摘要：以意大利、法國、英國的園林為例，論述了西方園林的藝術(shù)特色。西方園林的造園藝術(shù)以“完整、和諧、鮮明”為特征，完全排斥自然，力求體現出嚴謹的理性，一絲不茍地按照純粹的幾何結構和數學(xué)關(guān)系發(fā)展�！皬娖茸匀唤邮軇蚍Q(chēng)的法則”成為西方造園藝術(shù)的基本信條。

 

關(guān)鍵詞：園林藝術(shù)；西方園林；園林布局

 

    西方造園藝術(shù)主要以意大利、法國、英國的園林為代表。它們的造園藝術(shù)在不同時(shí)期都十分顯著(zhù)地體現了各自獨特的藝術(shù)魅力，并且有些藝術(shù)風(fēng)格在幾個(gè)世紀中都占統治地位，有些藝術(shù)手法一直延用至今。

 

   1意大利的造園藝術(shù)

 

    在歐洲古典園林中，意大利園林具有非常獨特的藝術(shù)價(jià)值。不管是其豐富多變的園林空間塑造，還是其獨巨匠心的細部設計，都反映出耐人尋味的造園特質(zhì)，而這種特質(zhì)是其他歐洲國家的那些氣勢軒昂、規模龐大的皇家貴族園林所無(wú)法比擬的。特別是意大利文藝復興園林在世界園林史上的影響更為深遠，在現在的歐洲園林設計中，依舊可以在許多地方找到意大利古典園林的痕跡。

    意大利的造園藝術(shù)就是它的文藝復興和巴洛克的造園藝術(shù)。巴洛克藝術(shù)號稱(chēng)師法自然，園林卻更加人工化了，整座園林全都統一在單幅構圖里，樹(shù)木、水池、臺階、植壇和道路等的形狀、大小、位置和關(guān)系，都推敲得很精致，連道路節點(diǎn)上的噴泉、水池和被它們切斷的道路段落的長(cháng)短寬窄都講究很好的比例。因此說(shuō)，意大利花園的美就在于它所有要素本身以及它們之間比例的協(xié)調，總構圖的明晰和勻稱(chēng)。這與中國園林追求自然寫(xiě)意的風(fēng)格有很大的差別。

    2法國的造園藝術(shù)

 

    法國的造園藝術(shù)在世界園林史上一直都占有非常重要的地位。17世紀60年代，法國宏大的規則式園林逐漸取代了意大利文藝復興園林，開(kāi)始盛行于歐洲大陸。通常所說(shuō)的法國造園藝術(shù)指的是17世紀下半葉的古典主義造園藝術(shù)。它的代表人物是昂德雷·勒瑙特亥，代表作品是孚一勒一維貢和凡爾塞的園林。

 

    法國造園藝術(shù)的成熟，時(shí)間正好與拉辛和莫里哀的戲劇，普桑和勒勃亨的繪畫(huà)，勒伏和孟莎的建筑同時(shí)。它們的精神完全一致，那就是古典主義的精神。古典主義文化的基本特色是“偉大風(fēng)格”。這個(gè)時(shí)期的法國園林有以下三個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn)。

 

    (1)意大利的園林一般只有幾公頃，而凡爾塞園林競有670ha，軸線(xiàn)有3000m長(cháng)。

 

    (2)園林的總體布局像建立在封建等級制之上的君主專(zhuān)制政體的圖解。

 

    宮殿或者府邸統率一切，往往在整個(gè)地段的最高處，前面有筆直的林蔭道通向城市，后面緊挨著(zhù)它的是花園，花園外圍是密密匝匝無(wú)邊無(wú)際的林園，府邸的軸線(xiàn)貫穿花園和林園，是整個(gè)構園的中樞，在中軸線(xiàn)兩側，跟府邸的立面形式呼應，對稱(chēng)地布置次級軸線(xiàn)，它們和幾條橫軸線(xiàn)構成園林布局的骨架，編織成一個(gè)主次分明、綱目清晰的幾何網(wǎng)絡(luò )。

 

    (3)花園的主軸線(xiàn)大大加強。

 

    它已不再是意大利花園里那種單純的幾何對稱(chēng)軸線(xiàn)，而成了突出的藝術(shù)中心。最華麗的植壇，最輝煌的噴泉，最精彩的雕像，最壯觀(guān)的臺階，一切好東西都首先集中在軸線(xiàn)上或者靠在它的兩側。把主軸線(xiàn)做成藝術(shù)中心，一方面是因為園林大了，沒(méi)有藝術(shù)中心就顯得散漫，另一方面，它反映著(zhù)絕對君權的政治理想，構園也要分清主從，像眾星拱月一般。

 

    歐洲的造園藝術(shù)，有過(guò)三個(gè)最重要的時(shí)期：從16世紀中葉往后的100年，是意大利領(lǐng)導潮流；從17世紀中葉往后的100年，是法國領(lǐng)導潮流；從18世紀中葉起，領(lǐng)導潮流的就是英國。英國造園藝術(shù)可以說(shuō)是西方藝術(shù)中的一個(gè)例外。

 

    英國早期園林藝術(shù)，也受到了法國古典主義造園藝術(shù)的影響，但由于唯理主義哲學(xué)和古典主義文化在英國的根子比較淺，英國人更崇尚以培根為代表的經(jīng)驗主義，所以，造園上，他們懷疑先驗的幾何比例的決定性作用。

 

    進(jìn)入18世紀，英國造園藝術(shù)開(kāi)始追求自然，有意模仿克洛德和羅莎的風(fēng)景畫(huà)。到了18世紀中葉，新的造園藝術(shù)成熟，叫做自然風(fēng)致園。全英國的園林都改變了面貌，幾何式的格局沒(méi)有了，再也不搞筆直的林蔭道、綠色雕刻、圖案式植壇、平臺和修筑得整整齊齊的池子了�；▓@就是一片天然牧場(chǎng)的樣子，以草地為主，生長(cháng)著(zhù)自然形態(tài)的老樹(shù)，有曲折的小河和池塘。18世紀下半葉，浪漫主義漸漸興起，在中國造園藝術(shù)的影響下，英國造園家不滿(mǎn)足于自然風(fēng)致園的過(guò)于平淡，追求更多的曲折、更深的層次、更濃郁的詩(shī)情畫(huà)意，對原來(lái)的牧場(chǎng)景色加工多了一些，自然風(fēng)致園發(fā)展成為圖畫(huà)式園林，具有了更浪漫的氣質(zhì)，有些園林甚至保存或制造廢墟、荒墳、殘壘、斷碣等，以造成強烈的傷感氣氛和時(shí)光流逝的悲劇性。

4西方園林的藝術(shù)特色

 

    意大利、法國、英國的造園藝術(shù)是西方園林藝術(shù)的典型代表，雖然它們同屬西方園林藝術(shù)體系，具有許多共同特征，但由于受到各種自然和社會(huì )條件的制約，也表現出了不同的風(fēng)格。但總體而言西方園林藝術(shù)與中國園林藝術(shù)迥然不同。西方園林的造園藝術(shù)，完全排斥自然，力求體現出嚴謹的理性，一絲不茍地按照純粹的幾何結構和數學(xué)關(guān)系發(fā)展�！皬娖茸匀唤邮軇蚍Q(chēng)的法則”成為西方造園藝術(shù)的基本信條。

 

    西方園林的藝術(shù)特色突出體現在園林的布局構造上。體積巨大的建筑物是園林的統率，總是矗立于園林中十分突出的中軸線(xiàn)起點(diǎn)之上。整座園林以此建筑物為基準，構成整座園林的主軸。在園林的主軸線(xiàn)上，伸出幾條副軸，布置寬闊的林蔭道、花壇、河渠、水池、噴泉、雕塑等。在園林中開(kāi)辟筆直的道路，在道路的縱橫交叉點(diǎn)上形成小廣場(chǎng)，呈點(diǎn)狀分布水池、噴泉、雕塑或小建筑物。整個(gè)布局，體現嚴格的幾何圖案。園林花木，嚴格剪裁成錐體、球體、圓柱體形狀，草坪，花圃則勾劃成菱形、矩形和圓形等�？傊�，一絲不茍地按幾何圖形剪裁，絕不允許自然生長(cháng)形狀。水面被限制在整整齊齊的石砌池子里，其池子也往往砌成圓形、方形、長(cháng)方形或橢圓形，池中總是布局人物雕塑和噴泉。追求整體對稱(chēng)性和一覽無(wú)余。歐洲美學(xué)思想的奠基人亞里士多德說(shuō)：“美要靠體積和安排”，他的這種美學(xué)時(shí)空觀(guān)念在西方造園中得到充分的體現。西方園林中的建筑、水池、草坪和花園，無(wú)一不講究整一性，一覽而盡，以幾何性的組合而達到數的和諧。追求形似與寫(xiě)實(shí)。被恩格斯稱(chēng)為歐洲文藝復興時(shí)期的藝術(shù)巨人的達·芬奇認為，藝術(shù)的真諦和全部?jì)r(jià)值，就在于將自然真實(shí)地表現出來(lái)，事物的美應“完全建立在個(gè)部分之間神圣的比例關(guān)系上”，因此西方園林藝術(shù)在每個(gè)細節上都追求形似，以寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格再現一切。

5結語(yǔ)

 

    綜上所述，西方園林藝術(shù)提出“完整、和諧、鮮明”三要素，追求嚴謹的理性。歐洲人自古以來(lái)的思維習慣就傾向于探究事物的內在規律性，喜歡用明確的方式提出問(wèn)題和解決問(wèn)題，形成清晰的認識。這種思維習慣表現在審美上就是對稱(chēng)、均衡和秩序，而對稱(chēng)、均衡和秩序是可以用簡(jiǎn)單的數和幾何關(guān)系來(lái)確定的。正如古典主義建筑權威大勃隆臺所說(shuō)：“決定美和典雅的是比例，必須用數學(xué)的方法把它制訂成永恒的、穩定的規則”，這就是西方造園藝術(shù)的最高審美標準。