今日美術(shù)館外景

　　對話(huà)王暉

　　央視新址構造大尺寸城市空間

　　晨報：您在2003年接受采訪(fǎng)時(shí)曾說(shuō)，北京沒(méi)有有影響力的建筑，那么，現在有了嗎？

　　王暉：我認為鳥(niǎo)巢還是很有影響力的，遺憾的是沒(méi)給鳥(niǎo)巢加蓋。畢竟北京不是一個(gè)氣候宜人的城市。另外，央視大樓新址也不錯，我覺(jué)得許多人對它的批評是不太公平的。如果大家能進(jìn)去，走到樓里的話(huà)，會(huì )發(fā)現它的樓體往外探出去很多，是斜的，不是以往那種垂直的，等于是構造了一個(gè)三維的大尺度城市空間。也就是說(shuō)，人在進(jìn)入這個(gè)建筑之前，已經(jīng)先進(jìn)入了這個(gè)建筑形成的城市空間，它多了這樣一個(gè)層次。

　　現在的建筑做得太快了

　　晨報：您在做建筑時(shí)為什么很重視建筑和自然之間的關(guān)系？

　　王暉：其實(shí)現在的建筑做得太快了，比如做園林里的房子時(shí)，這棵樹(shù)是怎么長(cháng)的，石頭是怎么擺的，都需要研究，這些景觀(guān)都是和人有關(guān)系的。比如你想做一個(gè)書(shū)房，你又想常�？吹侥歉浇�的一棵樹(shù)，那么咱們就開(kāi)一個(gè)窗戶(hù)。如果樹(shù)在西北角，而我們都知道中國大部分地區都刮西北風(fēng)，那么我們就讓這個(gè)西北角的窗戶(hù)固定住，最好不要讓它透風(fēng)，不然容易感冒。我們還可以在東南邊開(kāi)一個(gè)窗戶(hù)透風(fēng)，但是通風(fēng)窗戶(hù)不一定是透明的，因為外面會(huì )不好看。再比如你喜歡在某一個(gè)時(shí)間讓太陽(yáng)照進(jìn)來(lái)，我們可以把那個(gè)點(diǎn)找到，開(kāi)一扇窗。我想建筑要和人所處的外部空間有關(guān)系。

　　保留自己在施工中修改的權利

　　晨報：感覺(jué)您做設計的周期都比較長(cháng)，這個(gè)周期到底長(cháng)在了哪里？

　　王暉：時(shí)間一般長(cháng)在動(dòng)手之前，比如你請我設計一個(gè)東西，我先要了解你的實(shí)際需求。我說(shuō)的不是那種幻想化的需求，很多人在做自己房子時(shí)幻想太多，你需要把他們的幻想干掉。這些都考慮清楚后，從開(kāi)始動(dòng)手到最后設計完，我覺(jué)得要不了一年就能完成。其實(shí)施工圖做得很快，但到了施工階段又慢下來(lái)了。我習慣保留一個(gè)權利，就是隨時(shí)可以在現場(chǎng)做一些修改，當然修改不會(huì )很大。很多東西從圖上看起來(lái)是這樣，但到了現場(chǎng)你發(fā)現自己錯了，可能稍微調一下更好，那干嗎不改呢？我了解到的是，在歐洲，人們蓋房子都很慢。

　　從北京啤酒廠(chǎng)鍋爐房到今日美術(shù)館，建筑設計師王暉始終努力維持著(zhù)舊廠(chǎng)房里濃濃的工業(yè)化痕跡，而他也在798藝術(shù)區、西藏阿里蘋(píng)果學(xué)校、左右間咖啡、廊及廊居等一件又一件作品中尋求著(zhù)不同。上周六，王暉來(lái)到尤倫斯當代藝術(shù)中心，用一場(chǎng)名為《有限的設計》的講座，談到了今日美術(shù)館的改造計劃，并就建筑與自然融合等問(wèn)題發(fā)表了自己的見(jiàn)解。

　　廊及廊居是王暉2004年的作品。在260平方米的公寓里，用八種不同色澤與紋路的木材，營(yíng)造了江南園林的廊居生活。

　　天唱聲場(chǎng)是王暉為兩位音樂(lè )人在宋莊打造的工作室及住宅，目前正在施工。

　　鄭州別墅是王暉為服裝廠(chǎng)老板打造的別墅。因為別墅位于廠(chǎng)區，所以王暉在設計這座別墅時(shí)希望能和廠(chǎng)區風(fēng)格有所呼應。項目目前還在施工圖階段。

　　解讀今日美術(shù)館

　　空間結構與798很類(lèi)似

　　今日美術(shù)館的前身是北京啤酒廠(chǎng)的鍋爐房，當初建館選址時(shí)，王暉從三個(gè)方案中選擇了用鍋爐房進(jìn)行改造，“這個(gè)廠(chǎng)房是1957年建的，和798屬于同批建設的工業(yè)建筑，建造質(zhì)量和空間結構也都很類(lèi)似。選擇它建美術(shù)館，主要有幾個(gè)好處，首先里面的空間夠大，挑高有12米，而它的整體荷載力也夠強，適合展示裝置、雕塑等體積或重量較大的作品�！�

　　從外面看，啤酒廠(chǎng)的廠(chǎng)房像是一個(gè)四層高的建筑，其實(shí)里面有一個(gè)很高的核心空間，一層是鍋爐底座，也就是出爐渣的地方，“底層的空間結構太密，不太適合做展覽，但可以作為美術(shù)館的配套設施，現在這個(gè)底層就被做成了咖啡店和禮品店。除了展覽的大空間，我們把二至四層做成了附屬展廳，并且在五層加蓋了辦公室�！蓖鯐熣f(shuō)，這樣的布局方式，讓大展廳功能更加靈活了，展示藝術(shù)品時(shí)也可以將某一個(gè)空間和主展廳連起來(lái)使用。

　　這個(gè)空間曾被藝術(shù)家隋建國好好利用了一把，在名為《運動(dòng)的張力》的作品中，隋建國讓一個(gè)鐵球從空間的一側滾到另外一側，王暉說(shuō)：“鐵球滾動(dòng)時(shí)會(huì )發(fā)出聲音，聽(tīng)聲音就可以了解鐵球運動(dòng)的位置�！�

　　把人往里“運”的工業(yè)感

　　直到現在，王暉仍記得第一次走進(jìn)鍋爐房時(shí)的感受，隨處可見(jiàn)的工業(yè)時(shí)代的痕跡讓他印象深刻，所以在做改造時(shí)，王暉很努力地保留建筑原本的工業(yè)形態(tài)�！爱敃r(shí)運煤渣的管道是漏斗形狀的，后來(lái)我們在門(mén)口也做了這樣一個(gè)‘漏斗’，也就是把人往里‘運’的感覺(jué)。我們把入口處做成一個(gè)之字形的斜坡，其實(shí)解決了美術(shù)館的入口問(wèn)題。我們的所有材料都取自原來(lái)的鍋爐房，比如鋼格板，我們做的時(shí)候就把材料直接搬到外面，用舊材料構建新空間�！焙髞�(lái)，王暉在設計美術(shù)館底層咖啡館時(shí)，也充分運用了之前的原料，“白色的鐵皮充滿(mǎn)空間，讓人有種特別強烈的回到工業(yè)建筑時(shí)代的感覺(jué)�！�

　　美術(shù)館想做“伸展運動(dòng)”

　　如今，美術(shù)館的展覽越來(lái)越多，展示空間開(kāi)始顯得有些不夠用了，而王暉也正在設計如何改造美術(shù)館的計劃�！叭绻�在原有的美術(shù)館的建筑上加蓋，會(huì )遮擋東側樓的采光，最后我們選擇在南側建筑物上拔高，做一個(gè)11米高、1200平方米的大空間。而為了平衡另一側的承重，我們決定也讓北側延伸出一段。將6組混合結構的墩子包圍在原有建筑上，然后在不影響原有建筑空間的位置穿過(guò)去，做一些穩定結構，而連接處就是現在美術(shù)館主展廳�！�