圖為美國景觀(guān)設計師作品
園博園首設風(fēng)景園林師園
10米高的植物墻，整片的甘蔗林，漁網(wǎng)、蘆葦、紅樹(shù)林，幾個(gè)高高矗立看似“撥浪鼓”的東西……在園博園主展島的西南角，風(fēng)景園林師園的設立是本次園博會(huì )的一大亮點(diǎn)，在歷屆園博園中屬于首創(chuàng )。
“原來(lái)風(fēng)景園林并不局限在傳統的造園手法，還可以用各種各樣新的手法表達出來(lái)。風(fēng)景園林師園帶給人們更多驚奇的目光�！眻@博園規劃設計部副部長(cháng)楊聯(lián)告訴記者。
風(fēng)景園林師園是一場(chǎng)設計賽事
園博園最初的投標方案重點(diǎn)放在了園區的總體布局上，當時(shí)還未提出設立風(fēng)景園林師園區，而是后來(lái)增加的。
專(zhuān)家們認為：相信設計師們會(huì )在本次園博會(huì )留下幾個(gè)優(yōu)秀的作品，并且在園博會(huì )結束后能帶給中國園林界一些深遠的影響。
正如一位設計師所說(shuō)的，國內外園藝博覽會(huì )上有不同類(lèi)型的展覽花園，各自出于不同的目的。其中，設計師花園可能是最富藝術(shù)性的，它的核心是在特定條件下表達設計師對花園藝術(shù)的理解。由于通常沒(méi)有太多的功能要求，設計師可以盡情發(fā)揮，展現他的思想和把握各種要素的能力。
事實(shí)上，園博會(huì )首次設立的風(fēng)景園林師園就是一場(chǎng)設計賽事。而且，對主辦方和參與的設計師們都是首次經(jīng)歷，一切都靠摸索。以往的設計競賽都是設定一個(gè)題目或項目，方案的主導者是業(yè)主單位。這次則完全由設計師自己主導。
據介紹，這次的8位風(fēng)景園林師人選是由中國風(fēng)景園林學(xué)會(huì )推薦產(chǎn)生的，國內5位，國外3位。他們有著(zhù)不同的學(xué)術(shù)背景，且是近幾年活躍在風(fēng)景園林界的中青年風(fēng)景園林師。
場(chǎng)地難度逼出設計師真功夫
風(fēng)景園林師園選址定在園博園主展島的西南角，園區兩邊為互相連通的內外湖，并有兩條環(huán)路從兩邊經(jīng)過(guò)。
園區共設了8個(gè)展園，每個(gè)展園的面積約在1000平方米左右，僅在園區中部公共部分設置了一些景墻、廣場(chǎng)和小人工水系，植物配置上主要以棕櫚科植物作背景。其中，景墻的作用主要是為了分割空間，同時(shí)在景墻上鑲嵌一些壁畫(huà)，介紹一些世界名園。然而，高約4米的景墻在把園區分為東、西“兩大陣營(yíng)”的同時(shí)，也給設計師們帶來(lái)不少麻煩，這不僅對空間進(jìn)行了限制，同時(shí)設計師們在盡情發(fā)揮創(chuàng )作靈感的同時(shí)還需要考慮與周?chē)h(huán)境的協(xié)調。也許正是場(chǎng)地的困難才能將大師們的真功夫逼出來(lái)。
風(fēng)景園林師們對此次園博會(huì )極為重視，從現場(chǎng)勘察到方案定稿，從施工單位的選擇到施工過(guò)程的全面跟進(jìn)，都體現了風(fēng)景園林師的認真程度。如日本設計師對定點(diǎn)放樣的誤差要求限定在難以置信的5厘米，而法國設計師的想像力和美國設計師的創(chuàng )造力同樣讓人印象深刻。
風(fēng)景園林師抽簽確定展位
8位風(fēng)景園林師對應8個(gè)展園，是通過(guò)抽簽確定的。之后，風(fēng)景園林師再到園區看現場(chǎng)，進(jìn)行方案構思創(chuàng )作。
今年5月，各園區陸續開(kāi)工。風(fēng)景園林師的設計選材也各有特色，如北京土人景觀(guān)的俞孔堅教授“蔗園”中的甘蔗雖然在閩南地區常見(jiàn)，但在廈門(mén)的園林施工中從來(lái)沒(méi)有運用過(guò)，施工單位多方聯(lián)系，從采購苗木到種植等方面嚴格把關(guān)，確保成活。
經(jīng)過(guò)近4個(gè)月的緊張施工，風(fēng)景園林師園終于在8月底全部順利完工。
“網(wǎng)·濕·園”——再現漁家生活
沿著(zhù)園區道路，記者首先看到的是“網(wǎng)·濕·園”，然而這個(gè)名稱(chēng)僅從字面上看讓人有點(diǎn)莫名其妙。
進(jìn)入園內，穿行在木棧道上，一幅幅畫(huà)面在眼前打開(kāi)。這里有綿延成片的蘆葦以及水生植物、成片交織的漁網(wǎng)、茂密的紅樹(shù)林、水中的桅桿以及停留其上的鳥(niǎo)類(lèi)等，讓人依稀看到當地漁民的生活情景。
原來(lái)，園區設計者北京林業(yè)大學(xué)的朱建寧教授圍繞“漁網(wǎng)”、“濕地”、“家園”3個(gè)要素展開(kāi)設計，巧妙地利用場(chǎng)地本身的自然景觀(guān)特征及其地域性的文化內涵，勾起人們對這片土地逝去歷史的追憶。同時(shí)也喚起公眾對自然、生態(tài)、環(huán)境等問(wèn)題的思考與重視。
“學(xué)園”——高難度展示“學(xué)習”理念
走進(jìn)“學(xué)園”，才知道它不是傳統意義上的學(xué)園，而是設計師用景園的形式向人們展示“學(xué)習”的理念，故名“學(xué)園”。
園區內，放眼四周，幾何形水面聚合成全園的中心，景墻、石橋、觀(guān)景平臺、雕塑結合水池的平面形式布置，形成向心和內聚的空間格局。在一條長(cháng)50米的景觀(guān)軸上，沿27米長(cháng)的景墻依次布置羅漢松、片石、石橋、觀(guān)景平臺、竹墻等景觀(guān)，形成中西交融、“虛實(shí)”結合的視覺(jué)長(cháng)廊。
據介紹，該園的設計師為南京林業(yè)大學(xué)風(fēng)景園林學(xué)院院長(cháng)、教授王浩，其設計理念是以“學(xué)”為核心，強調中西造園思想和手法相互借鑒、相互融合；現代造園從傳統造園思想、技法和元素中汲取營(yíng)養；向自然學(xué)習，從自然中獲取創(chuàng )作的靈感；和其他相關(guān)學(xué)科（建筑、繪畫(huà)、雕塑等）交融。
據介紹，全園共設4個(gè)景觀(guān)節點(diǎn)，景觀(guān)節點(diǎn)的設置與游線(xiàn)緊密結合，做到中國傳統園林的“步移景異”和西方現代造園的“動(dòng)態(tài)構成”相結合的視覺(jué)效果，并設有合理的觀(guān)賞距離和觀(guān)賞點(diǎn)。
“竹園”——把園中建筑線(xiàn)條都軟化了
像中國歷史園林一樣，竹園主庭院的核心是空靈的水面，它映襯著(zhù)青石墻、白粉墻、綠竹和天光云影。但是，竹園的水面并不只限定在庭院之中，它與白粉墻互相穿插，從墻內延伸到墻外。水還被一座漂浮在水面之上的橋、一座下沉到水面之下的橋、3個(gè)橢圓型的竹島和兩處水生植物種植區域分隔成大小不同、形狀各異的幾部分。
除水生植物以及一些禾本科觀(guān)賞植物外，竹園的主要植物是在廈門(mén)能很好生長(cháng)的毛竹和紫竹。以白粉墻、青石墻和水面為背景的竹叢帶給花園清新典雅的氣質(zhì)，竹叢與其他植物一起，也將園中建筑性的要素和線(xiàn)形軟化，賦予花園自然的氣息。
因此，盡管從線(xiàn)形上，竹園與中國歷史園林似乎并無(wú)相似之處，但從空間和結構上看，竹園又具有了中國園林的韻味，在細部上也具有了中國古典園林的韻律。
“蔗園”——用白話(huà)講述新鄉土景觀(guān)
作為一道獨特的景致，蔗園給人們帶來(lái)更多田園的氣息。而通過(guò)螺旋式坡道下到兩米多深的中心井底，泉水的蒸發(fā)降解暑期的炎熱，創(chuàng )造一個(gè)清涼并與外界相隔離的世界。
北京土人景觀(guān)與建筑規劃設計研究院教授俞孔堅的設計理念是：也許，蔗園可以稱(chēng)為中國園林模板的“桃花源”，人們回到豐產(chǎn)而實(shí)用的田園。用白話(huà)和尋常的鄉土語(yǔ)言，創(chuàng )造一種真實(shí)的人地關(guān)系，一種新鄉土景觀(guān)。
“夢(mèng)天”——夢(mèng)幻的月亮世界
日本設計師吉田先生的構思十分奇特，以中日具有共通審美意識的“月亮”為主題，副主題則是與月亮相關(guān)的“桂花”，整個(gè)庭園以唐代詩(shī)人李賀的“夢(mèng)天”詩(shī)為題材。
因此，該園特意設計了白色桂月臺、綠之桂、月杯、黃色大地等，表現金黃色花香的月亮世界和幅員遼闊的中國大地。
法國的lilika女士帶給人們的是“感悟迷你空間”，帶狀植物造型構成花園空間，環(huán)狀植物墻矗立在水渠中，既保證了水對植物的供給又充分體現了水在景觀(guān)設計中的優(yōu)勢。
當然，這里最大的亮點(diǎn)是一堵10米高的植物墻，對面是近似相同高度的，并有蔓生植物盤(pán)生的竹林骨架墻，兩者相互呼應。而且，通透的竹林骨架墻既起到空間的圍合作用又不妨礙人們從內向外欣賞風(fēng)景。
清華大學(xué)章俊華教授的“Landscape（風(fēng)景）新浪潮”，傳達的理念是“看得見(jiàn)的自然與看不見(jiàn)的自然”，表現模式為中國傳統造園文化、平面構成、地被園藝的結合。而主題就是通過(guò)起伏錯落的地被草坡象征著(zhù)Landscape新浪潮。
