柏林新國家美術(shù)館平面圖

 

新國家美術(shù)館平面構造圖

 

馬列維奇/黑色的正方形/1914-15

 

密斯的新國家美術(shù)館和馬列維奇的"黑色的正方形"比較圖

 

　　密斯的名聲，從1929年設計巴塞羅納國際博覽會(huì )德國館開(kāi)始，走過(guò)40年的人生，為他的祖國設計的新國家美術(shù)館，標志著(zhù)人生最后乃至最高的到達。和巴塞羅納的德國館相比，晚年的設計已經(jīng)是在單純的造型中尋找到歸宿，他為新國家美術(shù)館設計的是一個(gè)幾乎不需要進(jìn)行任何切割的巨大正方形。

　　密斯同樣崇尚絕對主義繪畫(huà)的崇高性，并試圖建造了一座絕對主義的殿堂，這座新國家美術(shù)館，與馬列維奇那件“黑色的正方形”作品在精神上有著(zhù)認同關(guān)系。只不過(guò)密斯是把灰色的正方形地面當作畫(huà)布，如果我們的視角是從空中垂直看這座建筑，就是一個(gè)黑色的正方形，最好的說(shuō)明是這座建筑的施工圖紙上再清楚不過(guò)地展示了正方形和邊緣的關(guān)系。然而真正的震撼不是來(lái)自從俯視的角度，而是當你走進(jìn)這個(gè)美術(shù)館，只有八根柱子懸挑起來(lái)的巨大黑色正方形屋頂，蓋在所有人的頭頂上，形成巨大的壓迫感。

　　如果說(shuō)藝術(shù)的本質(zhì)是向原點(diǎn)的回歸，那么密斯是通過(guò)“新國家美術(shù)館”這件封筆作，回歸到絕對主義繪畫(huà)的偶像“黑色的正方形”所要表現的終極世界。當我們對弗里德里希的繪畫(huà)進(jìn)行連續考察之后，會(huì )發(fā)現這位浪漫主義的頂級畫(huà)家一生的作品，是一個(gè)“祈”的人生旅程，那么作為浪漫主義文脈的繼承者密斯·凡德羅的建筑，則是虔誠的“祈”之生涯寫(xiě)照。