“傳統不會(huì )說(shuō)話(huà)，需要我們一代又一代的人，用創(chuàng )造性的方式跟傳統對話(huà)”，以建筑業(yè)發(fā)展為背景的民國年代戲《筑夢(mèng)情緣》正在熱映。該劇講述了立志成為建筑設計師與營(yíng)造師的兩人發(fā)生交織與碰撞，由此展開(kāi)的一段民國建筑畫(huà)卷。

　　該劇一開(kāi)始便用倒敘的手法對焦了男女主人公之間的矛盾沖突，大膽地采用不同于其他劇作由鋪墊緩慢引入劇情的手法，埋下伏筆。其前期節奏超乎以往，險中求穩，男主角其南一家逃難、離散，女主角函君尋生母，雙線(xiàn)逐漸交匯從而自然地連接起了二人的命運。劇情緊湊且每集之間都有銜接伏筆，這對于如今影視劇遍地開(kāi)花的現狀來(lái)說(shuō)，《筑夢(mèng)情緣》算是開(kāi)了一個(gè)好頭。

　　但《筑夢(mèng)情緣》在一開(kāi)始并沒(méi)有受到普遍的關(guān)注，很多人只是將其視為一部披著(zhù)民國外衣的都市情感劇，對此，個(gè)人認為從該劇播放至今的表現來(lái)看，該劇的意圖其實(shí)顯然更為宏大——編劇通過(guò)建筑設計師與營(yíng)造師二人的命運來(lái)構建出民國時(shí)期上海灘風(fēng)潮暗涌下仍堅守的匠人匠心與家國情懷。西方文化的急速涌入，傳統文化在西方?jīng)_擊下日漸式微，二者的對抗、融合與思考都在這部劇中得以體現。更難能可貴的是，劇中有許多思考至今仍有現實(shí)意義：對職業(yè)女性的歧視、傳統的丟失……而對于這些問(wèn)題的思考反映在劇中，也使得人物的形象更為豐滿(mǎn)，堅持傳統與創(chuàng )新相結合的傅函君與留洋歸來(lái)堅持西化建筑的杜少乾之間的觀(guān)點(diǎn)碰撞、傅函君認為的設計師本職與沈其南堅持設計師應該下到工地實(shí)地考察的想法也不一致……這些火花都使得該劇無(wú)論是整個(gè)的立意還是人物形象的設立都變得更為高遠，使劇作的各個(gè)部分有機結合在一起，互促互立，為整部劇增加了可看性。

　　對于人物形象的塑造，竊以為男女主角塑造得生動(dòng)立體且具有銜接性。其南有尊嚴，同時(shí)又適時(shí)應變，既有自尊自強的一面，又有小老百姓出身的貧苦孩子該有的韌性與幽默。他雖在函君家里是傭人，但在自己的地盤(pán)里卻有著(zhù)“大哥的一面”，有著(zhù)自己的一套方法，深深地懂得如何靠自己的一雙手在艱難的世道里拼出一條血路。女主正直、不懂人情世故，有著(zhù)大小姐的傲嬌本性。他們都為了自己的夢(mèng)想與事業(yè)在建筑界奮斗拼搏，二人有時(shí)候會(huì )因為利益關(guān)系針?shù)h相對，但同時(shí)也會(huì )贊賞對方身上的優(yōu)點(diǎn)，而不是為了反對而否定對方的全部。在建造平民區的競標中，傅函君的永晟制造營(yíng)敗給了沈其南的浦江營(yíng)造營(yíng)，可事后傅函君卻對沈其南對普通老百姓的關(guān)懷、以人為本的建造理念持贊同意見(jiàn)并向他學(xué)習。

　　該劇由點(diǎn)至面、由小至大的每一個(gè)細節都完成得比較出色，劇本本身取材于韓國《巨人》，歷經(jīng)三年打磨。大到對當時(shí)建筑業(yè)的現狀還原，小到傅函君涂的丹祺兒口紅，都細致到位。據悉，《筑夢(mèng)情緣》原名《巨匠》，竊以為，這樣一部用心的電視劇確實(shí)稱(chēng)得上匠心之作。