說(shuō)到魯迅，人們往往稱(chēng)他為偉大的文學(xué)家、思想家和革命家。實(shí)際上他還具有卓越的建筑才華，是一位有品位的建筑行家。

　　早在1908年，遠在日本留學(xué)的魯迅獲悉姨表弟酈辛農想建造一種能與經(jīng)營(yíng)產(chǎn)業(yè)相適應的實(shí)用住宅，便幫助設計了一幢打破紹興臺門(mén)格局的新式住宅，用白鐵皮做成模型，托酈辛農的朋友孫去病從日本帶回紹興。于是，酈辛農就根據這幢房屋的模型，以搞養蜂業(yè)和種植業(yè)所得資金，于1925年開(kāi)始建造，至1928年完工。

　　這幢以中日風(fēng)格結合建造的民宅，在結構、造型和功能上很有特色：坐北朝南，五開(kāi)間。中間一大間為堂屋，東西兩間為住室，住室中間隔以屏風(fēng)似的半墻，小間的朝南處又可以走通。房屋的門(mén)窗均采用推拉式，頗有幾分日本風(fēng)格。此外，這幢房屋的前墻外設有六根圓木柱，西山墻外也設有三根圓木柱，上蓋翻軒挑檐屋頂，形成L形外走廊，既可擋雨，又能遮陽(yáng)，特別能減輕太陽(yáng)西曬帶來(lái)的酷熱。住慣了紹興臺門(mén)房屋的人見(jiàn)到酈辛農的這幢住宅，都有一種全新的感覺(jué)。

　　當年魯迅托人從日本帶回來(lái)的白鐵皮房屋模型，如今還保存在紹興魯迅紀念館里。

　　魯迅能設計房屋模型，得益于他能畫(huà)一手好畫(huà)。在1912年至1926年的工作閑暇里，魯迅曾搜集漢畫(huà)像石及碑拓，并描摹其中部分圖案。如高君闕畫(huà)像，因被廢棄埋在土中，無(wú)法拓印，魯迅見(jiàn)了便隨手畫(huà)下這座石闕圖，并加以說(shuō)明。盡管畫(huà)得簡(jiǎn)略，但車(chē)馬人物，寥寥數筆已勾勒出神形體態(tài)，栩栩如生，充分體現了魯迅的繪圖功底頗深。

　　魯迅還曾借來(lái)羅振玉編輯的《秦漢瓦當文字》一卷二冊進(jìn)行影寫(xiě)（用半透明的荊川紙描?。?。瓦當是古代建筑屋檐筒瓦最下端的一塊瓦，又稱(chēng)瓦頭，具有保護木質(zhì)屋檐免受風(fēng)雨侵蝕和美化屋面輪廓的作用。魯迅僅用20天時(shí)間就完成了上下兩冊的描摹工作，可見(jiàn)他對古建筑的理解深厚以及熟練的繪畫(huà)技能和連續苦干的精神。

　　1923年，魯迅與二弟周作人失和后，旋即在北京磚塔胡同租賃房屋居住。同年10月，又一次出手買(mǎi)下了位于阜成門(mén)內西三條胡同21號的一套四合院。對于這套房屋，魯迅傾注了大量的心血，僅院內房屋的改建平面圖就親自設計了三幅，并自行采購建筑材料及監督施工。房屋改建設計圖作于1923年11月，“老虎尾巴”即出于此圖（魯迅在堂屋的后面接出了一間小房子作為自己的臥室兼工作室，北京民間把這種凸出于正屋后面的建筑形象地稱(chēng)為“老虎尾巴”）。

　　1926年秋，魯迅離開(kāi)北京到廈門(mén)，到地方后就立即給在廣州的許廣平寄去一張以廈門(mén)大學(xué)為背景的明信片，但比較簡(jiǎn)單。許廣平急切希望了解魯迅的生活環(huán)境，后來(lái)，魯迅又在給許廣平的信中畫(huà)了廈門(mén)大學(xué)校舍分布圖。圖中有禮堂、講堂、圖書(shū)館、寄宿舍等，他還將自己所住的圖書(shū)館樓的三層畫(huà)出放大圖，指明“這兩個(gè)是我住房的窗”，另一側的房間是“雜志閱覽所”，使人看了一目了然。

　　1928年9月，魯迅的散文集《朝花夕拾》出版，其中有一篇最初發(fā)表于1926年10月10日《莽原》雜志上的《從百草園到三味書(shū)屋》。百草園和三味書(shū)屋都是園林建筑，如果沒(méi)有淵博的園林建筑知識，是寫(xiě)不出這么美妙動(dòng)人的文章的。

　　1924年6月，魯迅的《中國小說(shuō)史略》初版，該書(shū)曾引小說(shuō)《孽?；ā分刑岬降?ldquo;秋葉式洞門(mén)”。1931年，日本的中國文學(xué)研究者、漢學(xué)家增田涉在翻譯中感到不解，就寫(xiě)信請教魯迅。魯迅在回信中特地畫(huà)了兩個(gè)圖形：一個(gè)是芭蕉葉，另一個(gè)是秋葉式洞門(mén)的形狀，以顯示兩者的相似。實(shí)際上，中國園林中的洞門(mén)常借用自然界事物的形狀，如葫蘆形、月亮形等，但總之要滿(mǎn)足通行的要求。魯迅認為所謂“秋葉式”洞門(mén)很無(wú)聊。而他所繪圖形卻是簡(jiǎn)潔優(yōu)美的。

　　魯迅在上海期間，日本漢學(xué)家增田涉在翻譯中國小說(shuō)時(shí)，請教魯迅什么叫“亭子間”。魯迅也用圖示和文字來(lái)加以說(shuō)明，但所繪建筑平面示意圖較簡(jiǎn)單。亭子間是以“石庫門(mén)”為代表的上海近代民居建筑中的一個(gè)部位，是指建筑的一樓后部灶間與頂部曬臺之間的小房間，通常面積在六至十平方米，因其小而形如亭子，被稱(chēng)為“亭子間”。又因其門(mén)在通向二樓的樓梯拐角處，相對獨立于主建筑，適于出租。舊時(shí)窮文人多租住亭子間，故“亭子間文人”代表窮作家。魯迅以“且介亭”稱(chēng)自己的住所，即含有”半租界里的亭子間”之意。

　　日本漢學(xué)家增田涉對《儒林外史》中所述“一間一間的房子，都有兩進(jìn)”不理解，寫(xiě)信請教魯迅。房屋“進(jìn)”的概念，是中國傳統庭院式建筑特有的格局。魯迅在回信中畫(huà)了一幅庭院建筑平面示意圖來(lái)表達“進(jìn)”的含義，并在圖中指明“玄關(guān)”、“一進(jìn)”、“兩進(jìn)”，“兩進(jìn)”后面又用虛線(xiàn)畫(huà)“三進(jìn)”，表示還可以有第三進(jìn)。

　　魯迅對于其他文物建筑的研究就不在此贅述了。