從流水別墅的外觀(guān)。我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋，便道，車(chē)道，陽(yáng)臺及棚架，沿著(zhù)各自的伸展軸向，越過(guò)谷而向周?chē)�凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結在一起，巨大的露臺扭轉回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無(wú)從預料整個(gè)建筑看起來(lái)象是從地里生長(cháng)出來(lái)的，但是它更象是盤(pán)旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建筑，也就是說(shuō)，建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識之中以其具象創(chuàng )造出了一個(gè)不可磨滅的新體驗。

    流水別墅這個(gè)建筑具有活生生的，初始的原型的，超越時(shí)間的質(zhì)地，為了越過(guò)建筑史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，座落花流水于賓夕法尼亞的巖崖之中，指揮著(zhù)整個(gè)山谷，超凡脫俗，建筑內的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美，在這兒自然和人悠然共存呈現了天人和一的最高境界。

    流水別墅的建筑造型和內部空間達到了偉大藝術(shù)品的沉穩，堅定的效果。這種從容鎮靜的氣氛。連辣潛其間，力與反力相互集結之氣勢，在整個(gè)建筑內外及其布局與陳設之間。不同凡響的室內使人猶如進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境，通往巨大的起居室空間之過(guò)程，正如經(jīng)常出現在賴(lài)特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門(mén)廊，然后進(jìn)入反方向上的主樓梯透過(guò)那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進(jìn)入起居的二層踏步，賴(lài)特對自然光線(xiàn)的巧妙掌握，使內部空間仿佛充滿(mǎn)了盎然生機，光線(xiàn)流動(dòng)于起居的東，南，西三側，最明亮的部分光線(xiàn)從天窗瀉下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的樓梯，東西，北側幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，巖石陳的地板上。隱約出現它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側及山崖是反射進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)和反射在樓梯的光線(xiàn)顯得朦朧柔美。在心理上，這個(gè)起居室空間的氣氛，隨著(zhù)光線(xiàn)的明度變化，而顯現多樣的風(fēng)采。

    在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對抗，所有混凝土的水平構件，看來(lái)有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動(dòng)感與張力，例外的是地坪使用使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽(yáng)臺為最。然而當你站在人工石面陽(yáng)臺上，而為自然石面的壁支柱所包圍時(shí)對于內部空間或許會(huì )有更深一層的體會(huì )。因為室內空間透過(guò)巨大的水平陽(yáng)臺而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。賴(lài)特對于國際形式主義空談機能主義的態(tài)度，濃縮地表現在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個(gè)著(zhù)名的樓梯，關(guān)聯(lián)著(zhù)建筑與大地，是內、外部空間不可缺少的媒介，且總會(huì )使人們禁不住地一再流連其間。

    流水別墅可以說(shuō)是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構而成的建筑。也可以說(shuō)是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。

    流水別墅的空間陳設的選擇、家具樣式設計與布置都獨具匠心。同時(shí)卡夫曼家人對這幢無(wú)價(jià)產(chǎn)業(yè)付出了愛(ài)和關(guān)切。他們以偉大的藝術(shù)品、家具、勤快的維護工作以及他們私人的物品來(lái)陪襯它。建筑永遠是建筑師的作品，但卻無(wú)法供給有關(guān)私人的物品。顯然而卡夫曼卻能夠辦到，并能夠珍惜賴(lài)特的一切努力。