他是一位實(shí)抓肯干的干部，也是一名妙筆丹青的畫(huà)家，美國著(zhù)名華文報紙《新華報》曾用了整整兩個(gè)版面來(lái)報道他對西湖以筆抒情的鋼筆畫(huà)，他就是張建庭。

　　人物介紹

　　張建庭，旅游和風(fēng)景園林專(zhuān)家、WCCO專(zhuān)家組成員、西湖學(xué)研究會(huì )會(huì )長(cháng)。著(zhù)有鋼筆畫(huà)作品《雪畫(huà)西湖》系列。

　　八十年代初進(jìn)入西湖風(fēng)景名勝區工作。先后擔任西湖風(fēng)景名勝區管理處設計室技術(shù)員、西湖景區管理委員會(huì )規劃建設處處長(cháng)、副主任、主任、黨委書(shū)記；2007年調入杭州市政府工作。在西湖景區工作28年，進(jìn)入市政府工作后聯(lián)系西湖景區10年。牽頭實(shí)施新西湖建設（恢復楊公堤景區），參與雷峰塔建設；具體負責實(shí)施西湖免費開(kāi)放 、還湖于民并成功申報西湖為世界遺產(chǎn)。

　　就這么一位實(shí)抓肯干的干部，在忙于西湖保護、管理和建設的同時(shí)，還用不同于常人的一般手法，用自己手中的畫(huà)筆把心中對西湖的一往情深凝在筆下。“雪畫(huà)西湖”是張建庭先生畫(huà)的一套西湖雪景。他以雪襯景、以雪抒情，在畫(huà)紙上營(yíng)造出好一派江南西湖的粉妝玉琢好風(fēng)光。

　　游人眼中的西湖，是“接天蓮葉無(wú)窮碧”的廣袤，是“淡妝濃抹總相宜”的清雅，而這些，都不及張建庭眼中的西湖，那樣生動(dòng)而雋永。從夏荷走到冬雪，從清晨走到日暮， 張建庭非常非常熟悉這里的一草一木，一花一景，這是他工作了28年的地方，也是他熱愛(ài)一生的家園。

　　他是西湖的保護者、管理者和建設者，也是西湖忠實(shí)的記錄者。一手抓建設，一手繪丹青，一支硬朗的鋼筆，卻繪出了西湖的百般柔情。筆下的西湖，因為熟悉，所以生動(dòng)，因為生動(dòng)，所以充滿(mǎn)妙趣與詩(shī)意。

　　中國當代藝術(shù)家韓美林在看過(guò)張建庭手繪的《雪畫(huà)西湖》系列作品后感慨，“作品最動(dòng)人之處，是在繁復中體現的韻律和節奏。”中國美院院長(cháng)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì )副會(huì )長(cháng)許江也由衷說(shuō)道，“建庭兄的鋼筆風(fēng)景，不僅是纖秀濃華，更是在一望皆春中凝著(zhù)一種靜心誠意。”

　　這樣的生動(dòng)與妙義，在我們欣賞完張建庭的作品后，或許能更深地領(lǐng)略。

雪畫(huà)西湖  韓美林題

　　張建庭《雪畫(huà)西湖》系列一：

城隍閣

毓秀閣

紫來(lái)洞

凈慈寺

白塔公園

雷峰塔

牡丹園

子久草堂

六和塔

郭莊

飛來(lái)峰石刻造像

靈隱寺

永福寺

杭州韓美林藝術(shù)館

靈順勢

蘇堤

損益之間——論張建庭鋼筆畫(huà)藝術(shù)

作者：韓美林 (中國當代藝術(shù)家)

　　為學(xué)日益，為道日損。與張建庭是老朋友，老朋友卻又讓我重新認識，特別是在張建庭把他的鋼筆畫(huà)《雪畫(huà)西湖》系列作品拿我看時(shí)，讓我想到上面這句話(huà)。

　　人生在世，最奇妙的莫過(guò)于可以通過(guò)學(xué)習掌握很多自己原本陌生的東西，在新的領(lǐng)域有新的突破。與張建庭而言，先從事旅游和風(fēng)景園林，后又走上領(lǐng)導崗位，牽頭組織許多杭州的重要旅游活動(dòng)，行政事務(wù)繁忙，但對于心中喜愛(ài)的藝術(shù)，他始終在不斷求索。

　　鋼筆畫(huà)是線(xiàn)條的藝術(shù)，硬筆的書(shū)寫(xiě)與描摹和中國藝術(shù)傳統中的“書(shū)畫(huà)同源”有著(zhù)異曲同工之妙，線(xiàn)條所表現的明暗、節奏透視和張力又與素描、銅版畫(huà)中的諸多技法相比照，是一種細微之處見(jiàn)功夫的藝術(shù)形式，從他的作品中可以看到不斷地進(jìn)步，內容形式都在不斷拓寬。

　　《雪畫(huà)西湖》系列作品最動(dòng)人之處，卻是在繁復中體現的韻律和節奏。當技藝上升為道之后，大千世界的刪繁就簡(jiǎn)，形式的高度概括，正如一根線(xiàn)可以分開(kāi)水天兩界，讓人著(zhù)迷的是簡(jiǎn)約之美、概括之美。這是一個(gè)不斷做減法的過(guò)程，要求作者有收放自如的藝術(shù)感悟和大象無(wú)形的胸襟氣魄，其中既飽含作者對西湖美景細致獨特的觀(guān)察和深深的眷戀，又呈現出作者執著(zhù)不懈的藝術(shù)追求和自在悠游的創(chuàng )作功力。損益之間的取舍，大千世界的凝練，讓張建庭的鋼筆畫(huà)又進(jìn)入了一個(gè)新的境界。

　　科技可以有先進(jìn)和落后，先進(jìn)的可以代替落后的，是一種線(xiàn)性的替代關(guān)系，藝術(shù)關(guān)乎人性、啟發(fā)心智，卻更要講究百花齊放。在藝術(shù)的百花園里，各人有個(gè)人的選擇，并不存在高低之分，能把自己的選擇做到什么程度，卻有著(zhù)很大的差別。停留在技的層面，藝術(shù)只能在自己的小框框里打轉，進(jìn)入到道的層面，才能夠擁有自由廣闊的天地。繪畫(huà)是追求道的途徑、生活是追求道的途徑、為人為官都可以是追求道的境界。求道者的內心是干凈的、純粹的，世界的喧鬧與我無(wú)關(guān)，從張建庭筆下的世界中，看到的正是這種干凈和純粹。

　　張建庭《雪畫(huà)西湖》系列二：

西湖蘇堤雷峰塔

韜光寺

保俶塔

中國茶葉博物館

集賢亭

斷橋

三潭映月

涌金池

柳浪聞鶯聞鶯館

太子灣

浴鵠灣

虎跑泉

理安寺

茅鄉水情

植物園濕地園

瑪瑙寺

西湖守望者的文化胸懷—— 寫(xiě)給張建庭兄的鋼筆風(fēng)景

作者：許江 (中國美院院長(cháng)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì )副會(huì )長(cháng))

　　西湖，最是古今名湖，不唯湖光山色，更在其中的人文風(fēng)采，名剎古寺。湖東有凈慈古寺，與雷峰塔相伴。南屏山，石骨土膚，中空四達，每當寺鐘撞響，鳴聲甕然遠播。遙望北岸，葛嶺橫臥，在山抱林深處，聳著(zhù)抱月古祠。每往登覽，一派牽風(fēng)引浪，晴波煙嵐，六橋楊柳，如落鏡中。西湖佛地，小者如孤山小青佛舍，依山畔水，“瘦影自憐春水照”。最大者莫過(guò)靈隱古寺，寺故奇勝，門(mén)景尤好，飛來(lái)峰蒞，冷泉亭倚，幽谷中殿宇愈顯雄偉。前有上、中、下三天竺相擁，后有韜光古庵相靠。登此，方覺(jué)“樓觀(guān)滄海日，門(mén)對浙江潮”的僧者心懷。

　　每次登山或訪(fǎng)古寺，都感寺宇林山的媚好。山外世界日新，唯古寺古剎的鐘鳴依舊，讓今人覺(jué)出山川日月的久遠。于是對西湖風(fēng)景名勝的保護格外敬重。我與建庭兄是老朋友，由此總想到了他。原以為他僅是名勝的守護者，“對西湖一草一木、一磚一瓦了然于胸，對湖山日月，沒(méi)身不忘”。雖然這已是功德無(wú)量的事業(yè)，但看了他所畫(huà)的以西湖佛國為題材的鋼筆畫(huà)，方知他的愛(ài)心之深，用情之切，把工作的深切凝在筆下，見(jiàn)證了林山蒼郁，佛堂尊嚴。

　　佛地的風(fēng)景往往濃厚，有古木參天，有雄堂大殿，自有一種廟堂的濃郁。建庭兄的鋼筆風(fēng)景正得這種濃郁之氣。無(wú)論古寺的大門(mén)，還是寶殿的金堂，均塑著(zhù)一種莊嚴氣象。與建庭兄的專(zhuān)業(yè)有關(guān)，他的大部分風(fēng)景均以建造為主，屋檐立柱，成為骨胳。門(mén)庭窗扉，曲徑迴欄，互為遞進(jìn)深遠；古木新葉，東籬草灌，點(diǎn)綴勃勃生機。建庭兄愛(ài)之深、情之切，總往深厚處用功，營(yíng)造出佛國勝地的生機濃郁。但在這濃郁之中，又涵著(zhù)某種森然的敬意，某種世間萬(wàn)象的感悟和牽掛。

　　唐司空圖《詩(shī)品.纖秾》有言：“采采流水，蓬蓬遠春。”建庭兄的鋼筆風(fēng)景，不僅是纖秀濃華，更是在一望皆春中凝著(zhù)一種靜心誠意。正是這種靜誠的心意，讓他的工作與愛(ài)好、讓他的腳下與筆下頻相往還，互為興發(fā)，成就了西湖守望者的文化胸懷。

　　信手寫(xiě)來(lái)，所言由衷！

　　一草一木別有景，一筆一劃皆有情。這就是張建庭筆下的西湖，心中萬(wàn)千溝壑皆凝于筆尖一點(diǎn)柔情。 這筆下，有他對西湖建設精益求精的探索，也有對純粹世界的不懈追求。