古子云亭，近西山觀(guān)，今梅花園，文脈綿綿。

寄情山水，導引丘壑，以畫(huà)入園，因畫(huà)成景。

周回曲折，起承開(kāi)合，相勢取勢，景以勢出。

撮尖鋪作，紅墻黛瓦，清水砼墻，相得益彰。

古今共存，古今共生，尊重傳統，創(chuàng )造未來(lái)。

　　項目位置：四川省綿陽(yáng)市

　　項目面積：5800㎡

　　業(yè)主單位：綿陽(yáng)市城市重點(diǎn)工程建設辦公室

　　設計單位：四川大學(xué)

　　主創(chuàng )設計：李沄璋

　　設計團隊：曹毅、曾加興

　　施工單位：深圳市金群園林實(shí)業(yè)發(fā)展有限公司

　　項目經(jīng)理：楊東雁

　　設計時(shí)間：2016.03-2017.06

　　項目概況

　　項目地所在的綿陽(yáng)市自建城以來(lái)已經(jīng)有2200多年的歷史，是名副其實(shí)的歷史文化古城，文化底蘊深厚，古名“涪城”、“綿州”。唐代大詩(shī)人劉禹錫在《陋室銘》中贊譽(yù)道：南陽(yáng)諸葛廬，西蜀子云亭。

　　位于綿陽(yáng)市西山公園內的子云亭久負盛名，是為了紀念西漢文學(xué)家、語(yǔ)言學(xué)家、哲學(xué)家楊雄而建造。

　　在西山公園除了子云亭，還有不少價(jià)值不菲的文化古跡，蜀漢名臣蔣琬墓、恭候祠和營(yíng)盤(pán)嘴；西漢先賢揚雄讀書(shū)臺、洗墨池；道教圣地西山觀(guān)、玉女泉等，都位于西山公園內。西山公園在歷史進(jìn)程中一路走來(lái)，見(jiàn)證和記錄了綿陽(yáng)在各個(gè)年代的文化興衰，西山公園的文化也成為了綿陽(yáng)文化的活名片，在綿陽(yáng)市具有十分重要的文化地位。

　　如今西山公園的新區結合原有歷史遺跡的精髓，讓綿陽(yáng)古城的歷史文化在其中得到傳承與創(chuàng )新，梅園所在地理位置便位于新區與舊區的連接處。

　　新舊兩個(gè)時(shí)代所創(chuàng )造的歷史在西山公園中將被疊合，如何去將新與舊銜接起來(lái)，讓新與舊在場(chǎng)所中共存，是本次梅園設計要思考的關(guān)鍵問(wèn)題。

總平面圖

　　設計思路

　　1 基地要素的重新梳理

　　梅園入口的一處門(mén)衛室，卷棚歇山頂的形式在向路過(guò)它的人說(shuō)著(zhù)自己來(lái)自于古時(shí)，這是梅園景觀(guān)序列的開(kāi)端。

　　整個(gè)西山公園的植物主題以紅梅為主，梅園位于西山公園新區中，延續了梅這一主題并且以其命名，每天來(lái)游玩參觀(guān)的游客都絡(luò )繹不絕，是一處重要的賞梅場(chǎng)所。

　　年代久遠的磚瓦紅墻沒(méi)有被拆除，刷上原有的磚紅褐色，整理好破舊的磚瓦，保留在了梅園中。

　　同時(shí)梅園中新建景觀(guān)也與原有景觀(guān)有所呼應。設計師在傳統紅墻旁修建新的清水混凝土墻；新建的跌水景觀(guān)水池形狀與原有小路相契合；梅園中以點(diǎn)綴著(zhù)紅梅和紅梅主題的山水畫(huà)，與園子周邊的紅梅相呼應。

　　站在梅園里向西看，不遠處的西山山脈成為了梅園的背景，長(cháng)長(cháng)的清水混凝土墻成為梅園與西山之間的障景。

　　梅園中大片的水面讓場(chǎng)景中的氣氛更柔和，對于舊場(chǎng)地的尊重與保留，讓梅園自然地融入了周?chē)沫h(huán)境。

　　2 山水畫(huà)的美學(xué)

　?。?）藏露之間，含蓄雋永

　　梅園設計的精妙之處在于借鑒中國傳統山水畫(huà)中利用構成要素的藏與露、空間的滲透來(lái)表現一種含蓄美，如進(jìn)入梅園時(shí)通過(guò)一條狹長(cháng)的時(shí)空墻，通過(guò)時(shí)空墻上的窗洞可以看到遠處宋亭的“飛檐翹角”掩映在梅林之中若隱若現，更符合傳統的審美思想。

　?。?）虛實(shí)相生

　　山水畫(huà)論中提到“虛實(shí)相生，乃得畫(huà)理”，“虛實(shí)相生”是園林意境生成的重要美學(xué)規律，虛與實(shí)既對立又相輔。在梅園中有很多體現虛實(shí)結合的設計，如園內宋亭、茶室、景墻依水而建是實(shí)，水池水面為虛，形成了虛實(shí)的對比，但是他們的倒影在水中若影若現，使虛實(shí)之間相互交織穿插，達到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，豐了富園內景觀(guān)空間的內容和層次，構成生動(dòng)的園景畫(huà)面，給梅園增添了無(wú)盡的意趣和幽遠的意境。

　?。?）周回曲折，起承開(kāi)合

　　《園冶》中說(shuō)園林路徑應“不妨偏徑,頓置婉轉”、“路徑盤(pán)曲”以及“蹊徑盤(pán)而長(cháng)”。曲折的流線(xiàn)一方面可以引導人流，另一方面能夠分割空間，呈現不同的視覺(jué)景觀(guān)效果。梅園的設計中利用時(shí)空墻的起承開(kāi)合來(lái)突出主景，在進(jìn)入梅園時(shí)先通過(guò)一條狹長(cháng)時(shí)空墻甬道，經(jīng)轉折后視線(xiàn)豁然開(kāi)朗，平靜水面上屹立一座重檐六角攢尖頂亭。

　?。?）相勢取勢，景以勢出

　　王維《敘畫(huà)》中講“夫言繪畫(huà)者,竟求容勢而已。”這里的“勢”是指繪畫(huà)時(shí)構圖的走勢、動(dòng)勢?！秷@冶》中也提到“高方欲就亭臺,低凹或開(kāi)池沼”，意思就是說(shuō)在進(jìn)行設計要順應地勢的高低起伏而變，布置相宜的景物,相勢取勢。在對梅園的設計中也強調了“相勢取勢”,使得景物“隨勢生機”,如梅園中時(shí)空墻的設計，在保留原基地紅磚墻的基礎上，新修建幾片清水混凝土墻，新舊墻的對比帶給人強烈的時(shí)空穿越感，增添了梅園的節奏變化，突出景致。

　　3不同時(shí)代建筑的對話(huà)

　　園中茶室一面緊靠著(zhù)清水混凝土墻，另外三面外墻采用了大面積的玻璃，配以黑色細長(cháng)的窗框。清水混凝土和玻璃這兩種現代的材料和諧地融合在一起給人以通透高級的現代感。隔水與茶室相對的一面混凝土墻面上印著(zhù)古代山水畫(huà)《泛舟尋梅圖》，與梅園中的亭子相呼應。紅磚墻的盡頭還保留了一處卷棚歇山頂的紅墻單進(jìn)建筑，作為紅墻的收尾和開(kāi)頭，對梅園的歷史主題進(jìn)行點(diǎn)題。歷史建筑、亭、傳統山水畫(huà)與現代茶室在梅園中進(jìn)行對話(huà)，古老時(shí)代的建筑與文化為梅園增添了歷史的厚重感，和新時(shí)代的建筑一同碰撞出火花。

　　水這種元素在梅園的作用更像是一個(gè)潤滑劑，將新舊時(shí)代的建筑的對話(huà)融合的更加緊密。宋亭、現代茶庭、傳統紅墻和混凝土墻都倒映在澄澈的水面上，藍天白云和綠樹(shù)紅梅也印了上去，水天合一，形成的畫(huà)卷讓場(chǎng)景更加自然。亭，停也，所以停憩游行也。亭在中國傳統建筑歷史中有著(zhù)重要的地位，功能和用途也十分廣泛。

　　在公園中的宋亭的原型來(lái)自于《秉燭夜游圖》中的亭，設計師參照畫(huà)中亭的尺度和屋頂造型，設計出的宋亭為二重檐，有著(zhù)復雜精巧的榫卯結構和斗笠狀六角攢尖頂。

　　4 宋亭的創(chuàng )造—歷史與未來(lái)的接點(diǎn)

　　亭，停也，所以停憩游行也。亭在中國傳統建筑歷史中有著(zhù)重要的地位，功能和用途也十分廣泛。

　　在公園中的宋亭的原型來(lái)自于《秉燭夜游圖》中的亭，設計師參照畫(huà)中亭的尺度和屋頂造型，設計出的宋亭為二重檐，有著(zhù)復雜精巧的榫卯結構和斗笠狀六角攢尖頂。

　　屋頂上的裝飾石刻有很多細節，龍的造型為屋頂裝飾的重點(diǎn)。每一個(gè)屋頂角都有一個(gè)龍頭伸出，每一條屋脊線(xiàn)都是一條鬢毛飛揚的龍，龍頭在下端，龍尾在上端靠近攢尖。屋頂攢尖頂高高立起，頂尖金色的火焰包珠裝飾是整個(gè)梅園的最高點(diǎn)。

　　整個(gè)宋亭是梅園的點(diǎn)睛之筆，它既來(lái)自于古代山水畫(huà)，有傳統的結構和尺度，又立于邊緣線(xiàn)條感十足的現代跌水水池正中，人們透過(guò)這個(gè)亭子仿佛可以隨意回到過(guò)去或是去到未來(lái)，亭子是歷史與未來(lái)在梅園中的核心連接點(diǎn)。

　　設計亮點(diǎn)

　　在地的重新整理

　　對原有基地要素的充分尊重和重新組織，對基地要素的再提升和再強化。原有建筑、梅花、原有紅墻、高差關(guān)系、視線(xiàn)方向，都予以保留。

　　山水畫(huà)的美學(xué)

　　簡(jiǎn)單的形式寓意著(zhù)復雜的空間構成。

　　不同時(shí)代建筑的對話(huà)

　　設計師決定對原場(chǎng)地的紅色磚墻進(jìn)行保留，同時(shí)修建起清水混凝土墻，紅墻和清水混凝土墻組合，意在表達出歷史與現代的對比，突出時(shí)間上的穿越感。

　　宋亭的創(chuàng )造— 歷史與未來(lái)的接點(diǎn)

　　亭在中國傳統建筑歷史中有著(zhù)重要的地位，功能和用途也十分廣泛。

　　在公園中的宋亭的原型來(lái)自于《秉燭夜游圖》中的亭，設計師參照畫(huà)中亭的尺度和屋頂造型，設計出的宋亭為二重檐，有著(zhù)復雜精巧的榫卯結構和斗笠狀六角攢尖頂。