蘇州博物館，是國內少有的幾座熱點(diǎn)博物館。除了歸功于建筑大師貝聿銘先生親自操刀設計之外，另一個(gè)很重要的因素，就是它位于拙政園、獅子林和忠王府旁邊，與世界文化遺產(chǎn)和歷史街區乃至整個(gè)蘇州古城連成一片，且風(fēng)貌統一，又有現代特色

　　目前美術(shù)館建設似乎正在成為一種潮流和趨勢。

　　在筆者看來(lái)，部分新建美術(shù)館存在著(zhù)“虛胖”的狀況，外表顯眼，內在孱弱。這種狀況折射出人們在美術(shù)館認知上存在的誤區，有必要引起社會(huì )各方的關(guān)注。

　　美術(shù)館的硬件與軟件之間，存在著(zhù)嚴重的缺口

　　國內部分地區的美術(shù)館建設明顯有別于一些發(fā)達國家，后者通常是先有數量眾多的藏品，為了這些藏品資源向社會(huì )開(kāi)放，才建立藝術(shù)類(lèi)博物館，也就是美術(shù)館。因此，一些發(fā)達國家的美術(shù)館絕大部分的展示空間是用來(lái)做藏品的固定陳列，只有小部分空間，用于做3-6月不等的臨時(shí)展覽。我們國內的美術(shù)館情況不太一樣，首先我們的藏品資源有限，很多美術(shù)館建成之初幾乎沒(méi)有什么藏品。到目前為止，鮮少有美術(shù)館設立常設展廳，極大部分美術(shù)館都是需要用臨時(shí)展覽去填充。這就意味著(zhù)，如果美術(shù)館面積越大，展覽的數量就要越多。然而，現階段，國內優(yōu)質(zhì)的展覽資源十分有限，專(zhuān)業(yè)從事學(xué)術(shù)研究和展覽策劃的人才又很稀缺。因此，美術(shù)館的硬件與軟件之間極不相稱(chēng)，存在著(zhù)缺口。

　　有必要強調的是，美術(shù)館整體建設中，硬件只是第一步，美術(shù)館建設的重頭戲是后續源源不斷的軟件投入。比如收藏、研究、展覽，以及人才培養。但這些恰恰是某些新建的美術(shù)館的短板。這就是為什么我們看到不少美術(shù)館徒有華麗外表，內部充斥著(zhù)一些低質(zhì)量的展覽。更為遺憾的是，有些美術(shù)館建成之后，由于缺乏必要的展覽經(jīng)費和專(zhuān)業(yè)人才，只能關(guān)閉一些展廳，任其長(cháng)期閑置。

　　眾所周知，打造一座成功的美術(shù)館，藏品才是立館之本，沒(méi)有優(yōu)質(zhì)的藏品資源和相應的典藏研究，那么美術(shù)館將巧婦難為無(wú)米之炊。另外，展覽是美術(shù)館的主業(yè)。優(yōu)質(zhì)的展覽一方面需要專(zhuān)業(yè)的人才，另一方面還需要必要的展覽經(jīng)費。如今美術(shù)館專(zhuān)業(yè)化的人才基本集中在北上廣等一線(xiàn)都市，三、四級城市新建的美術(shù)館的專(zhuān)業(yè)人才缺口甚大。

　　擁有美麗的一池碧水的海牙市立美術(shù)館，是荷蘭為數不多的高質(zhì)量現代與當代藝術(shù)館之一。這里擁有世界上最為豐富的蒙德里安收藏

　　選址的好壞，是美術(shù)館未來(lái)發(fā)展成敗的先決條件

　　藝術(shù)發(fā)展到今天，它不再是端坐在象牙塔里供人朝圣的對象，也不再僅僅是生活的點(diǎn)綴，很多時(shí)候，它是生活的一部分，甚至就是生活本身。因此，美術(shù)館的存在一定程度上決定了這座城市的生活品質(zhì)和生存環(huán)境，所以它就應該位于我們日常生活的核心區域，一來(lái)方便參觀(guān)，二來(lái)與人們的關(guān)系密切，從而對城市居民的精神文化生活產(chǎn)生持久深入的影響。

　　目前我們經(jīng)常會(huì )看到，在一個(gè)前不著(zhù)村后不著(zhù)店，相對開(kāi)闊，也相對交通不便的地方，會(huì )聳立起一座座新建的美術(shù)館。這些貌似現代的美術(shù)館建筑，往往因地處城市的偏遠地區，與當地的城市歷史文脈幾乎沒(méi)有什么關(guān)系，也難以形成個(gè)性化的地方特色，極易同質(zhì)化。

　　參觀(guān)展覽畢竟不是日常生活的剛需，這些美術(shù)館因交通、就餐等相應配套設施的不健全，影響了人們參觀(guān)的熱情。這些遠離人們活動(dòng)半徑的美術(shù)館，除了開(kāi)幕日，可以通過(guò)大巴車(chē)組織觀(guān)眾，極大部分時(shí)間里都將面臨著(zhù)門(mén)前冷落鞍馬稀的窘境。美術(shù)館不同于一般的名勝古跡，它更像是劇院或電影院，是人們需要反復去觀(guān)看的地方，所以選址好壞顯得尤為重要。

　　如何利用現有的歷史文化資源做好美術(shù)館選址這篇大文章，其實(shí)考驗著(zhù)決策者們的智慧和擔當。選址的好壞，是一座美術(shù)館與博物館未來(lái)發(fā)展成敗的先決條件。比如蘇州博物館，是國內少有的幾座熱點(diǎn)博物館，除了歸功于建筑大師貝聿銘先生親自操刀設計之外，很重要的因素，就是它位于拙政園、獅子林和忠王府旁邊，與世界文化遺產(chǎn)和歷史街區乃至整個(gè)蘇州古城連成一片，且風(fēng)貌統一，又有現代特色。蘇博“不高不大不突出”的設計理念，也讓蘇州博物館新館很快成為城市更新的樣板。

　　綜上所述，假如選址前能真正征求相關(guān)專(zhuān)家的意見(jiàn)，利用所在區域的名勝古跡、歷史街區和名人資源，將有效地盤(pán)活地方文化資源，為一座新建美術(shù)館鋪墊一個(gè)很高的起點(diǎn)，也將為后續美術(shù)館的經(jīng)營(yíng)發(fā)展持續助力。

　　借助行業(yè)專(zhuān)家意見(jiàn)，為美術(shù)館建筑設計的科學(xué)性和合理化保駕護航

　　公共美術(shù)館建設是一項專(zhuān)業(yè)性非常強的工作，為了提高公共美術(shù)館投資決策的科學(xué)化水平，首先在選址之初就應該廣泛聽(tīng)取美術(shù)館、博物館等相關(guān)行業(yè)專(zhuān)家的意見(jiàn)。目前，國內很少有對美術(shù)館設計有專(zhuān)門(mén)研究的建筑師，而一些擅長(cháng)美術(shù)館設計的國外設計師，又存在著(zhù)文化上的差異，因此，積極聽(tīng)取美術(shù)館、博物館相關(guān)行業(yè)專(zhuān)家的意見(jiàn)，是公共美術(shù)館建設決策科學(xué)化和合理化的保證之一。

　　但如今很多的公共美術(shù)館建設的專(zhuān)家論證會(huì )，大多是在選址已經(jīng)完成，建筑方案基本落定的情況下召開(kāi)的。換句話(huà)說(shuō)，建設的大框架已確定，只讓專(zhuān)家提一些無(wú)關(guān)痛癢的修改建議。所以，這樣的專(zhuān)家論證會(huì )成為一種擺設，一道程序。

　　其次，美術(shù)館建筑不同于一般的公共建筑，設計之初就要對內外兩條動(dòng)線(xiàn)的規劃、不同的空間感受、視覺(jué)的整體呈現、不同燈光的配置、標識與導視系統等都要作出充分的考慮和研究，因為所有這些都將決定和影響今后展覽的邏輯性、便捷性、舒適度和可觀(guān)性。然而，如今部分公共美術(shù)館為了凸顯它的外在形象，成為地標性建筑，片面追求外型的奇特與視覺(jué)沖擊力，做一些大而無(wú)當的設計。另有一些為了追求空中俯視的所謂造型效果，添加了很多毫無(wú)意義的多余之筆。更有甚者，為了開(kāi)幕的氣派，把中廳或走廊設計成像商場(chǎng)那樣華麗麗的大空間，這種鋪張之風(fēng)，是對美術(shù)館空間資源的一種極大浪費。

　　再有，美術(shù)館展示空間的設計，必須尺度適當，既要有適合小的架上藝術(shù)作品展示的空間，也要有適合大型裝置、影像等各種當代藝術(shù)展示的多元化空間?，F在很多體量巨大的新建美術(shù)館，普遍采用了大尺度、大空間，給后續的展覽策劃和布置帶來(lái)很多難題，也勢必增加分割、搭建等布展成本。經(jīng)常由于作品大小無(wú)法與空間匹配，導致展示效果深受影響，大打折扣。

　　除此之外，美術(shù)館的展示空間，需要有一定的靈活性與可變性，以適應不同展覽的需求；還要立足當下，面向未來(lái)，具有一定的預見(jiàn)性和超前性，以兼顧現實(shí)需要和長(cháng)遠需求。當然，美術(shù)館設計的超前性，是建立在對美術(shù)發(fā)展的深度了解與未來(lái)預判之上，所以必需借助美術(shù)行業(yè)專(zhuān)家的意見(jiàn)，為美術(shù)館建筑設計的科學(xué)性和合理化保駕護航。