清華大學(xué)建筑學(xué)院景觀(guān)學(xué)系副系主任朱育帆教授是近年活躍在國內景觀(guān)設計領(lǐng)域頗受矚目的一位優(yōu)秀設計師和杰出專(zhuān)家，其自幼接受過(guò)正統的中國傳統園林教育與文化熏陶，是國內第一位風(fēng)景園林規劃與設計專(zhuān)業(yè)博士。作為清華大學(xué)景觀(guān)學(xué)設計學(xué)科的帶頭人，朱育帆教授在多年的理論研究與設計實(shí)踐中形成了對中國現代景觀(guān)設計獨特的體會(huì )與感悟。其作品設計看似平淡，卻蘊含中華傳統文化神韻，氣質(zhì)沉穩內斂，融合中西所長(cháng)，頗具國際宏觀(guān)視野，在國內景觀(guān)設計領(lǐng)域占有重要的一席之地。

　　青海原子城國家級愛(ài)國主義教育基地景觀(guān)設計,這件作品從2006年開(kāi)始設計到2009年竣工驗收，歷經(jīng)三年，是一件可以觸及體驗者心靈的作品。一件高質(zhì)量的設計作品的產(chǎn)生，除了項目自身性質(zhì)和設計師層面的因素之外還需要各方面的配合，如甲方、施工建設和監理單位等等，尤其是來(lái)自甲方的信任和支持，所謂天時(shí)地利人和之故。原子城這件作品從某種意義上可遇而不可求。

　　一般對一件設計作品直接構成影響的因素有三個(gè)：設計師、業(yè)主和場(chǎng)地。前兩個(gè)是主觀(guān)性的，而對于我這樣一種從不出門(mén)找設計項目的設計師，業(yè)主邀請我作設計的時(shí)候，通常是已經(jīng)認可了我的設計能力，對于我而言更重要的是要認可我的設計風(fēng)格，風(fēng)格問(wèn)題很主觀(guān)，我沒(méi)有能力說(shuō)服他們認可淡泊的事物要優(yōu)于炫耀的事物，因為那不是個(gè)數學(xué)問(wèn)題，更多的是修養問(wèn)題。所以這樣的業(yè)主一般也不會(huì )把審美的東西強加于我，他們給我更多的是功能需要的限制性客觀(guān)因素。這樣實(shí)際上就剩下了兩種因素，場(chǎng)地和設計師。相對成熟的設計師在一個(gè)特定的時(shí)期都會(huì )有相對穩定的設計語(yǔ)言和風(fēng)格，不同的是每次設計所要面對的場(chǎng)地是不同的。我認為設計師對于場(chǎng)地的解讀是關(guān)鍵性的，這里面有兩層含義，第一要讀，第二要解，讀什么？解什么？讀場(chǎng)地的原有邏輯，解這種邏輯的原委和潛能，場(chǎng)地解讀是設計的基礎和前提，設計則是對這種解讀的一種回應。設計師不同對于場(chǎng)地的閱讀方式不同，結論自然也不盡相同，但我更強調對于場(chǎng)地原有價(jià)值的挖掘和利用，因為它是作品個(gè)性產(chǎn)生的重要基礎，其實(shí)，讀懂場(chǎng)地是一切景觀(guān)設計的開(kāi)始。

　　一個(gè)優(yōu)秀設計師必須擁有可以反映自身獨到設計思想和與之對應的成熟設計語(yǔ)言的設計作品。設計作品必須要經(jīng)受空間性的考評，這是我們這個(gè)圖像時(shí)代的特殊盲區，現在似乎用照片和解說(shuō)就可以評定一件作品的好壞，景觀(guān)設計是一門(mén)空間藝術(shù)，需要用空間體驗的方式。

　　我認為中國當代景觀(guān)設計師最缺少的是獨立思考的精神,設計作品普遍缺乏思想力度，年輕一代對西方發(fā)達國家的事物盲從的成分更多些，一個(gè)設計師的設計思想最終還是要回到自己民族性這個(gè)本位上，尤其是在全球化的背景下，設計師應對自身文化的發(fā)展及其在職業(yè)中的反映作持續性的思考和反省。

　　必須承認能夠參與到中國近20年飛躍式發(fā)展建設的設計師們都很幸運，作為行業(yè)的主力軍，我們（60-80后）趕上了國家昌盛的大發(fā)展時(shí)期，自身也得到了質(zhì)的提高，能擁有這樣一個(gè)豐富內容無(wú)限寬廣的實(shí)踐平臺，是無(wú)數外國同行尤其是他們的年輕人所艷羨的。究其原因是設計行業(yè)是一個(gè)典型的實(shí)踐性行業(yè)，離開(kāi)了真實(shí)的實(shí)踐平臺，設計創(chuàng )作和設計理論將失去活力，所以說(shuō)總體而言，中國當前的景觀(guān)設計環(huán)境是優(yōu)秀的。

　　唯一的問(wèn)題就是由于發(fā)展建設速度過(guò)快，設計師無(wú)暇過(guò)多顧及質(zhì)量，設計創(chuàng )作是有其規律的，時(shí)間太短往往對應著(zhù)設計的粗制濫造和創(chuàng )造力匱乏，因為這種情況下消費的是“底蘊”，而我們的儲蓄罐很快就見(jiàn)底了，這不僅僅是因為我們的落后，還因為近20年的發(fā)展形式，很多地方無(wú)論對于中國人還是所謂資深的國際人士都是全新的，根本沒(méi)有經(jīng)驗可談。

　　設計作為服務(wù)性行業(yè)，設計師通常處于被動(dòng)的地位，所謂沒(méi)有選擇的權利，只有放棄的權利，社會(huì )上普遍缺乏對設計師及其成果的真正尊重，也沒(méi)有法律對設計進(jìn)行有效的保護。于官員屈就于官場(chǎng)，于開(kāi)發(fā)商屈就于市場(chǎng)，目前還沒(méi)有形成遵從行業(yè)自身發(fā)展客觀(guān)規律的必需。

　　一個(gè)綜合性的行業(yè)如果其國家的綜合國力不夠強，那么它很難持續性地站在世界的巔峰。風(fēng)景園林設計作為一個(gè)綜合性很強的學(xué)科和行業(yè)，與其他學(xué)科和行業(yè)的關(guān)系非常密切，因此它直接受制于中國的整體國力和國情。盡管中國當代景觀(guān)設計（尤其在這十年中）取得了長(cháng)足的進(jìn)步，但客觀(guān)評價(jià)與國外先進(jìn)水平相比差距還是全方位的，所反映出的突出問(wèn)題是設計意識的匱乏。我們經(jīng)常評價(jià)國足踢球跑位沒(méi)有足球意識，球員似乎永遠不知道什么時(shí)候應該出現在哪個(gè)正確的位置，對于設計師而言也是相同的，設計意識是其綜合實(shí)力的集中體現。造成這種差距的原因也很綜合，但反映在根上還是職業(yè)教育的問(wèn)題。

　　我雖然剛過(guò)不惑，日常教學(xué)大多和學(xué)生們在一起，做設計的工作室員工也非常之年輕，氛圍跟學(xué)校差不多，在那我已經(jīng)算是“老翁”了，但自詡心理年齡和他們差不多。當今社會(huì )各種誘惑越來(lái)越多，生活讓一切也變得越來(lái)越現實(shí)，設計師作為社會(huì )的一份子，很難獨善其身。年輕設計師希望快速成名，快速獲得社會(huì )認可，快速擁有經(jīng)濟基礎，都是可以理解的。