榮獲《時(shí)代》雜志（Time）2004年最佳建筑獎、2005年美國建筑師協(xié)會(huì )的杰出建筑設計獎（AIA Honor Awards)

 

　　西雅圖圖書(shū)館的形式一度曾十分流行。該作品的創(chuàng )作來(lái)源于庫哈斯對圖書(shū)館及其一系列相關(guān)概念的反思。

 

　　庫哈斯認為，建造這樣一座圖書(shū)館有著(zhù)特定的時(shí)空條件：

　�。�1）網(wǎng)絡(luò )使得傳統的以收藏圖書(shū)為主的圖書(shū)館模式發(fā)生了變化，交流無(wú)限制，那么圖書(shū)館的所以空間也應有交流的特質(zhì)；

　�。�2）靈活布置的要求使得圖書(shū)館必須打破傳統的單一大空間；

　�。�3）圖書(shū)掛肩負的社會(huì )責任使得建筑上反映為多功能、多內涵的社會(huì )中心；

　�。�4）兼顧到各種信息獲取方式的平等，那么就要化解書(shū)本的影響；

　�。�5）基地的有限性決定了圖書(shū)館的各層次豎直布置。

 

　　最終，庫哈斯確定了“5個(gè)平臺模式”，各自服務(wù)于自己專(zhuān)門(mén)的組群。

 

    這五個(gè)平臺分別是：辦公、書(shū)籍及相關(guān)資料、交互交流區、商業(yè)區、公園地帶。這五個(gè)平臺從上倒下一次排布，最終形成一個(gè)綜合體。平臺之間的空間就像交易區，“不同的平臺交互界面被組織起來(lái)，這些空間或用于工作，或用于交流，或用于閱讀”，有一種特別的空間交融的感覺(jué)。建筑形體隨著(zhù)平臺面積和位置的變化形成新奇的多角結構，有新現代主義的某些特征。室內交互交流區中有一個(gè)賴(lài)特古根海姆博物館一樣的大樓梯，這種樓梯形成的破碎空間也是庫哈斯常用的手法之一。