隨著(zhù)建筑設計行業(yè)的發(fā)展，國內很多設計企業(yè)也把國外先進(jìn)的設計思想引入國內，一邊學(xué)習和吸收他們的先進(jìn)經(jīng)驗，一邊反思業(yè)內目前存在的問(wèn)題。有著(zhù)近20年北美、歐洲工作經(jīng)驗的易蘭（亞洲）規劃設計事務(wù)所就是這樣一家企業(yè)。采訪(fǎng)中，事務(wù)所首席設計師陳躍中專(zhuān)門(mén)強調了中國建筑師要想有自己的話(huà)語(yǔ)權，就先要學(xué)會(huì )把握和領(lǐng)悟那些吸引全世界目光的方案背后的設計思想。

　　很多中國青年建筑師的作品，不是缺少自然環(huán)境元素，就是本土文化過(guò)于濃重，傳承的符號太多，發(fā)揚的東西太少。這是他們往往與設計大獎失之交臂的原因之一。

　　尊重自然環(huán)境，不是把自然元素移植到設計中，而是一邊引用一邊提煉，通過(guò)對自然資源的提煉來(lái)反映本土文化的特色。這是當下歐洲流行設計趨勢之一，也是其他國外大型建筑設計公司所具備的優(yōu)勢。陳躍中認為，大家經(jīng)常提到的融中西方文化于一體，是指設計中融入中西方思想，不是把西方文化照搬過(guò)來(lái)，更不是拘泥于某一種中式風(fēng)格。

　　比如，2005年舉辦的日本愛(ài)知世博會(huì )，共有12個(gè)國家獲愛(ài)知世博會(huì )展館自然睿智獎，但中國不在其列。為什么呢？在歐洲國家的展館區，最具視覺(jué)沖擊的是隱于展區角落處處可見(jiàn)的垃圾桶。這些垃圾桶被設計成樹(shù)墩的形狀，與愛(ài)知世博園內的自然環(huán)境相互協(xié)調。垃圾回收一般分12個(gè)垃圾桶，墨綠色桶口有日文、英文和圖案對分類(lèi)品種給出標志。展館的裝飾創(chuàng )意也是從自然中提煉出來(lái)的，最突出的創(chuàng )意是整個(gè)背景墻和天花由廢棄的易拉罐、報紙及塑料袋裝飾而成，沒(méi)有用一點(diǎn)油漆和木材料，全部用手工工藝拼成藝術(shù)圖案，既醒目、美觀(guān)，又節能環(huán)保無(wú)污染。

　　在這里，設計師沒(méi)有刻意強調本土文化，但人們能從他的作品中感受到為環(huán)保服務(wù)的文化精神。而在中國館，到處是豪華的裝修，滿(mǎn)眼是奢華材料。有復古的屏風(fēng)、桌、椅，大紅的燈籠、剪紙……為表現本土文化不遺余力，而對自然資源、環(huán)境的引用卻很少見(jiàn)。我們之所以沒(méi)有獲獎，缺乏的正是歐洲設計領(lǐng)域中最倡導的、社會(huì )最需要的、從民族文化中提煉出來(lái)的自然元素。

　　如今，建筑設計領(lǐng)域回歸自然的步伐越來(lái)越快。正如歐洲一位建筑理論家所言，建筑界正在回歸不同的自然。一種是有機的自然。比如格呂設計的畢爾巴鄂古根海姆博物館，整個(gè)建筑幾乎沒(méi)有一條直線(xiàn)，鍍鈦的金屬外觀(guān)在陽(yáng)光的照耀下光彩閃亮。不管它是像動(dòng)物還是像植物，給人的感覺(jué)都是一個(gè)活的有機體。另一種是審美的自然，或和諧的自然。建筑物必須是環(huán)境的一部分，與人們的感觀(guān)信息相融合。如笛卡兒傳統所提倡的，建筑以直覺(jué)、官能性、人際關(guān)系來(lái)理解自然會(huì )更加深刻。

　　對于國內設計行業(yè)目前存在的習慣性照搬、藝術(shù)水平低、設計與施工脫節等問(wèn)題，陳躍中的看法是，應該把心態(tài)放平，要虛心學(xué)習別人先進(jìn)的東西，避免盲目崇洋媚外。