中華民族對線(xiàn)條的認識觀(guān)，以“曲為美，直則無(wú)景；以倚為媚，正則無(wú)態(tài)；以疏為嫵，密則無(wú)姿”。因此，人們在制作盆景的選樁中大多選用干身有曲度變化的樁材。這里的“曲”是指曲度變化較大，且純符合自然生長(cháng)規律，而不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱式的制作曲。曲在樹(shù)樁中雖屬常見(jiàn)，但要尋找符合造型美的曲干樁材并不多見(jiàn)。國畫(huà)中的路徑設置多為“S”型，原因是有藏有露蜿蜒而行，具有軟彎的媚態(tài)；“之”字形，則在藏露之間呈現陽(yáng)剛的力度。在折枝構圖的花鳥(niǎo)畫(huà)中，多見(jiàn)正、反“3”字形枝，“5”字形枝，雙接“S”形枝，連環(huán)“7”字形枝，“6”字回環(huán)形枝，這些都是人們總結認為是美的曲線(xiàn)造型，曲干樁的選材就是根據曲線(xiàn)美的原理加以靈活運用實(shí)踐活動(dòng)。其選材樹(shù)種可用：五針松、華山松、黑松、金錢(qián)松、黃山松、六月雪、榆、雀梅、羅漢松、橙木、枸杞、木槿、紫荊、雀舌黃楊、牡荊、小葉梔子花、四照花、鋪地柏、千頭柏、石榴等。

　　1呈“S”形的曲干造型

　　這是比較常見(jiàn)樁景造型。全樁造型有如太極般綿里藏針，在軟彎嬌媚中見(jiàn)陽(yáng)剛之美。

　　2干身呈“之”字形的曲干造型

　　此造型干身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸于平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩住干勢，甚得舞者之態(tài)。

　　3干身呈“5”字型的曲干造型

　　此造型風(fēng)貌特異。集探枝懸崖與臥干式于一體。干身呈“5”字形硬角直出，極盡陽(yáng)剛之氣，結頂軟彎蛇曲，又得婀娜陰柔之媚；探枝左飄取懸崖態(tài)勢并與結頂相呼應。爪根聳立穩住全樁態(tài)勢，全樁剛柔相濟，造型靈動(dòng)活潑，是曲于中難得的造型。

　　4干身呈“3”字型的造型

　　此造型干身剛柔互換，結頂枝與斜立的干身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態(tài)，是比較常見(jiàn)的常規造型。

　　5干身呈雙接“S”形的曲干造型

　　此造型干身翻卷扭動(dòng)如雙龍起舞，所配枝托如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的干身積聚無(wú)窮的力量，引弓待發(fā)。這一類(lèi)型的曲干樁是上等樁材，十分難得。

　　6干身是圓弧大彎的曲干造型

　　此造型干身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與干身大彎統一，尾梢穿過(guò)干身啃于，補下部虛位。結頂與干勢走向相同，勢韻一體。這是充分發(fā)揮原樁個(gè)性的結果。

　　7干身由“S”型與“之”字形相接曲干造型

　　此類(lèi)樹(shù)樁在松、柏類(lèi)中相當常見(jiàn)。翻卷扭動(dòng)的干身有如蛟龍般勁健，左探右拖的配枝使樹(shù)冠完滿(mǎn)、中規中矩，是一種十分成熟的造型。

　　曲干造型，千變萬(wàn)化，只要因材施藝，善于思考，就能創(chuàng )作出完全不同的作品。