在專(zhuān)業(yè)人士眼中，絕大多數的景觀(guān)設計范例只需看一遍，大概就能猜出該設計是出自國外的設計師還是國內的設計師，是來(lái)自經(jīng)濟發(fā)達地區還是比較閉塞地區。如果這些設計所用的設計元素——植物之間的差異很大，則這些設計之間的差別還無(wú)可厚非，如果這些差異來(lái)自于設計風(fēng)格之間的不同，也不足為慮。最關(guān)鍵的差異其實(shí)是來(lái)自景觀(guān)設計所達到的美學(xué)層次，即設計水平上的差距。

　　目前國內多數的景觀(guān)設計存在以下幾方面的問(wèn)題：設計形式過(guò)于拘泥于理論的束縛；人為的修整痕跡過(guò)重；過(guò)分強調物種的多樣性；設計上存在過(guò)多的雷同現象，一味跟風(fēng)，不注重創(chuàng )造自身的特點(diǎn)；缺乏對設計區域環(huán)境和周邊環(huán)境的了解和分析，甚至有些設計單位不經(jīng)過(guò)現場(chǎng)勘察，直接通過(guò)看平面圖和高程圖就做出了設計圖。

　　這些問(wèn)題的存在，致使國內的許多設計作品存在不少問(wèn)題和漏洞，更有眾多“千人一面”的作品，較突出的問(wèn)題有：植物作為景觀(guān)設計的主體，在同一地區的設計中不斷重復；將設計理念“針闊相交、喬灌結合”混淆成設計風(fēng)格；設計上忽略地形、地勢的差別，不考慮面積大小因素對設計的制約，大面積的設計體現不出大手筆，小面積的設計體現不出精致或簡(jiǎn)約等等。這些情況不光在報紙和期刊上可以看到，在我們周邊的公園與綠地設計中也不難發(fā)現。

　　出現這些問(wèn)題的原因有多種，究其根本，還是出在設計師身上。很多設計師認為景觀(guān)設計不過(guò)是栽花種草，只要緊追國際流行趨勢，多用些時(shí)下流行植物就上了檔次，出了效果。這種錯誤觀(guān)念往往導致景觀(guān)設計的雷同和雜亂無(wú)章，這種只重設計元素不重設計布局的做法，是導致景觀(guān)設計缺乏風(fēng)格的主要原因。還有一些人認為景觀(guān)設計只要具備科學(xué)性也就具備藝術(shù)性，混淆了二者的區別。當然，一個(gè)成功的景觀(guān)設計作品要做到二者兼顧，但一定要認識到科學(xué)性是景觀(guān)設計的前提，而藝術(shù)性是景觀(guān)設計的目的。

　　還有一種錯誤觀(guān)念，是認為景觀(guān)設計不過(guò)是設計原理的成功再現，不注重實(shí)際地形與環(huán)境的分析，不進(jìn)行現場(chǎng)勘察，不考慮面積和植物特性，只憑平面圖和高程圖就進(jìn)行設計。須知，設計原理只是景觀(guān)設計方法的總體概括或基本要求，是前人對景觀(guān)設計的經(jīng)驗總結，目的是使初學(xué)者對景觀(guān)設計有一個(gè)清晰的認識，而在實(shí)際設計中只能作為基本規律來(lái)參照，它的概括性和抽象性使其不適用于作為任何一個(gè)具體的景觀(guān)設計的藍本來(lái)實(shí)施。

　　其實(shí)，導致景觀(guān)設計出現問(wèn)題的最關(guān)鍵的一點(diǎn)是缺乏美學(xué)修養和缺乏美學(xué)知識。雖然學(xué)習景觀(guān)設計的人員絕大多數都學(xué)過(guò)繪畫(huà)，但對繪畫(huà)與景觀(guān)設計的關(guān)系認識不夠，學(xué)美術(shù)時(shí)只重視技法而不重視美學(xué)知識的積累，缺乏美學(xué)修養和對二者聯(lián)系的充分認識，致使其景觀(guān)設計過(guò)于程式化。繪畫(huà)美學(xué)與景觀(guān)設計美學(xué)的關(guān)鍵區別是立體表現與平面表現，在景觀(guān)設計中盲目參照平面畫(huà)面照搬照套，導致設計的作品可供觀(guān)賞的景點(diǎn)過(guò)少，達不到景觀(guān)設計多層次、多角度欣賞的要求。

　　要想改變這種情況，提高設計水平，首先要端正設計態(tài)度，景觀(guān)設計不是簡(jiǎn)單的植物搭配與植物造景，而是與周邊環(huán)境、地形過(guò)渡與造型、建筑與小品配置等諸多因素息息相關(guān)。一個(gè)成功的設計還要考慮到節能、節水、生態(tài)平衡等因素。要細化設計環(huán)節，細化局部設計，每種設計應強調設計分析和討論工作，通過(guò)多種設計企劃對比分析，確定相對優(yōu)秀的景觀(guān)設計方案。想體現設計的藝術(shù)性，必須加強美學(xué)理論的學(xué)習培訓，以中外成功的景觀(guān)設計為對象，多學(xué)習，多比較，多討論，對其進(jìn)行整體分析與局部分析，對優(yōu)秀的景觀(guān)設計多進(jìn)行觀(guān)摩，對現有的多個(gè)設計要進(jìn)行效果分析。另外，每種景觀(guān)設計在設計之前必須確定設計風(fēng)格，保證總體設計與局部呼應統一的同時(shí)，界定各個(gè)局部的風(fēng)格。

　　景觀(guān)設計與園林學(xué)、美學(xué)、生態(tài)學(xué)、建筑學(xué)以及歷史、文學(xué)、風(fēng)俗等領(lǐng)域都有交集，國內外設計大家的設計都受到當時(shí)美學(xué)思潮的影響。當代國外的景觀(guān)設計多可找到繪畫(huà)上印象主義、后現代主義、結構主義等思潮影響的痕跡。而我國的古代名園——拙政園即是明朝吳派畫(huà)家文徵明為王獻臣設計的一處私家園林。要想充分認識一個(gè)成功的景觀(guān)設計，必須了解與該設計有關(guān)的信息，如國家、風(fēng)俗、觀(guān)念、教育等方面，因為景觀(guān)設計是眾多理論的綜合體現�？v觀(guān)世界的景觀(guān)設計，那些杰出的景觀(guān)設計者無(wú)不是對多種學(xué)術(shù)廣泛涉獵，頗有造詣。

　　我國景觀(guān)設計的歷史源遠流長(cháng)，早在戰國，觀(guān)賞樹(shù)就被廣泛應用。比較正規的景觀(guān)設計始于漢朝，明代的景觀(guān)設計則接近成熟。我國歷史上有眾多臻于完美的景觀(guān)設計實(shí)例，如被大家廣為稱(chēng)道的古園林中的四大名園：拙政園、留園、頤和園和承德避暑山莊，這些園子的景觀(guān)設計氣韻流動(dòng)，于自然中見(jiàn)精美，我們景觀(guān)設計人員如果將這些吸收消化，并認真借鑒國外的優(yōu)秀設計理念，一定可以設計出具有中國特色的優(yōu)秀的景觀(guān)設計作品。