從迪斯尼公司的夢(mèng)幻總部，到安迪沃霍爾的怪誕住宅，從“未來(lái)城市是廢墟”的激進(jìn)宣言，到都靈奧運會(huì )的冰雕作品，他不僅是建筑師，還是雕塑家、藝術(shù)家、思想家。他活躍于世界藝術(shù)舞臺，引領(lǐng)著(zhù)建筑界的全新潮流。

　　在1982年香港舉行的國際建筑競賽上，由于他的獨具慧眼，使扎哈的方案從初審淘汰的名單中起死回生，并一躍獲得首獎，扎哈從此聲名鵲起，改變日后的發(fā)展道路。在中央電視臺新臺址的競標選拔中，他作為評委，最初選擇并肯定了庫哈斯的方案。

　　他被稱(chēng)為日本建筑界的切.格瓦拉。他就是在60歲以后更加追求自由的建筑大師磯崎新。在2002年上海雙年展上，磯崎新直率地批評上海有建筑但沒(méi)有藝術(shù)，在造型設計方面，上海只是個(gè)膽小的巨人。他認為中國的現狀是大家對曼哈頓和拉斯維加斯非常鐘愛(ài)，因為有這樣的趣味，所以造成中國目前以固定的幾種模式建造城市，只有除去這些趣味，中國才有希望。

　　中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館在建立之初就受到人們的爭議，但其鄉土材質(zhì)則帶給人一種質(zhì)樸的感覺(jué)。