淺談植物景觀(guān)配置
[日期：2007-08-26] 來(lái)源：景觀(guān)中國 作者：王貞 發(fā)表評論(0) 打印
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1、植物景觀(guān)配置概念
植物景觀(guān)是園林景觀(guān)的重要組成部分。植物景觀(guān)配置則是園林景觀(guān)創(chuàng )作的重要組成部分。
園林是一種藝術(shù)。園林景觀(guān)創(chuàng )作是一種藝術(shù)創(chuàng )作過(guò)程。
任何領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng )作需要解決三個(gè)基本問(wèn)題：1、用什么來(lái)創(chuàng )作？2、以什么方式來(lái)創(chuàng )作？3、創(chuàng )作結果要達到什么樣的要求?
植物景觀(guān)配置就是從植物要素特征（顏色、大小、質(zhì)地、形態(tài)等）出發(fā)，利用一定的組織編排手法（重復、對比、對稱(chēng)、變化等），將其組合成與自然或人造硬質(zhì)環(huán)境相融，具有一定美感，滿(mǎn)足一定功能的整體植物景觀(guān)畫(huà)面。這幅畫(huà)面是隨時(shí)間與空間動(dòng)態(tài)變換的。需要強調的是：植物景觀(guān)畫(huà)面遠不是各個(gè)要素或部分簡(jiǎn)單的集合，而是將它們通過(guò)一定技巧手法組織起來(lái)的有機有序并能表達一定情感或情節的整體。情感或情節是把創(chuàng )作與胡亂堆砌區分開(kāi)來(lái)的最重要的標志。
植物景觀(guān)配置的概念清楚地表達了以下幾方面的內容：
1）植物景觀(guān)配置以植物元素的顏色、大小、形態(tài)、質(zhì)地等為基本創(chuàng )作要素；
2）植物景觀(guān)配置通過(guò)對基本要素進(jìn)行重復、對比、對稱(chēng)/非對稱(chēng)，節律，漸變、空間劃分，幾何形狀等等來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作；
3）結果要達到一定要求，滿(mǎn)足一定的原則：如簡(jiǎn)單原則、統一與協(xié)調原則，平衡原則，重點(diǎn)變化原則，比例與尺度原則，更重要的是滿(mǎn)足功能性原則。
2、植物景觀(guān)配置的基本要素
植物景觀(guān)配置的基本要素包括但不局限于顏色，大小，形態(tài)，線(xiàn)條，質(zhì)地和比例尺度等。因為這些基本要素的特征，植物被各自區分為個(gè)體或歸并為類(lèi)組。這些要素從來(lái)就不會(huì )彼此獨立，而是交互作用成為一個(gè)整體。另外，要素特征的表述本身就與創(chuàng )作手法、創(chuàng )作原則要求密不可分。
1）植物顏色
在植物的四大要素特征中，顏色是植物十分重要的標識之一。
有許多專(zhuān)門(mén)的理論和工具來(lái)描述和解釋顏色的功能應用�！{色盤(pán)’就是其中比較直觀(guān)的說(shuō)明工具（圖01）�！{色盤(pán)’上紅、綠、藍為三基色，橘紅色、黃色與紫色為次等色；次等色是兩種基色的混合色，三等色是基色與次色的混合色�！{色盤(pán)’上相鄰的顏色為補充色，’調色盤(pán)’上交叉相對的顏色為對比色。
顏色可以改變真實(shí)物體的三維視覺(jué)大小，引導人們的視線(xiàn)，增加園林景觀(guān)深度。亮色調如紅、黃、橘紅，使物體顯得更顯眼突出，使物體視覺(jué)上趨近。冷色調如綠色、蘭色和紫色，讓物體視覺(jué)上趨遠�；疑�、黑色與白色屬中性色彩，最適宜做亮色調的背景底色。白色則是最富功能性的色調，在不同的環(huán)境中表現不同：在全光條件時(shí)，燦爛而清新；在光度很低時(shí)，則具有神秘感。深色調低沉富有情感，而灰色比較輕松柔和。顏色可以用來(lái)引導人們的視線(xiàn)到一個(gè)特定區域，冷色調中的亮色調很容易吸引人們的眼球。如果要增加景觀(guān)深度，可以用質(zhì)地細致亮色調的物體作黑色和質(zhì)地粗糙物體的背景。對于暖色調，必須按照一定的順序使用，色調必須依次平和漸變，例如從紅到橘紅再到黃色。
在植物景觀(guān)配置中，顏色配置是一個(gè)復雜而有趣的問(wèn)題，除須謹慎考慮色調的特性加以利用之外還要注意以下幾個(gè)問(wèn)題：
①從一個(gè)作品整體來(lái)說(shuō)，要獲得和諧的顏色配置，首先必須有一個(gè)占統治地位的主色調，我們一般稱(chēng)之為底色或背景色。如果沒(méi)有特別要求，主色調一般是綠色，特殊情況下，淡黃色、白色、灰色乃至黑色也可。背景色即可是立面上的也可是平面上的，平面與立面色彩背景在植物景觀(guān)的不同發(fā)展階段，重要性略有差異，在新建成的植物景觀(guān)中，平面背景會(huì )相對重要一些，而等植物長(cháng)大后立面背景會(huì )逐漸重要一些。在植物配置的硬質(zhì)背景中，黃色、白色、灰色乃至黑色比較常見(jiàn)。
背景顏色十分重要，我們即可以利用背景色來(lái)保持作品在顏色上的統一性也可以利用背景顏色來(lái)影響我們植物的配置效果，比如說(shuō)，地面用草坪作背景在一定程度上會(huì )淡化地面上植物的效果。而用松皮，松針，或沙石做地面背景會(huì )突出地面植物的效果，植物的數量還可以適當減少。
②要使作品富有趣味，引人矚目，色彩的變化是十分重要的，并且這種色彩變化是根據視線(xiàn)景觀(guān)角度變換需求有序配置的：在前門(mén)與過(guò)道地方，宜用暖色調，以示歡迎并獲得舒適感。而在狹小空間里，為使空間顯得大而開(kāi)闊，宜用冷色調；如果要增加園林景觀(guān)深度，可以用質(zhì)地細致亮色調的植物作黑色和質(zhì)地粗糙的植物的背景；如果要獲得寧靜安詳的空間，不妨多用冷色調；如果需要獲得活潑的空間，宜多用暖色調；如果要增加景觀(guān)幽遠中的奇趣，可以冷色調作背景，而點(diǎn)綴少量暖色調花卉。
③顏色的變化有時(shí)間上和空間上的雙重特性。相對來(lái)說(shuō)，時(shí)間上的顏色變化比空間上的顏色變化來(lái)得有趣。某些空間上的固定顏色模式，比如說(shuō)色塊，其實(shí)就跟硬質(zhì)景觀(guān)的上漆一樣，是僵硬的空間變化，它會(huì )丟失掉植物配置本身的意趣。
比如說(shuō)，植物本身葉、花與干四季的色調變化，與預先設置的空間上的固定顏色變化模式相比，要有趣得多！關(guān)于顏色變化，除非是想獲得野花組合，否則色調的變化宜點(diǎn)到為止，不宜過(guò)多過(guò)亂。不過(guò)，關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，時(shí)間上的顏色變化模式會(huì )弱化很多。
④植物景觀(guān)配置的顏色一定要與環(huán)境背景顏色結合起來(lái)統一考慮。由于植物的變化特性，一定要在變化中，搞清楚需要突出的主要色彩。比如說(shuō)，在黃顏色墻體前面栽植一排臘梅，設計者顯然是為了臘梅冬花為主要景點(diǎn)，但墻體背景的黃顏色使得淡黃色的臘梅花趨于隱形。另外，要注意不要讓背景的顏色喧賓奪主，從而使得被襯托的顏色不顯眼。
⑤與其它特性不一樣，顏色最好使用補充色或對比色以獲得最佳效果。
⑥更重要的是，不要希望用顏色來(lái)作為唯一表達方式，它必須跟其它要素特征一起來(lái)表達。
2）植物大小
植物大小即植物三維所占據的大小，是植物要素特征中最直接最現實(shí)的空間特征。它直接關(guān)系著(zhù)園林景觀(guān)空間的占據與劃分，也關(guān)系到園林景觀(guān)建造的時(shí)效與經(jīng)濟性問(wèn)題。
植物大小要素是一個(gè)具有變化特性的要素。所以植物設計上必須從兩方面來(lái)考慮：一是植物成熟時(shí)的大小，二是植物初植時(shí)的大小。
植物成熟時(shí)的大小是植物配置過(guò)程中進(jìn)行空間效果布局設計的主要依據。我們必須依據植物成熟時(shí)的大小處理植物與環(huán)境，植物與植物間的空間協(xié)調關(guān)系。植物成熟時(shí)的大小問(wèn)題其實(shí)涉及的是植物品種選擇與配置問(wèn)題。也就是說(shuō)，在進(jìn)行植物景觀(guān)品種設計時(shí)，主要依據植物成熟時(shí)的大小來(lái)確定某個(gè)植物是否在大小上滿(mǎn)足其景觀(guān)設計要求。衡量植物大小的參數一般有三個(gè)：高度，幅度和干徑（如果有的話(huà)）。自然情況下，這三個(gè)參數之間按照品種不同，有自己的相關(guān)比例關(guān)系。通常情況下，在植物景觀(guān)配置設計中，幅度和高度的重要性要比干徑大得多。
植物初植時(shí)的大小是關(guān)系到及時(shí)效果要求、經(jīng)濟性及植物本身的特性的設計問(wèn)題。如果可能的話(huà)，植物初植時(shí)的大小最好設計成植物成熟時(shí)的大��！這樣能最大限度地滿(mǎn)足及時(shí)效果的要求。但現實(shí)中可操作性不高，而且違背生態(tài)性和經(jīng)濟性原則。從美學(xué)觀(guān)點(diǎn)來(lái)說(shuō)，及時(shí)效果并非完全由植物的絕對大小來(lái)決定，更多地由植物的群體構成，植物間協(xié)調性，個(gè)體完整性等諸多因素決定。比如說(shuō)，用特別大的植物與特別小的植物組合在一起通常沒(méi)有絕對尺寸不大但大小分布比較集中的植物組合來(lái)得美觀(guān)。
植物初植時(shí)的大小確定有一些最基本的技巧：①盡量自然完整形狀的植株：當現實(shí)中由于運輸原因植物冠幅尺寸限制在4米左右時(shí)，由這個(gè)尺寸所反推的植物在自然狀態(tài)下的植株徑階大小就是初植時(shí)大小設計中的上限。②植物群體大小的構成：在確定了初植時(shí)的大小的上限后，其他植物的大小盡量不要與這個(gè)植物上限差距太大，某種類(lèi)型的植物（如喬木）處于主導地位時(shí)，大小分布盡量集中。③植物間的大小協(xié)調對效果非常重要，無(wú)論是水平空間還是垂直空間都可用群植和漸變達到這個(gè)目的。④增加人體高度左右大小灌木植物的數量能一定程度起到滿(mǎn)足及時(shí)效果的作用。⑤任何時(shí)候，不要企圖用減小規格而增加數量的方法來(lái)達到及時(shí)效果的目的。⑥應用背景和點(diǎn)景加強的方法可以一定程度從美學(xué)角度解決及時(shí)效果問(wèn)題。
植物本身的特性對植物大小和應用有一定的影響，比如說(shuō)植株生長(cháng)快的，初植規格可適當小些；有些植株生長(cháng)慢的，規格可以適當大些；甚至將某些生長(cháng)特別慢的喬木當灌木來(lái)用；有時(shí)需要的話(huà)，可以通過(guò)修剪，平茬萌發(fā)的方式來(lái)控制植物的大小。
3）植物形狀與形態(tài)
園林景觀(guān)中所有要素和物體，不管是房屋、結構還是植物都有形狀或三維大小，該形狀及其相對尺寸及與其他元素的相互關(guān)系是園林設計中需要考慮的基本問(wèn)題。
人造物體形狀視覺(jué)感非常強烈，線(xiàn)條棱角十分分明。而植物形狀帶有更多柔化效果.植物可以帶給園林景觀(guān)更多自然的形態(tài)。事實(shí)上，人造物的僵硬可以有意識地使用植物來(lái)柔化緩沖。
在園林設計實(shí)務(wù)中，形狀十分重要。當重復使用該形狀時(shí)，一種要素秩序被導入該景觀(guān)中，一種重點(diǎn)或結構即可創(chuàng )立。然而，如果過(guò)度使用，重復會(huì )變得單調無(wú)趣，并顯得人工化。另一方面，形狀通常被用來(lái)補充加強，一座房子的豎直側面通�？梢杂靡粋�(gè)圓形的灌木和喬木來(lái)柔化。低矮形態(tài)的植物通過(guò)從植物面慢慢下降形成一種將建筑物鎖扣在地的感覺(jué)。這也是現代建筑墻基種植的最初目的。特殊形狀的植物，如枝條下垂的樹(shù)或枝條扭曲的灌木，可以用來(lái)作為重點(diǎn)景致。極端情況下，修剪的樹(shù)木跟石雕一樣醒目，并且經(jīng)常這樣使用的。
原則上，形狀越極端或越特別的植物，越要作為一個(gè)孤植而不是群植來(lái)使用。并且背景越是平淡，其特點(diǎn)襯托得越是明顯。
形狀也可以帶動(dòng)人的視線(xiàn)上下移動(dòng)，圓柱狀植物直覺(jué)上讓你往上看，而低矮蹲伏的植物會(huì )讓你視線(xiàn)望下。這個(gè)技巧經(jīng)常用來(lái)使你的視線(xiàn)要么離開(kāi)或趨向某個(gè)特定物體。園林設計中經(jīng)常使用該類(lèi)技巧。
植物間也存在形態(tài)協(xié)調問(wèn)題，比如香樟與水杉，垂柳與龍柏，種植在一起很不協(xié)調，因為形態(tài)差別很大。有些植物跟別的植物很難搭配，適宜單獨配置，比如說(shuō)垂柳，這其實(shí)跟垂柳比較特殊的形態(tài)有關(guān)。通常所說(shuō)的桃紅柳綠，從形態(tài)協(xié)調角度考慮，其實(shí)是很難湊到一塊兒的！另外一個(gè)相同的極端例子就是竹子；有的植物很容易跟別的植物搭配，如大多數松樹(shù)，草類(lèi)等等。植物在形態(tài)要素上不僅要協(xié)調，還要有變化，不過(guò)變化最好是采用漸變方式。劇烈的變化，除非有足夠的空間間隔，否則會(huì )導致不協(xié)調。
4）線(xiàn)條
關(guān)于幾何線(xiàn)條與形狀，與其作為一種植物要素特征來(lái)解釋?zhuān)�不如說(shuō)是一種植物景觀(guān)配置的組織手法。
因為直線(xiàn)表現強烈的方向性、運動(dòng)性，所以人們常用豎直或水平線(xiàn)狀的植物群植來(lái)引導人們的視線(xiàn)到一個(gè)有趣點(diǎn)而避開(kāi)難看的景致點(diǎn)。曲線(xiàn)使景觀(guān)帶有更多自然、溫和，飄逸的效果。不規則直線(xiàn)會(huì )使作品顯得精力十足。
需要說(shuō)明的是，直線(xiàn)特性更多地用于建筑的特性之中，如路基、步道，通道。
但越來(lái)越多的設計者會(huì )在草坪與重要植物群落的植物種植帶間設計一條清晰的線(xiàn)條，種植帶的地面背景跟草坪的顏色與質(zhì)地材料都不一樣，有時(shí)還特地用植物或其它醒目的材料鑲邊。它能引起強烈的線(xiàn)條效果。
5）質(zhì)地
質(zhì)地為植物外在所具有的粗糙或精細表象和整體氣質(zhì)的綜合，它是植物大小、表面視覺(jué)、葉、枝形態(tài)等的綜合表現。從遠處看，它是植物的整體視覺(jué)效果，光與陰影的效果是質(zhì)地的重要組成部分。
一般說(shuō)來(lái)，粗糙的質(zhì)地易于察覺(jué)，能夠遠距離施加視覺(jué)影響。但當近距離觀(guān)察時(shí)則丟失這種視覺(jué)效果；細致質(zhì)地不宜遠距離察覺(jué)，因為它很容易混入背景之中，但是近觀(guān)時(shí)，則有許多有趣點(diǎn)顯現出來(lái)。如果用細致植物做背景，而用粗糙植物做前景，植物景觀(guān)必定顯得深遠，更有價(jià)值的是空間顯得更大。
落葉植物中，質(zhì)地隨季節而變。常綠植物全年質(zhì)地基本相似。硬質(zhì)材料的質(zhì)地一般不隨季節變換，并且選擇面很寬。
質(zhì)地過(guò)度一致會(huì )導致單調；比較可以通過(guò)變化獲得，但須避免過(guò)多的變化，變化最好采用漸變方式。
另外，由植物質(zhì)地所表現出來(lái)的整體氣質(zhì)也十分重要，兩種相鄰植物的氣質(zhì)質(zhì)地不能相差太大，否則會(huì )極不協(xié)調，比如說(shuō)香樟與水杉。
不僅要注意植物間質(zhì)地與氣質(zhì)相配，還要注意植物與環(huán)境間的質(zhì)地相配。在某些質(zhì)地比較細膩，空間又比較狹小的建筑環(huán)境中，如高檔別墅，使用植物一定要十分注意。大量使用某些質(zhì)地粗糙的植物，如法國冬青時(shí)，會(huì )降低別墅的氣質(zhì)檔次，而且空間也顯得很壓抑！
需要注意的是，植物的氣質(zhì)會(huì )隨著(zhù)植物的生長(cháng)而發(fā)生變化，大多數植物的氣質(zhì)層次會(huì )隨著(zhù)植物長(cháng)大提高。
現實(shí)中，植物個(gè)體或群體是上述各個(gè)要素特征的綜合，在進(jìn)行植物元素取舍時(shí)，必然會(huì )遇到各個(gè)要素特征的交互作用而帶來(lái)的困惑。一般來(lái)說(shuō)，在解決交互作用問(wèn)題時(shí)，我們必須根據功能設計需要首先確定所選元素的要素特征的優(yōu)先順序。比如說(shuō)，在開(kāi)闊地用于遮蔭的孤植木，形態(tài)與大小必是優(yōu)先的考慮順序，其次考慮顏色或其它要素特征。
3、植物景觀(guān)配置的基本手法
植物景觀(guān)配置的基本手法主要有對稱(chēng)，重復，變化，對比，節奏，漸變等，只有合理的應用這些手法才能把千差萬(wàn)別的植物個(gè)體組合成滿(mǎn)足一定要求的整體景觀(guān)畫(huà)面.
1）對稱(chēng)
所謂對稱(chēng)是指在景觀(guān)軸線(xiàn)（不管是邏輯上的還是感覺(jué)上的）兩邊采用相同的植物配置方式。
對稱(chēng)是使得景觀(guān)總體保持平衡的最佳手法，其次利用對稱(chēng)可以容易地構造清晰的景觀(guān)畫(huà)面脈絡(luò )。
2）重復
反復使用同一種元素或同一種植物景觀(guān)配置方式即為重復。
重復手法可以使得創(chuàng )造的景觀(guān)保持某種穩定的結構，這種穩定的結構就是所謂景觀(guān)秩序。它能使景觀(guān)前后相關(guān)或連貫以此成為一個(gè)整體。
3）變化
變化是相對重復手法而言的。任何元素或植物景觀(guān)配置方式乃至創(chuàng )作手法重復過(guò)多必定會(huì )導致單調，要避免單調，必須采用變化手法。
變化還有明變與暗變之分，明變是指直接利用不同植物元素在某一要素特征上的差異來(lái)達到變化目的；暗變是指利用同一植物要素特征在時(shí)間上的變化或不同植物元素的同一要素特征在時(shí)間上的差異來(lái)達到變化目的。
4）韻律、漸變和對比
節奏韻律、漸變和對比仍屬變化手法范疇，只是變化的模式不同而已！節奏韻律是指變化按一定規律變化，要求具有韻律感，它能使創(chuàng )作的景觀(guān)活潑有趣；漸變要求需要的變化屬性在變化時(shí)要逐漸過(guò)渡，它能使創(chuàng )作的景觀(guān)平穩協(xié)調；而對比則是變化的極端情況，是變化屬性的急劇變化，用以加強特性突出。不過(guò)使用對比時(shí)一定要十分小心，因為在很大程度上，對比就是沖突的同義詞。
4、植物景觀(guān)配置的基本原則
作為一幅人為的創(chuàng )作作品，無(wú)論是在形式還是內容上都必須滿(mǎn)足一定的標準。植物景觀(guān)配置景觀(guān)在形式上必須滿(mǎn)足簡(jiǎn)單、統一與協(xié)調、平衡、重點(diǎn)變化、比例與尺度等原則，而在內容則需滿(mǎn)足功能性、主題與情節等原則。
1）簡(jiǎn)單原則
簡(jiǎn)單原則要求植物景觀(guān)配置主題鮮明突出，配置形式簡(jiǎn)練，脈絡(luò )清晰連貫，元素一致性高。簡(jiǎn)單能帶來(lái)寧靜感，簡(jiǎn)潔明了的東西能帶來(lái)輕松愉悅的感覺(jué)，簡(jiǎn)單能夠顯現大氣。
簡(jiǎn)單的對立面就是復雜，復雜往往導致雜亂，導致無(wú)序。雜亂無(wú)序的作品會(huì )給人帶來(lái)煩惱。
在實(shí)際應用中，簡(jiǎn)單原則是最容易被忽略的原則，因為創(chuàng )作者經(jīng)常有意無(wú)意地東加一點(diǎn)點(diǎn)，西加一點(diǎn)點(diǎn)，或者因為很多外來(lái)影響同時(shí)強加進(jìn)來(lái)，最后把簡(jiǎn)單原則給忽略了。
達到簡(jiǎn)單原則并不容易，因為沒(méi)有量化的標準和公式可以求解，在實(shí)際應用中，可用可不用的元素會(huì )占很大的比例。對于初學(xué)者者說(shuō)，在滿(mǎn)足功能的前提下，盡量去掉那些可用可不用的元素選擇。
2）平衡原則
平衡是一種哲學(xué)的東西，如同中國的陰陽(yáng)平衡哲學(xué)。任何創(chuàng )作離不開(kāi)平衡原則。在植物景觀(guān)配置中，平衡原則是景觀(guān)創(chuàng )作的精華。平衡能帶來(lái)整體穩定感，平衡確定了景觀(guān)脈絡(luò )的秩序性，從整體上界定了作品的結構要求。正是有了整體的平衡要求，作品可以產(chǎn)生趣味，產(chǎn)生驚奇和激動(dòng)點(diǎn)而整體上不會(huì )導致雜亂對稱(chēng)配置是達到平衡的最重要方法。
3）統一與協(xié)調原則
在植物景觀(guān)配置中，統一與協(xié)調原則乃是最重要的原則。
統一是指通過(guò)一種脈絡(luò )線(xiàn)將作品的各部分或要素貫穿起來(lái)從而形成一種整體感，這種整體感既可以是形式風(fēng)格上的，也可以是主題內容上的。
完全隨機和毫不關(guān)聯(lián)的要素所組成的作品看起來(lái)會(huì )繁雜不堪，既不能帶來(lái)形式上的美感也不能表達什么有意義的內容。
協(xié)調是指各部分、各元素間乃至與環(huán)境保持適配而不產(chǎn)生沖突。
要達到統一與協(xié)調原則的最簡(jiǎn)單方法就是選定一個(gè)元素作優(yōu)勢元素，要么是數量上，要么是空間上分配上占據優(yōu)勢地位。
４）重點(diǎn)變化原則
我們知道：變化產(chǎn)生趣味！作品要活潑有趣，就必須有變化。從頭至尾一成不變的作品將會(huì )非常單調沉悶。并且暗變比明變更有趣味，更能從變化中達到統一原則。
５）比例與尺度原則
由于具有空間三維特性，植物要素之間以及植物要素與環(huán)境要素之間必須保持一定的比例關(guān)系才能形成美感，確定什么是好的相關(guān)比例是比較困難的，只能去感覺(jué)。一般來(lái)說(shuō)，感覺(jué)到差的比例比感覺(jué)到好的空間比例要容易得多。比如說(shuō)，在普通別墅門(mén)前栽植很大規格的加那利海棗會(huì )使別墅顯得小氣。而在會(huì )所，小區比較豪氣的大門(mén)前栽植棕櫚，會(huì )使整個(gè)景觀(guān)顯得小氣。
與硬體景觀(guān)不同，植物景觀(guān)配置的相關(guān)空間比例不僅要考慮三維空間關(guān)系，還要考慮到植物在時(shí)間上的三維變化。比如說(shuō)，在上海的中小別墅里種植一些小規格的大喬木象香樟，是不適宜的。即或香樟現在的比例尺度沒(méi)有大的問(wèn)題，但它將來(lái)會(huì )長(cháng)得很大，會(huì )使樹(shù)體與別墅的空間比例嚴重失調。
有時(shí)植物景觀(guān)的比例尺度關(guān)系反映在類(lèi)別的配置上。比如說(shuō)，大樹(shù)適宜與硬質(zhì)鋪裝，硬質(zhì)覆蓋物，或良好的草坪、整齊的禾草、規格比較大且比較一致的灌木相配。
６）滿(mǎn)足功能性原則
功能性原則是衡量一個(gè)作品是否適用的最終標準。滿(mǎn)足不了功能，無(wú)論形式有多好，作品都是失敗的。功能性原則不僅要滿(mǎn)足環(huán)境美化這一中心要求，還要滿(mǎn)足客戶(hù)在時(shí)效及經(jīng)濟性等方面的要求。
７）主題與情節原則
主題與情節原則并非植物景觀(guān)配置中不可缺少的組成部分，但具有主題和情節的作品不失為好的作品。它常能給作品增添文化因素，能帶來(lái)更多趣味和緊湊的結構。
綜合上述幾個(gè)原則來(lái)說(shuō)，從審美角度，一個(gè)好的植物景觀(guān)配置須是這樣的：首先要滿(mǎn)足客戶(hù)的功能需求，如果有主題和情節更好；其次作品在結構上必須是一個(gè)平衡的整體，有清晰的景觀(guān)脈絡(luò )線(xiàn)貫穿始終，并且在整體之中寓于著(zhù)適度的變化；最后作品從整體層面，還是作品元素個(gè)體層面都必須保持協(xié)調，協(xié)調是多方面的，涉及到創(chuàng )作要素的各個(gè)方面。對于有足夠空間間隔的不同區域，他們可以是完全不同的景象。 |
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