題記：他站在略顯陳舊的教室講臺前，遠遠望去有些矮小，花白的頭發(fā)襯托著(zhù)越發(fā)黑紅的臉，盛夏之時(shí)仍以長(cháng)袖為裝，唯有面部的一絲光澤仿佛與年齡“格格不入”，好似一位充滿(mǎn)堅毅情懷的看護人，面向大地不停的守衛，不停的呵護。

　　一身潔白的襯衣，時(shí)不常的微微點(diǎn)頭，有著(zhù)日式的禮儀，又透著(zhù)北京老炮獨有的淡漠與高傲?？墒欠喠私甓囗椬髌罚汗馀c影變換交錯，方與圓夢(mèng)幻結合，虛與實(shí)有序構成……，卻著(zhù)實(shí)感受得到他骨子里蘊含的細膩。

　　采訪(fǎng)章俊華并不順利。新冠之后的在線(xiàn)鏈接讓他十分抵觸，孰不知從16年前的2004年去日本任教后開(kāi)啟的全程線(xiàn)上模式讓他早已厭倦。好在日本疫情有所緩解，讓面對面的采訪(fǎng)得以實(shí)現。也許是設問(wèn)內容過(guò)于俗套，回復的“言簡(jiǎn)意賅”，不過(guò)章俊華的職業(yè)生涯還是漸漸地清晰起來(lái)。

　　他說(shuō)：“我喜歡站在黑暗中，這樣可以發(fā)現最微弱的光線(xiàn)，這些往往都是最接近日常生活，卻又被人們忽略的不經(jīng)意的場(chǎng)景。”

　　環(huán)境文化學(xué)研究會(huì )（以下簡(jiǎn)稱(chēng)環(huán)文研）：首先恭賀您榮獲2020年度日本JILA(Japan Institute of Landscape Architecture)作品部門(mén)獎勵獎，這是日本首次授予一位非日本本土出身的設計師。請問(wèn)您有何感想？

　　章：從90年代末開(kāi)始，一直在做國內的項目，初期的代表作有：河南洛陽(yáng)的主題公園清明上河園Ⅱ期，新疆天山野生動(dòng)植物保護地及沈陽(yáng)的河畔新城。這些項目的類(lèi)型及規模都比較特殊，由于那個(gè)年代，互聯(lián)網(wǎng)剛剛起步，還沒(méi)有專(zhuān)業(yè)景觀(guān)設計的網(wǎng)站和微信公眾號，被眾人了解的并不是很多?，F在再看當初的作品，每年要做大大小小近20個(gè)項目，超負荷的運轉和實(shí)踐活動(dòng)讓人終年處在亢奮狀態(tài)，但總感覺(jué)缺了些什么！最大的契機是去日本任教。很多項目受限于不在國內，能做的設計也有很多限定條件，每年保持在三、四個(gè)項目，隨著(zhù)承接項目的頻率不斷減弱，提供了更充足的思考時(shí)間。十幾年來(lái)均做到從方案，擴初，施工圖設計到工地現場(chǎng)直至竣工，新疆是去的最頻繁的地方。從某種意義上講，或許表明中國作品漸漸地被日本同行所認可。

　　環(huán)文研：總習慣帶著(zhù)那種不屑一顧的神態(tài)，任何榮譽(yù)擺到他的面前不禁人微言輕。實(shí)際上，從2005年以來(lái)章俊華榮獲了日本JILA歷屆的作品入選獎。也許獲獎對他來(lái)說(shuō)早已是家常便飯，在被譽(yù)為設計超級強國的日本，能成為第一位非日本本土設計師的獲獎?wù)?，其含金量不言而喻。俗?huà)說(shuō)業(yè)精于勤，三十來(lái)年辛勤耕耘，獲得的成就正可謂實(shí)至名歸。他每時(shí)每刻都從未放棄過(guò)追尋創(chuàng )作的源泉，永保初入茅廬的斗志，更像是一位大地“衛士”。

沈陽(yáng)河畔新城（2003年）

清明上河園Ⅱ期（2005年）

新疆天山野生動(dòng)植物保護地（2006年）

　　環(huán)文研：據說(shuō)獲得此獎項最少需要八年的時(shí)間，請問(wèn)您是如何確立目標并且圓滿(mǎn)地完成的呢？

　　章：完全沒(méi)有目標，只是行業(yè)性質(zhì)上的要求陸續將自己的作品介紹給日本同行而已?？梢哉f(shuō)一開(kāi)始在國內的4、5年是職業(yè)生涯的起步期，回日本任教后的前3年是反思期，之后才慢慢的有意識的去嘗試從概念方案擴初施工全套的設計到工地監理及竣工的全程參與，為此每年最多也只能做三、四個(gè)項目。從之前的高產(chǎn)變成了限量版，這一變化對于事務(wù)所來(lái)說(shuō)是一種無(wú)奈的選擇，但項目上漸漸的形成了空間要素相互關(guān)聯(lián)的整體設計風(fēng)格。在日本，JILA優(yōu)秀作品的入選及評比每?jì)赡暌淮?，入選者均是設計行業(yè)的一線(xiàn)設計師，建立在對入選作品高度評價(jià)的基礎之上。我在其中應屬于少數派的個(gè)例，因為作品均是Made in China。

　　環(huán)文研：什么事從他口中說(shuō)出就變得格外平淡，好似一日三餐，日復一日，不曾想此獎要求獲獎人的作品連續三次甄選優(yōu)秀作品才具備評選此獎項的資格。而獲獎最快的年限也要到第四次評選，即第八年頭的時(shí)候才能有資格被推薦參選。絕大部分的獲獎?wù)叨加卸暌陨系膹臉I(yè)經(jīng)歷，作為終身獎，其意義在于表彰獲獎?wù)邔π袠I(yè)發(fā)展起到的突出貢獻，難度是可想而知的。談吐之間可以感受到作為設計大師的仙風(fēng)道骨，以及超乎尋常的謙虛與平和，他對于名利的淡泊同樣讓人嘆為觀(guān)止。 

　　環(huán)文研：您認為哪幾個(gè)作品成為此次獲獎的決定因素？

　　章：JILA在授獎評語(yǔ)中特別提到新疆的瑞豐葡萄酒莊，博樂(lè )的恬園和環(huán)島三個(gè)項目。每個(gè)項目的設計手法及構思都不盡相同。瑞豐葡萄酒莊是一個(gè)全然不顧周邊場(chǎng)地的肌理，無(wú)中生有的去創(chuàng )造出一處有秩序的場(chǎng)所。而博樂(lè )的恬園則靈活運用了材料，包括植物材料、廢棄石材等，去表現天空、四季、光、風(fēng)的自然現象。環(huán)島項目最大的特點(diǎn)是如何顯露原有山體地形，構筑場(chǎng)地的空間特質(zhì)。作品類(lèi)型全然不同，但有一點(diǎn)是相通的，那就是利用自然界平凡的，習以為常的存在，并以一種“形”的方式讓所有人感受得到。其中，種植的有形化，應該說(shuō)是設計中的重中之重。此外還有一點(diǎn)就是三個(gè)項目中有兩個(gè)是義務(wù)服務(wù)。也正因為如此，甲方才顯得格外的“通達”，想必業(yè)界的同行朋友們都不愿意聽(tīng)到這種擾亂市場(chǎng)的合作方式吧（苦笑）。

瑞豐葡萄酒莊平面圖

瑞豐葡萄酒莊（2013年）

瑞豐葡萄酒莊（2013年）

恬園（2013年）

恬園（2013年）

博樂(lè )環(huán)島平面草圖

博樂(lè )環(huán)島（2014年）

博樂(lè )環(huán)島（2014年）

　　每當我們絞盡腦筋希望用地域的風(fēng)土人情去創(chuàng )作空間，力求場(chǎng)地成為原風(fēng)景的延續時(shí)，都會(huì )被當地政府認為是“最土”的設計。就連園林局的領(lǐng)導都說(shuō)：“恬園的弧形圍擋怎么越看越像羊圈”，更有甚者，環(huán)島在施工到一半的時(shí)候被一位領(lǐng)導執意叫停，原因是野草和碎石不上檔次…。每當落成時(shí)看到擠滿(mǎn)了大人孩子，一片歡聲笑語(yǔ)的場(chǎng)景成為熱議的話(huà)題，并吸引了周邊地市前來(lái)參觀(guān)學(xué)習時(shí)，一切困惑均蕩然無(wú)存。當地官員們發(fā)自?xún)刃牡淖院辣砬?，讓我們欣慰?/p>

　　環(huán)文研：采訪(fǎng)中強烈感受到每當說(shuō)到荒灘戈壁時(shí)的他，總有一種油然而生的興奮，言語(yǔ)中隱喻著(zhù)過(guò)程的艱辛與躊躇，但更多的是執著(zhù)。他的作品從來(lái)不乏挑戰，最終完成不可能到可能的演變。讓當初持懷疑態(tài)度的甲方徹底敬畏。在此外的諸多作品中，北京中海油研發(fā)中心的現場(chǎng)只留有過(guò)道寬的空間，也不存在所謂的原有場(chǎng)所的特質(zhì)，要想找出與場(chǎng)地本身的關(guān)系，似乎太過(guò)牽強，唯一可以做的事情就是“借”建筑的力量，他補充道：“這對于已經(jīng)習慣了自我表達的景觀(guān)設計師來(lái)說(shuō)也許是一種苦澀的選擇，有時(shí)候這種“自尊”阻礙了很多極富才華設計師的成長(cháng)和發(fā)展”。堅信“借”是希望與場(chǎng)地中的建筑尋求統一，并使其成為有機的整體。網(wǎng)紅項目秦皇島阿那亞三期景觀(guān)設計，沒(méi)有刻意的標新立異，也無(wú)需任何矯揉造作的形體表現，所能做的僅僅是對細部適度的刻畫(huà)，同時(shí)以最大的可能性確保場(chǎng)所空間尺度的完整，隨時(shí)間變化而永葆常態(tài)。這里提供給甲方的是最易管理、最低維護成本的作品?？此茻o(wú)驚無(wú)喜，卻能夠讓海邊烏托邦安祥固化的空間越來(lái)越顯示出它的初衷所在：有節制的豐盛。新疆博樂(lè )人民公園讓任何完美的自我表現都顯得如此之蒼白，設計師所能做到的是對現狀最大限度的尊重與利用，從而獲得揚長(cháng)避短的場(chǎng)地特性，隨坡就勢的呈現與塑造，無(wú)需過(guò)度的粉飾，更不用為如何刻意地表述而挖空心思。他最后說(shuō)：“第一次到現場(chǎng)看到的是雜草叢生，極度無(wú)序的“外表”，再看一眼卻發(fā)現是如此之美”！細細品味章俊華的作品，無(wú)論新疆的恬園，酒莊還是人民公園，再到中海油，阿那亞，都在不斷重復“無(wú)為而治”的設計思想，作品放松隨意而不失個(gè)性化的風(fēng)格——設計從屬場(chǎng)地。 

北京中海油研發(fā)中心（2014年）

新疆博樂(lè )人民公園（2016年）

新疆博樂(lè )人民公園（2016年）

秦皇島阿那亞三期景觀(guān)設計（2017年）

秦皇島阿那亞三期景觀(guān)設計（2017年）

　　環(huán)文研：關(guān)于您剛才談到的“種植的有形化”，能再展開(kāi)講述一下嗎？

　　章：這個(gè)話(huà)題有時(shí)候很容易誤解。種植有形化的含義可以分為兩個(gè)層面，第一是植物作為空間要素之一的有形化，它與其他要素一樣，是構筑空間、場(chǎng)所的材料之一。第二是通過(guò)設計師對場(chǎng)地環(huán)境的操作，強調植物的存在感，將其作為空間的主角。新疆巴州和碩政府廣場(chǎng)嘗試了如何讓無(wú)序的種植有形化，并以植物材料為主體構筑場(chǎng)地肌理的思維模式，展現了以植物形態(tài)作為基本單元的空間要素，提倡種植不僅僅是場(chǎng)所的裝飾，而且可以成為強調空間秩序核心的重要組成部分。

新疆巴州和碩政府廣場(chǎng) 構想及平面草圖

新疆巴州和碩政府廣場(chǎng)（2014年）

新疆巴州和碩政府廣場(chǎng)（2014年）

新疆巴州和碩政府廣場(chǎng)（2014年）

　　環(huán)文研：面對老生常談的話(huà)題，表現出條件反射式的叛逆，為此，他在整個(gè)設計過(guò)程中只做種植的有形化。進(jìn)而反映到圖面上變成為如此執著(zhù)卻又略顯機械的構圖，可能成為絕前也絕后的處女之作。設計上摒棄了所有的顧慮，隨心所欲的真實(shí)表露，每一筆操作都力求達到明確與通俗易懂。有時(shí)他也會(huì )抱怨，投入與產(chǎn)出的失調。也許正是由于資金的短缺，才使得以種植支撐空間成為唯一選擇。這種將植物作為組成空間單元的材料，挑戰了傳統范疇內對植物習性尊重的優(yōu)先秩序。“非常規”的表現闡述了創(chuàng )作階段的狀態(tài)，看似各自為政，卻存在于常態(tài)中的“刻意”。

　　環(huán)文研：看了很多您的作品，其中最多提到的關(guān)鍵詞就是“設計語(yǔ)言”，請問(wèn)您能夠具體說(shuō)明一下嗎？

　　章：這個(gè)問(wèn)題用只言片語(yǔ)很難表述清楚。設計不存在最好和最差的評判標準，換而言之，設計不能用“1+1=2”的思維方式來(lái)界定。不存在唯一，但又具有它的定勢和規則。我們通常把其稱(chēng)之為一種“文法”。不同的設計師，均自覺(jué)不自覺(jué)地遵循這一“文法”，區別僅僅是在表現方式上有所不同而已。例如有的設計師喜歡用形容詞，有的設計師則更偏愛(ài)將主語(yǔ)加以強調，因而形成了各自的作品風(fēng)格。雖然每位設計師的作品風(fēng)格不盡相同，但是均建立在相對固定的文法基礎上，通常被稱(chēng)之為設計語(yǔ)言。傳統庭園與現代景觀(guān)作品的設計語(yǔ)言存在著(zhù)較大的差異。想必如何繼承“傳統”一直是設計師們談?wù)摰挠谰迷?huà)題。但設計語(yǔ)言也會(huì )隨時(shí)代的變遷而不斷變化。從“傳統”到“現代”，然后又延伸到“后現代”，實(shí)際上，“傳統”的精髓一直不斷傳承，并在此基礎上演化。

　　2008-2015年期間幾乎每個(gè)項目都在關(guān)注設計語(yǔ)言之后不禁停下來(lái)思考，是否做的過(guò)于“緊張”而偏離了場(chǎng)所的真正存在價(jià)值，自覺(jué)又到了設計的瓶頸。溫故知新提供了最佳的決策，適當的減少了外在的有形化讓內在的自發(fā)式的變化成為場(chǎng)所演變的主角，開(kāi)始了借自然之力營(yíng)造場(chǎng)所魅力之路。

　　環(huán)文研：正如頒獎委員會(huì )對章俊華作品的評價(jià)：“詩(shī)一般的秩序與非秩序對話(huà)的環(huán)境創(chuàng )造”一樣，能夠強烈的感覺(jué)到作品由一套非常嚴謹的邏輯語(yǔ)言而生成。每步操作均保持著(zhù)相互之間的關(guān)聯(lián)性，從屬同一有機體之中，是在同一體系內的變化。設計中的所有操作均遵循避免沖突的原則，規避一切異化的“語(yǔ)言”，力求簡(jiǎn)明、精準的表達。代表案例有：從方案到竣工都顯得極度僵硬及鍥而不舍的明園；承載了場(chǎng)地固有的肌理，營(yíng)造了場(chǎng)所的新舊秩序的拜城中央公園及都市居民日常生活中“起居室” 的庫爾勒孔雀公園；一切順其自然，所能做的只是動(dòng)線(xiàn)的取舍與觀(guān)賞功能梳理的新疆巴州和碩團結公園；再到一開(kāi)始的茫然，最終成為“荒”的解讀的和碩濱河公園。節制、謙遜、順其自然，以至于隨心所欲等均希望表達無(wú)為而治的訴求，詮釋了場(chǎng)所與秩序的考量。他的作品就好似一位不施胭脂的少婦，卻比花枝招展的女郎更具魅力。

明園（2013年）

拜城中央公園（2013年）

庫爾勒孔雀公園（2010年）

庫爾勒孔雀公園（2010年）

新疆巴州和碩濱河公園（2012年）

　　環(huán)文研：總聽(tīng)說(shuō)您不太喜歡大體量的構筑物與強勢的建造，請問(wèn)您能談?wù)勂渲械脑騿幔?/p>

　　章：這個(gè)應該說(shuō)是設計師個(gè)人的喜好。建筑與景觀(guān)最大的區別在于，建筑是一個(gè)已經(jīng)固化的、明確的物體，但是景觀(guān)相對于建筑而言是一個(gè)含糊、動(dòng)態(tài)的物體或場(chǎng)景。這就形成了兩種截然不同的設計哲學(xué)。剛才提到過(guò)，自然界有很多習以為常不經(jīng)意的場(chǎng)景，若不去發(fā)現或者讓人們感受到它的存在，就無(wú)法體現其價(jià)值所在。實(shí)際上，設計師無(wú)需再刻意追加與其不相干的設計，只要做到把這些看似平凡的場(chǎng)景通過(guò)設計轉換成能夠讓一般民眾感受得到的空間，那就已經(jīng)足夠了。

　　隨著(zhù)新疆項目的陸續竣工，意外的發(fā)現居民才是聰智的利用者，他們的行動(dòng)遠遠地超出了設計師的想象，隨心所欲千姿百態(tài)的活動(dòng)行為，讓設置的邊界和隔離對他們來(lái)說(shuō)都形同虛設，使形體表達為中心的場(chǎng)所完全失控。每當發(fā)生這一場(chǎng)景的時(shí)候不正是設計師使命感的初衷嗎？

　　環(huán)文研：正像章俊華系列著(zhù)作一樣，“無(wú)為而治”一直是他作品的座右銘，設計上再多的操作均顯出徒勞和如此蒼白無(wú)力，有時(shí)候用畫(huà)蛇添足來(lái)形容也為之不過(guò)。從他2004年來(lái)日本任教以來(lái)，每個(gè)月均有在國內，近20年的時(shí)間里他只做一件事，天天泡在工地里，特別是盛夏的新疆，白天溫度高達40多度，趕上三四十公頃的工地，每天行走距離都在7，8公里以上。這就終于明白為什么一開(kāi)始見(jiàn)到他第一印象是黑里發(fā)紅的原因了。近看可以清晰的分辨出臉頰上的灼傷。他經(jīng)常開(kāi)玩笑說(shuō)：“很多人都以為我的膚色是一年四季各地旅游的見(jiàn)證……（苦笑）”。何曾不是呢？他每時(shí)每刻都遨游在作品的田野中。

　　環(huán)文研：請問(wèn)能夠借此機會(huì )談?wù)劸坝^(guān)設計行業(yè)未來(lái)的發(fā)展趨勢嗎？

　　章：景觀(guān)設計從傳統庭園對意境追求，到現代景觀(guān)的空間構成，經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段。當今人們意識到自然界有取之不盡用之不竭的資源，例如陽(yáng)光、風(fēng)、四季等自然現象。且變化無(wú)窮，成為了設計師的創(chuàng )造源泉。為此，近幾年來(lái)設計師們也開(kāi)始通過(guò)運用自然的力量去塑造場(chǎng)所的魅力。在日本，已經(jīng)有將水與天空、陽(yáng)光、四季完美結合的經(jīng)典案例。人們開(kāi)始認為利用變化無(wú)限的自然美去營(yíng)造空間也許是未來(lái)設計行業(yè)發(fā)展的趨勢之一吧。

　　環(huán)文研：他用若有所思而又緩慢的語(yǔ)氣敘述著(zhù)，仿佛又把我們帶進(jìn)了風(fēng)和日麗的夕陽(yáng)下，每朵花草都顯得分外妖嬈，蜻蜓在點(diǎn)水，蚯蚓在移動(dòng)，還有清脆的蟋蟀聲。在這里人們無(wú)需任何“形”的表示，而是靜靜感受大自然每時(shí)每刻的狀態(tài)。他常說(shuō)：“沒(méi)有比自然界的力量更強大的魅力”?；貧w老莊“無(wú)為自然”的思想，一語(yǔ)道破景觀(guān)設計的真諦。

　　環(huán)文研：最后，您希望對中國同行說(shuō)些什么嗎？

　　章：首先，同一作品獲獎前后兩種完全不同的禮遇，衍生出對獲獎意義的過(guò)度解讀是當今設計行業(yè)內存在的一種特殊“社會(huì )現象”。如果說(shuō)青年設計師中有追星族，那是有情可原，因為他們還都處在對萬(wàn)物的好奇之中，到了中年還在追星就不免有些可悲了。日本很少聽(tīng)說(shuō)諾獎獲得者在獲獎前后有什么特殊的變化，該擠電車(chē)，騎自行車(chē)上班的還是依舊。在我們學(xué)院更有拒絕日本首相頒發(fā)獎?wù)拢ㄗ暇R褒章）的學(xué)者。獲獎與否對作品本身并不存在任何改變，不同的只是表象而已，切忌虛有其表。其次，要成為一名真正合格的設計師，需要時(shí)間與經(jīng)驗的積累。設計師成長(cháng)的整個(gè)過(guò)程就好似一種修行。只要不計一時(shí)的得與失，鍥而不舍，簡(jiǎn)單的事重復做，重復的事認真做，那一切就會(huì )離你不遠了。

　　環(huán)文研：作為“文革”后第一批景觀(guān)設計師，在老前輩的精心培育下，經(jīng)歷了改革開(kāi)放從無(wú)到有的巨變，承載了傳統思想文化的演變，引領(lǐng)了現代景觀(guān)設計的思潮，開(kāi)創(chuàng )了中國作品走向世界的新紀元。長(cháng)期從事古典園林文化空間研究的他，熟知中國傳統庭園的精髓，又通曉現代景觀(guān)設計理論及最前沿設計與技術(shù)。每當問(wèn)及他下一個(gè)作品會(huì )是什么的時(shí)候，得到的回答永遠是未知數，而更多的是對之前作品的反思，甚至聽(tīng)到過(guò)對初期作品的全盤(pán)否定。他最后說(shuō)：“不知那個(gè)作品是最后的作品，所以把每個(gè)作品都當成最后的作品”?？芍^大地“衛士”一席金玉良言醍醐灌頂，也寄托了對青年設計師的無(wú)限期待。

　　章俊華作品系列

　　有節制的豐盛——千里園　

　　無(wú)形中的有形——秦皇島阿那亞三期景觀(guān)設計

　　規整中的非規整——常楹公元商務(wù)中心景觀(guān)設計

　　水與光的秩序——新疆巴州和碩團結公園