡的文化體驗場(chǎng)所。

　　NO1：尋水

　　項目基地距離太湖的直線(xiàn)距離約180米，濱水而不親水、不見(jiàn)水，我們從研究建筑與水面的關(guān)系入手，嘗試從空間距離與視覺(jué)效果的比例關(guān)系中尋找建場(chǎng)地與太湖的關(guān)系，尋找自由靈動(dòng)的平面構圖方式。

△ 水關(guān)系推演

　　NO2、塑丘

　　當太湖被 “引上岸”之后，我們開(kāi)始試圖讓場(chǎng)地中出現“湖面吹來(lái)的風(fēng)”、“隨風(fēng)漾開(kāi)的細浪“，“被細浪環(huán)繞的洲渚”……我們將這個(gè)場(chǎng)景意向，從腦海中移植落實(shí)在了地形塑造的過(guò)程中。廣闊平靜的湖面、起伏的草丘、懸浮的島渚，我們都通過(guò)圖紙和泥塑模擬一遍遍地推敲，每一次地形起伏的拿捏我們都異常地細致且謹慎。

△ 場(chǎng)地推敲

　　NO3、造境

　　我們腦海中的太湖邊的藝術(shù)公園在圖紙、模型中越來(lái)越清晰地呈現，場(chǎng)地復雜的配套功能被安置在一個(gè)輕盈簡(jiǎn)潔的建筑盒子里，反襯著(zhù)公園的靈動(dòng)與灑脫。
這不僅是藝術(shù)融于自然的景觀(guān)展示區域，更是登樓可遠眺太湖，游園可臨溪澗追煙雨的藝術(shù)公園。

△藝術(shù)公園

△ 藝術(shù)盒子

　　場(chǎng)景編排

△ 太湖六境

△ 六境的場(chǎng)景編排

　　一境：風(fēng)形浪丘（開(kāi)闊的入口景觀(guān)）。“過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)桿斜”。風(fēng)無(wú)影浪有形，入口廣場(chǎng)通過(guò)浪紋鋪裝、水景雕塑、飄帶地形、以及大型浪形格柵雕塑等元素從描繪一幅微風(fēng)起，湖面波光粼粼的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景畫(huà)面。

　　二境：暮煙汀灣（先抑后揚的引導）。流暢的弧線(xiàn)道路向前延伸，大尺度的曲面草坡仿佛太湖中被劃開(kāi)水面后向兩側溢開(kāi)的浪痕，精致的小尺度水道的指引人們緩步前行。

　　三境：水逐月影（建筑前場(chǎng)景觀(guān)）。“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”。從傳統濱水而建的江南民居中獲取靈感，鏡面水景與建筑相互映襯，一汪靜水只待月影來(lái)，描繪一幅空靈、明凈的水鄉澤國意境。

　　四境：滄浪飛虹（迎賓橋）。“復道行空，不霽何虹”，場(chǎng)地中央的水景以太湖的飛虹、浮橋等元素為藍本，纖巧如柳葉的拱橋倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，突顯了入口前場(chǎng)的風(fēng)雅禮儀。

　　五境：水宿移舟（藝術(shù)卡座）。“月明移舟去，夜靜魂夢(mèng)歸。”建筑右下方設置船形下沉休閑空間，配合燈帶形成動(dòng)態(tài)移舟的視覺(jué)效果，置身其中仿佛有乘舟幽游之感。

　　六境：爭流綠渚（林蔭綠島廣場(chǎng)）。“草樹(shù)縈回島嶼，杳靄數峰低”。通過(guò)綠洲與水紋鋪裝來(lái)刻畫(huà)“太湖中滄浪繞洲渚”的場(chǎng)景意境。

　　設計平面

△ 景觀(guān)總圖

　　六境 | 若隱若現的太湖美

　　一境 · 風(fēng)行浪丘

　　二境 · 暮煙汀灣

　　三境·水逐月影

　　四境·滄浪飛虹

　　五境·水宿移舟

　　六境·爭流綠渚

　　場(chǎng)景營(yíng)建

△ 施工過(guò)程

　　施工階段是個(gè)對項目不斷磨礪的落地過(guò)程，嚴苛的造價(jià)控制，施工期間連續的陰雨雪天氣，都對項目“按時(shí)按質(zhì)按量超效果地呈現”提出了嚴峻的挑戰。我們本著(zhù)匠心營(yíng)造的態(tài)度，提出并實(shí)踐了多個(gè)解決工程問(wèn)題的策略，只為最終呈現的精致且氣質(zhì)拔群的工程效果。

　　石材的篩選控制

　　為了營(yíng)造大氣而精致的落地效果，我們經(jīng)過(guò)多輪比選，最終選擇了金碧馬賽克石材，并通過(guò)修改規格、拼貼方式比對和現場(chǎng)多次打樣等方式，最終達到了“超值”的效果呈現。

△石材馬賽克效果圖

△石材馬賽克貼面施工圖紙

　　通過(guò)多次的打樣篩選，我們最終確定采用小規格，大色斑米黃色系的金碧馬賽克石材。

△規格及拼貼方式模擬打樣

　　施工過(guò)程中異形樹(shù)池外壁底部的小斜角無(wú)法切割鋪貼，計劃嘗試采用膠泥銹粉調和的做法，以期彌補小斜角石材無(wú)法切割的缺憾。

△異形樹(shù)池外壁斜角無(wú)法切割鋪貼

　　然而，由于工期的緊迫，加之蘇州地區冬雨連綿的天氣，導致采用膠泥銹粉工藝的修補效果無(wú)法達到預期。

△白膠泥與銹粉處理的效果（尚未晾干）

　　經(jīng)過(guò)一番探討，最終我們采取鋁板扣角的方式，對下檐口進(jìn)行一圈收腳裝飾，并順利解決了斜角的問(wèn)題。

△鋁板扣角做法

△實(shí)際操作效果

△實(shí)景圖片

　　參數化裝置

　　為完美展現“風(fēng)行浪丘”的場(chǎng)景主題，羅朗資源組整合專(zhuān)業(yè)藝術(shù)裝置公司[MONODESIGN]，運用參數化設計手段，對入口對景裝置進(jìn)行了參數化設計，并采用參數化的施工方式創(chuàng )新地呈現了“風(fēng)行浪丘”的姿態(tài)和意境。

△“風(fēng)行浪丘”的設計效果圖

　　看似簡(jiǎn)單的設計，推演過(guò)程是嚴謹而復雜的，每一根柱子的角度斜度都是經(jīng)過(guò)參數計算和排布來(lái)實(shí)現不同角度的靜態(tài)變化。

　　通過(guò)參數化的角度處理，帶來(lái)了靜態(tài)裝置動(dòng)態(tài)化的特殊體驗，通過(guò)控制局部區域的穿透率達到視覺(jué)漸變的效果，不同視覺(jué)角度會(huì )有不同的穿透率，從而達到古典園林移步異景的效果。

△模型大樣圖

△雕塑實(shí)景效果

　　軟景管控

　　項目中重要的苗木每一棵設計師都要親自去苗木基地挑選，然后根據選苗的實(shí)際資源進(jìn)行的現場(chǎng)調配。很多主景樹(shù)都是根據選樹(shù)的實(shí)際資源和實(shí)際場(chǎng)地以及反季節種植效果做了二次匹配調整，如叢樸由于造價(jià)原因調整為拼種模式，拼種效果在設計師的指導下宛如自然叢生一樣。

△入口主景拼種叢樸

△實(shí)際資源歪脖樹(shù)的現場(chǎng)調配

△停車(chē)區域植物空間的營(yíng)造

　　結束語(yǔ)

　　反復推演的設計，更高要求的營(yíng)建品質(zhì)控制，跨專(zhuān)業(yè)整合資源的決心，使“太湖六境，藝術(shù)公園“得以完美呈現。我們用簡(jiǎn)潔統一的弧形線(xiàn)條勾勒出六大山水太湖的寫(xiě)意空間，形成遠眺太湖，中臨溪澗，近追煙雨的游園體驗。在太湖之濱，營(yíng)建了一個(gè)盡顯“太湖之美”的新映像。