勒·柯布西耶 (Le Corbusier，1887-1965年)

    柯布西耶是對當代生活影響最大的建筑師，是20世紀文藝復興式的巨人，是畢生充滿(mǎn)活力，永無(wú)休止進(jìn)行創(chuàng )造的設計大師、建筑大師和藝術(shù)大師，在現代建筑運動(dòng)中，他最有效地充當了前后兩大階級的旗手：20年代的功能理性主義和后來(lái)更廣泛的有機建筑階段。他是20世紀最多才多藝的大師：建筑師、規劃師、家具設計師、現代派畫(huà)家、雕塑家、掛毯設計師，同時(shí)他又是多產(chǎn)作家，出版有50多部專(zhuān)著(zhù)及無(wú)數文章。

    勒·柯布西耶于1887年10月6日出生在瑞士小鎮 Chaux-des-Fonds，查爾斯·艾都阿德·吉納瑞特 (Charles·Edouard Jeanneret)是他出生時(shí)的姓名。1920年，在他還是一名藝術(shù)家的初期，他就意識到自己的一生即將從事建筑而非嚴肅的藝術(shù)，因此，他更名為勒·柯布西耶。盡管他從未接受過(guò)任何正規的教育，但柯布西耶受到過(guò)很多專(zhuān)家的影響。最初影響他的是著(zhù)名的建筑大師奧古斯特·貝瑞（Auguste Perret），并教會(huì )他如何使用鋼筋混凝土。

    1910年，他又受到與他一起工作的建筑大師彼得·貝倫斯（Peter Behrens）的影響。然而，對他最大的影響來(lái)自他經(jīng)常的旅行，同時(shí)他還從所從事的立體油畫(huà)和著(zhù)色等工作中得到相當多的啟示。盡管他大部分的靈感來(lái)自于雅典的衛城（Acropolis），但他還是每天都去帕臺農神廟（Parthenon） ，并從不同的角度進(jìn)行勾勒。他的大腦里完全充斥著(zhù)古典的魅力。

    勒·柯布西耶是一名想象力豐富的建筑師，他對理想城市的詮釋、對自然環(huán)境的領(lǐng)悟以及對傳統的強烈信仰和崇敬都相當別具一格。作為一名具有國際影響力的建筑師和城市規劃師，他是善于應用大眾風(fēng)格的稀有人才------他能將時(shí)尚的滾動(dòng)元素與粗略、精致等因子進(jìn)行完美的結合。

    他用格子、立方體進(jìn)行設計，還經(jīng)常用簡(jiǎn)單的幾何圖形、一般的方形、圓形以及三角形等圖形建成看似簡(jiǎn)單的模式。作為一名藝術(shù)家，勒·柯布西耶懂得控制體積、表面以及輪廓的重要性，他所創(chuàng )造的大量抽象的雕刻圖樣也體現了這一點(diǎn)。因此，在勒·柯布西耶的設計中，通過(guò)大量的圖樣以產(chǎn)生一種栩栩如生的視覺(jué)效應占據了支配地位，而其建筑模式轉化為建筑實(shí)物的情況如同藝術(shù)家在陶土的模子上進(jìn)行雕刻和削減一樣。通過(guò)精心的設計，在明暗光線(xiàn)的對比下，他成功地將有限的空間最大化，并能產(chǎn)生良好的視覺(jué)效應。

    他主張用傳統的模式來(lái)為現代建筑提供模板。他曾經(jīng)申明，傳統一直是他真正的主導者，因此，由勒·柯布西耶設計的建筑不止從2 、3種角度，而是從4種角度考慮的，但后來(lái)他對自然界的領(lǐng)悟使其風(fēng)格逐漸發(fā)生了變化。自然是美妙的，那新鮮的空氣、明媚的陽(yáng)光，還有來(lái)自大自然的清新和美麗，使勒·柯布西耶感覺(jué)到需要建立一種全新的風(fēng)格去適應當今機器時(shí)代的發(fā)展。在所有的建筑都作為“機器時(shí)代的機器”時(shí)，人們也開(kāi)始重視房屋的基本功能。他的目標是：在機器社會(huì )里，應該根據自然資源和土地情況重新進(jìn)行規劃和建設，其中要考慮到陽(yáng)光、空間和綠色植被等問(wèn)題。

    1911年，勒·柯布西耶在書(shū)中如是寫(xiě)道：“我在幾何中尋找，我瘋狂般的尋找著(zhù)各種色彩以及立方體、球體、圓柱體和金字塔形。棱柱的升高和彼此之間的平衡能夠使正午的陽(yáng)光透過(guò)立方體進(jìn)入建筑表面，可以形成一種獨特的韻律。在傍晚時(shí)分的彩虹也仿佛能夠一直延續到清晨，當然，這種效果需要在事先的設計中使光與影充分的融合。我們不再是藝術(shù)家，而是深入這個(gè)時(shí)代的觀(guān)察者。雖然我們過(guò)去的時(shí)代也是高貴、美好而富有價(jià)值的，但是我們應該一如既往地做到更好，那也是我的信仰�！�

    勒·柯布西耶提出了他的五個(gè)建筑學(xué)新觀(guān)點(diǎn)（一些人將其比作五個(gè)古典的柱型），其思想于1926年公布于眾。這些觀(guān)點(diǎn)包括：底層架空柱、屋頂花園、敞開(kāi)的建筑物正面以及帶形窗。人們將這個(gè)建筑時(shí)代比作為機器時(shí)代，勒·柯布西耶是我們這個(gè)時(shí)代最具影響力的建筑師，同時(shí)，也是一位著(zhù)名的社會(huì )改良主義者。在考察整個(gè)城市中的偉大建筑、寬敞的空間、樹(shù)木和雕像等方面時(shí)，他都充滿(mǎn)了激情。1965年8月27日，勒·柯布西耶在Cap Martin海灣游泳時(shí)因心臟病發(fā)作而與世長(cháng)辭。

    他豐富多變作品和充滿(mǎn)激情建筑哲學(xué)深刻地影響了20世紀的城市面貌和當代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬塞公寓到朗香教堂，從巴黎改建規劃到加爾新城，從《走向新建筑》到《模度》，他不斷變化的建筑與城市思想始終將他追者遠遠的拋在身后�？虏嘉饕�是現代建筑一座無(wú)法逾越的高峰，一個(gè)取之不盡的建筑思想的源泉。

理論：

勒·柯布西耶與居住機器

      勒·柯布西耶（Le Corbusier）出生于瑞士，1917年定居巴黎，1922年與堂兄在巴黎開(kāi)設建筑事務(wù)所�？虏嘉饕�是現代主義大師中著(zhù)書(shū)立說(shuō)最豐富的一個(gè)。他的現代主義思想理論集中反映在它的重要論文集《走向新建筑》中，這本著(zhù)作雖然出版于1937年，但內中不少文章是他早就已經(jīng)撰寫(xiě)出來(lái)或已經(jīng)發(fā)表了的，代表了他的總體設計思想。這本著(zhù)作的文章，前后跨越幾十年，因此難免有些前后矛盾之處，內容也比較龐雜，但是在否定設計上的復古主義和折衷主義，在強調設計的功能至上方面，他的觀(guān)點(diǎn)與格羅佩斯基本是一致的。

　　柯布西耶強調機械的美，高度贊揚飛機、汽車(chē)和輪船等新科技結晶，認為這些產(chǎn)品的外形設計不受任何傳統式樣的約束，完全是按照新的功能要求而設計成的，它們只受到經(jīng)濟因素的約束，因而，更加具有合理性。他指出："……在近50年中，鋼鐵與混凝土已經(jīng)占統治地位，這說(shuō)明結構本身具有巨大的能力，對建筑藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，建筑設計中老的經(jīng)典已經(jīng)被推翻，如果要與過(guò)去挑戰，我們應該認識到，歷史上的過(guò)往樣式對我們來(lái)說(shuō)已經(jīng)不復存在，一個(gè)屬于我們自己時(shí)代的新的設計樣式已經(jīng)興起，這就是革命。" 通過(guò)強調機械的重要，柯布西耶成為機械美學(xué)理論的奠基人，他認為： 住宅是供人居住的機器，書(shū)是供人們閱讀的機器，在當代社會(huì )中，一件新設計出來(lái)為現代人服務(wù)的產(chǎn)品都是某種意義上的機器"。它們的美學(xué)原則是獨特的，并不跟隨古典藝術(shù)的美學(xué)原則，只有面對這種新的社會(huì )狀況，我們才能把握新的美學(xué)立場(chǎng)和美學(xué)原則，那就是代表二十世紀新時(shí)代的機械美學(xué)，在具體設計上，柯布西耶強調以數學(xué)計算和幾何計算為設計的出發(fā)點(diǎn)，一方面使建筑具有更高的科學(xué)性和理性特征，同時(shí)也體現了技術(shù)的原則。他是第一個(gè)提倡巴黎提主義藝術(shù)形式引入設計的人。

　　1927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起"現代建筑國際會(huì )議"，成為國際風(fēng)格現代建筑的中心組織。勒·柯布西耶的建筑思想可分為兩個(gè)階段：50年代以前是合理主義、功能主義和國家樣式的主要領(lǐng)袖，以1929年的薩我伊別墅和1945年的馬賽公寓位代表，許多建筑結構承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；50年代以后勒·柯布西耶轉向表現主義、后現代，朗香小教堂以其富有表現力的雕塑感和它獨特的形式使建筑界為之震驚，完全背離了早期古典的語(yǔ)匯，這是現代人所建造的最令人難忘的建筑之一。在家具設計中，勒·柯布西耶則以豪華而舒適的鋼管構架躺椅著(zhù)稱(chēng)于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的象征。

生平：

　　1887年10月6日出生在瑞士約合（Jura）,拉香·德·芳（La chaux-e-onds）。
　　1900年（13歲）進(jìn)入拉香.德.芳藝術(shù)學(xué)校學(xué)習。勒波拉特尼埃（L’EPLATTENIER 1874-1946）。
　　1902年柯布西耶在都靈國際裝飾展上以一只雕刻手表獲獎。
　　1907年（20歲）柯布進(jìn)行第一次學(xué)習旅行，目的是去看歐洲的一些杰出的建筑與藝術(shù)。旅途中柯布繪制了許多精美的速寫(xiě)與水彩畫(huà)。同時(shí)拜訪(fǎng)了嘎涅、貝瑞以及霍夫曼。
　　1910年柯布結束旅行回到母校，并受學(xué)校之托再次出行到柏林研究德國裝飾藝術(shù)。在德國接觸到德意志制造聯(lián)盟，并接觸到彼得·貝倫斯、格羅皮烏斯以及密斯·范·德·羅。
　　1911年柯布再次到中歐和東方旅行，并于年底回到母校-拉香·德·芳藝術(shù)學(xué)校。
　　1913年柯布在拉香·德·芳開(kāi)辦自己的事務(wù)所。
　　1917年柯布移居法國。1930年柯布加入法國籍。
　　1920年改用筆名勒·柯布西耶，并同奧占芳以及其他的一些詩(shī)人、畫(huà)家、雕刻家等人共同出版了《新精神》雜志。
　　1923年柯布將《新精神》雜志上的文章匯集出版，書(shū)名定為《走向新建筑》。
　　1928年,他同W.格羅皮烏斯、L.密斯·范·德·羅等人組織國際現代建筑協(xié)會(huì )（CIAM）。他多次參加各國的建筑設計競賽,并多次獲得榮譽(yù)學(xué)位。
　　1965年8月27日逝世。

主要建筑作品與論著(zhù)

主要建筑作品：

年代不詳 佛萊別墅（Villa Fallet）
1927年 國際聯(lián)盟總部設計方案
1928年 薩伏伊別墅（Villa Savoy）（外觀(guān) 圖1-1至1-3，室內 圖1-4至1-10，
二層中廳 圖1-11至1-16， 底層獨立支柱 圖1-17）
1930-1932年 巴黎瑞士學(xué)生宿舍（Pavillion Suisse A La Cite Universitaire A Paris）
1936年 巴西里約熱內盧教育衛生部大樓
1946-1957年 馬賽公寓大樓（L’unite d’Habitation ,Marseille）
1950-1953年 郎香教堂（La Chapelle de Ronchamp）
50年代初 印度昌迪加爾城市規劃

主要論著(zhù)：

1923年 《走向新建筑》