因設計圖書(shū)館、醫院、民居等公共建筑而名聲大噪的設計師Julien de Smedt以其作品前衛又充滿(mǎn)想象力而著(zhù)稱(chēng)。他1975年出生于比利時(shí)的布魯塞爾，2000年在倫敦巴特雷建筑學(xué)院拿到建筑文憑，同其他歐洲設計師基本都在歐陸求學(xué)的經(jīng)驗不同，Smedt上學(xué)期間還曾作為交換學(xué)生在洛杉磯的南加州大學(xué)建筑研究所就讀，除了師承歐洲嚴謹大氣的建筑設計風(fēng)格外，自然也多了些美國南岸的自由奔放。

　　2000年-2001年，Smedt在鹿特丹的大都會(huì )事務(wù)所工作，在參與承接不少設計案后，他于2001年開(kāi)始成為plot建筑事務(wù)所的合伙人之一。在做合伙人的最后一年2004年里，他獲得建筑界大獎——密斯凡德洛獎的提名，并拿到威尼斯雙年展的金獅獎。

　　2005年，Smedt開(kāi)始擔任休士頓萊斯大學(xué)的客座教授，并于第二年組建了自己的建筑師事務(wù)所。2007年，jds從眾多競爭者中脫穎而出，開(kāi)始為挪威奧斯陸的Holmenkollen山設計滑雪塔。這座將于2011年完成的滑雪塔呈一飛沖天的直線(xiàn)型姿勢，更像一座透明紀念碑與藍天白雪融合在一起。

　　2009年，Smedt又因哥本哈根山形住宅區的設計拿下國際建筑設計節的最佳民用建筑設計獎。

　　《21世紀》：有哪件作品是你最滿(mǎn)意的？

　　Smedt：我曾為意大利的小城里米尼設計濱海區，那是一次設計競標，結果我們敗給了法國的讓·努維爾。但我仍堅信我們?yōu)槔锩啄嵩O計出了最適合它過(guò)去及未來(lái)風(fēng)貌的城市景觀(guān)。當然，這對于他們來(lái)說(shuō)只是個(gè)項目，但對于我們設計者來(lái)說(shuō)倒可以看作是一次令人滿(mǎn)意的結果：自此我們奠定了一套系統，以后可以根據各種外部投入而不斷改變。

　　《21世紀》：你多是在何處進(jìn)行設計工作的？

　　Smedt：應該說(shuō)隨處都是我的工作室，因為我必須要不停出差——這也是我目前最想改變的狀態(tài)，我實(shí)在是很懷念坐在工作室的感覺(jué)。

　　《21世紀》：評價(jià)一下自己作品的風(fēng)格吧。

　　Smedt：我多是為了公共項目而努力。我所有設計案的目標都是為了激發(fā)社會(huì )的互動(dòng)以及城市文化建設。我感覺(jué)自己的作品并沒(méi)有通常人們所說(shuō)的“風(fēng)格”——頂多只能形容為“現代性的”及 “具有挑戰性”吧。

　　《21世紀》：你認為在這十年里，建筑設計發(fā)生了怎樣的轉變？

　　Smedt：毫無(wú)疑問(wèn)，這個(gè)行業(yè)發(fā)生了重大的變化，人們越來(lái)越關(guān)注建筑師，甚至投票評選我們這個(gè)職業(yè)為最性感，就連布拉德·皮特也來(lái)搞建筑……這當然令人欣喜，但也讓人迷惑。我想經(jīng)濟危機或多或少可以解決這個(gè)問(wèn)題，畢竟危機的積極面是可以提高我們應對問(wèn)題的能力。建筑師是負責解決問(wèn)題的人，而現在也是把建筑師的能力充分運用的時(shí)刻。

　　《21世紀》：請結合自己以前和現在的作品談一下這其中的演進(jìn)過(guò)程。

　　Smedt：我覺(jué)得以我的年紀，談?wù)撟约鹤髌返难葑冞@個(gè)話(huà)題還是資歷尚淺。畢竟我入行才十年，唯一能肯定的“演變”是來(lái)自于我們決定問(wèn)題的效率和能力，特別是對于那種“什么該做，什么不該做”的問(wèn)題。

　　《21世紀》：你曾因為客戶(hù)跟你意見(jiàn)相左的要求而修改作品嗎？

　　Smedt：這是一定的，無(wú)時(shí)無(wú)刻不存在。但我始終相信客戶(hù)的意見(jiàn)是一種積極的腦力投入，而設計創(chuàng )意更不該是條孤獨的小徑。摩擦越多，作品才有可能越好。

　　《21世紀》：對年輕設計師有什么建議嗎？

　　Smedt：要學(xué)會(huì )順從并質(zhì)疑一切約定俗成的條條框框以及一切歷史模式，做個(gè)有判斷力并且知識淵博的人——最重要的，要學(xué)會(huì )在設計里感受到快樂(lè )！