MVRDV 聯(lián)合創(chuàng )始人威尼?馬斯（Winy Maas）是世界級建筑師、城市規劃師和景觀(guān)設計師。他所帶領(lǐng)的 MVRDV 作品廣為人知且遍布全球，并多次獲得國際獎項。他被蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院、麻省理工學(xué)院、耶魯大學(xué)等高校任命為教授。Winy Maas 因在建筑和城市化領(lǐng)域的杰出貢獻，被荷蘭政府授予荷蘭騎士勛章，并被法國政府授予榮譽(yù)騎士勛章。在充滿(mǎn)說(shuō)服力的同時(shí)亦不乏理想主義充盈其間。他的項目類(lèi)型廣泛，對于建筑形式常有一些富有浪漫色彩的創(chuàng )意，每每讓人眼前一亮。

　　然而他拓寬思考范疇，使其超越了建筑的尺度，更不沉溺于巧妙操縱的范式，著(zhù)手以城市為基底進(jìn)行創(chuàng )作，思考著(zhù)人們如何在城市棲居以及未來(lái)城市的發(fā)展方向他是一位“城市的建筑師”。——“我希望能夠看到未來(lái)城市的發(fā)展脈絡(luò )，也希望自己能夠為這座星球生產(chǎn)美好與驚奇。這并不意味著(zhù)我是一個(gè)政治家；我只是希望，人們能夠以這種方式理解一個(gè)城市。”接受專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)他如是說(shuō)道。

　　在 Maas 看來(lái)，較大規模的城市規劃與單體建筑設計之間，并無(wú)本質(zhì)區別，“在我看來(lái)，一切都是城市規劃。我們所做的任何事情，譬如室內設計、產(chǎn)品設計……都是在對城市或是體量更大的景觀(guān)做著(zhù)貢獻，我們希望自己的設計能夠跨越體量的結界，它可以是建筑，也可以是一個(gè)馬桶。城市主義不僅意味著(zhù)建筑，也不僅僅意味著(zhù)物品。”

　　對于城市，Maas 充滿(mǎn)了單純的奇想——他想要創(chuàng )造建筑體完全被植被覆滿(mǎn)的沉浸式“綠色城市”——“喧鳥(niǎo)覆春洲，雜英滿(mǎn)芳甸”。在他的暢想之中，城市中間應該有一個(gè)叢林，有一些玻璃建筑外立面等等，并放進(jìn)一些足夠承載夢(mèng)想的事物。于是，他們不斷從原來(lái)的廢墟當中挖掘新的元素。“我們需要在屋頂和高層建筑布置綠植?；ú輼?shù)木幫助降低二氧化碳排放，為城市降溫，并促進(jìn)生物多樣性。”他展示了一系列在胡同、城市CBD等處布滿(mǎn)綠植的效果圖，將最多樣化的植物群體引入復雜的城市環(huán)境中，仿佛能使居民沉浸在大自然奧妙中而出神發(fā)呆，如富有詩(shī)意的瓜拉尼神秘主義，將鳥(niǎo)鳴歌唱與草木悲嘆置入城市盒子之中，然后交至我們手中。他認為建筑師要在科幻和現實(shí)之間找到平衡點(diǎn)：“有一些是科學(xué)，同時(shí)有一些是幻覺(jué)，我們作為建筑師應該在這兩點(diǎn)之間實(shí)現平衡，所以MVRDV 成員當中有人在洛杉磯做電影制片人，同時(shí)我們又是建筑師。”

Maas 在玉河夜話(huà)，現場(chǎng)講解他的城市規劃思路

Maas 在玉河夜話(huà)展覽現場(chǎng)講解的案例

　　為了實(shí)現“綠色”目標，他們與一些植物研究所展開(kāi)合作。在首爾空中花園項目中，他們擇取了200多個(gè)韓國本土品種的樹(shù)木，以生動(dòng)的植物百科形式，向公眾展示了韓國自然遺產(chǎn)的部分精華。MVRDV 的設計將這座老舊的公共設施改造為一座全新的綠色地標，期望未來(lái)作為催化劑推動(dòng)城市的綠化。在未來(lái)，隨著(zhù)植物生長(cháng)更為繁茂、部分植物可遷居至城市其他角落，使得綠意從固定地點(diǎn)解放。Winy Maas 說(shuō)，“所有植物被種植于不同大小和高度的盆栽，以不同科目來(lái)組織，通過(guò)韓文字母排序，形成別具一格的空間形態(tài)。”各種樓梯、電梯、人行橋、手扶梯等設施將空中花園與城市連接起來(lái)，與周邊的城市肌理形成彈性關(guān)系。夜幕降臨時(shí)，空中花園將被藍色的燈光點(diǎn)亮，仿佛夜晚城市的一條河流。

首爾空中花園項目

　　就景觀(guān)設計而言，Maas 亦獨具匠心。MVRDV的 Green Villa 項目位于荷蘭 Sint-Michielsgestel，這幢位于一處街角地塊的建筑被整個(gè)網(wǎng)格混凝土擱架覆蓋，擱架上擺著(zhù)巨大的花盆，種著(zhù)綠色植物。這與首爾空中花園項目中公共花園走廊上用到的巨型花盆有著(zhù)某種異曲同工，將景觀(guān)像城市的家具一樣擺放在那里。Maas 在此處思考的是“如何將景觀(guān)轉化為家居產(chǎn)品般的存在”。

Green Villa 項目

　　他希望城市更具人文主義。在一些城市規劃之中，他對體塊進(jìn)行切割，并隨機堆疊。他強調“透明城市”的重要性——創(chuàng )造一個(gè)可以看見(jiàn)自然的城市，或者用透明的材料創(chuàng )造一個(gè)建筑。為了創(chuàng )作一個(gè)非常漂亮的水晶房屋，他們會(huì )花大量時(shí)間去研究透明磚塊，“透明是非常重要的視覺(jué)元素”。透明需要開(kāi)放，開(kāi)放即要共享，那么如何讓城市變得開(kāi)放？有時(shí)他們會(huì )采取加孔的方式，創(chuàng )造一些多孔建筑物，希望給更多的人以更多的空間。多功能也能使建筑更為開(kāi)放，燈展、舞會(huì )、購物、慶典……不一而足。

天津濱海圖書(shū)館

　　Maas 也談及天津濱海圖書(shū)館。在他看來(lái)，圖書(shū)館作為一個(gè)傳統建筑物正變得愈發(fā)開(kāi)放。他亦希望在圖書(shū)館中有不同領(lǐng)域的書(shū)籍，大家可以在每一層不同的地方讀書(shū)，“我們希望這個(gè)空間越來(lái)越開(kāi)放，同時(shí)希望增加更多的書(shū)籍。書(shū)籍的增加非常重要，有一點(diǎn)需要澄清，我并沒(méi)有在圖書(shū)館里用假書(shū)，這是一個(gè)極大的誤會(huì )，這是運營(yíng)管理者的所為，我對此非常憤怒。我意圖在圖書(shū)館所有的書(shū)架放上真正的書(shū)。”Maas 說(shuō)道。“希望你們幫我澄清。”

　　“人們熱愛(ài)圖書(shū)館，在圖書(shū)館是會(huì )發(fā)生一些奇跡的地方。擁有一個(gè)世界上最好的圖書(shū)館，是一個(gè)城市的驕傲。因為圖書(shū)館是是教育的基礎，它給予人們知識，人們將獲得改變世界的勇氣”。

天津濱海圖書(shū)館

　　MVRDV 對此種開(kāi)放性孜孜以求，他們通過(guò)設計使得各種場(chǎng)館、美術(shù)館更好地與城市空間進(jìn)行交流。烏得勒支 Jaarbeurs 會(huì )展中心設計是一個(gè)被物流、汽車(chē)和停車(chē)場(chǎng)占領(lǐng)的區域，而 MVRDV 在此處設計了一個(gè)綠色、可持續、創(chuàng )新且能夠同時(shí)推動(dòng)周邊社區發(fā)展的場(chǎng)館。很少有私營(yíng)企業(yè)會(huì )在投資自己的建筑時(shí)，將周?chē)沫h(huán)境納入考量，MVRDV 在綠色屋頂上創(chuàng )造一個(gè)屋頂公園，屋頂公園擁有廣場(chǎng)和花園，它們?yōu)槌鞘械淖匀?、活?dòng)、娛樂(lè )、蓄水和發(fā)電提供空間，就像一個(gè)城市社區。

　　MVRDV 與天安時(shí)間藝術(shù)中心合作，在為杭州大城北核心示范區設計的總體規劃中，深入挖掘了大運河文化內涵，突出了大運河的歷史脈絡(luò )和當代價(jià)值。Maas 杭州大運河當做可媲美長(cháng)城的重要地標，敏銳地將大運河的歷史分為多個(gè)層面，多個(gè)層面彼此相連、譬如糾墨。第一層面是那些古老的小鎮和老橋，第二層面是鋼鐵廠(chǎng)、煉油廠(chǎng)等等與大運河息息相關(guān)的工業(yè)，第三層則是源遠流長(cháng)的商業(yè)——“我們希望這是一個(gè)諸多元素的混合設計。”Maas 選擇保留過(guò)去的痕跡——將杭州鋼鐵廠(chǎng)的工業(yè)遺存，特別是3座高爐、特色辦公樓以及傳送帶等利用起來(lái)，將商業(yè)“讓位”于綠地、文化設施和公共開(kāi)放空間，讓這里轉化為集運動(dòng)休閑、創(chuàng )意展示、游樂(lè )體驗等于一體的文化公園。Maas 興奮地提及最初激發(fā)他靈感的事物：大運河旁邊的房子非常小，類(lèi)似于胡同，“我們仿似在營(yíng)造胡同未來(lái)的當代性”。在 Maas 眼中，以旅游業(yè)和創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)為發(fā)展優(yōu)勢的杭州，是一個(gè)城市內容十分豐富的城市。Maas 也說(shuō)到團隊中有專(zhuān)門(mén)調研商業(yè)的其他成員甚至會(huì )去考察美國的高線(xiàn)公園如何影響地產(chǎn)，并將調研的所得運用到這個(gè)項目之中。

杭州大城北核心示范區設計的總體規劃

　　Maas 認為藝術(shù)是杭州城市發(fā)展的一大驅動(dòng)力，它給杭州注入了更多的文化，如劇院、博物館、畫(huà)廊等等；他認為藝術(shù)也將給杭州帶來(lái)更好的經(jīng)濟形式，就像圍繞著(zhù)美國 MOMA 的周邊一帶都異常生動(dòng)、充滿(mǎn)創(chuàng )造力。他們通過(guò)生態(tài)藝術(shù)島和一些橋梁的設計，將街道慢慢開(kāi)放給藝術(shù)。在今天這個(gè)藝術(shù)越來(lái)越貴的時(shí)代，Maas 思考的是如何拉近公眾與藝術(shù)的距離，而不是將藝術(shù)束之高閣。MVRDV 新設計的博伊曼斯范伯寧恩博物館公共藝術(shù)倉庫將存放 15.1 萬(wàn)件藝術(shù)品，與其他藝術(shù)博物館不同的是，公共藝術(shù)倉庫將完全向公眾開(kāi)放，觀(guān)展者能夠看到博物館的幕后工作。

　　Maas 的浪漫與天安時(shí)間藝術(shù)中心的主理人翁菱女士的感性，將此種藝術(shù)與城市規劃的連結稱(chēng)作“藝文城市體系”，并將其中活力注入于杭州大城北核心示范區設計的總體規劃之中。

杭州大城北核心示范區設計的總體規劃

　　Maas 強調城市肌理設計的重要性，希望不同街道有不同密度，整個(gè)區域之內有不同建筑師創(chuàng )作的藝術(shù)的集合。Maas 希望能給年輕一代人更多的機會(huì )，“我非常喜歡這種城市的文化與城市的藝術(shù)，因為我在杭州所做的工作，實(shí)際上能夠與幾千名年輕藝術(shù)家共同合作、互相學(xué)習，這些年輕建筑師會(huì )給我們很多驚喜，我們非常重視這樣的合作。”